El mismo artículo con que absolvieron a Zacarias en lo penal, lo condenó en lo civil
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DiversiónTranscripción
00:00En el caso penal, yo fui acsuelto. La magistrada dijo que yo no vi ninguno de los derechos, ni derechos morales, ni patrimoniales, no vi los derechos de autor del señor Danny Daniel, ¿verdad?
00:18Fui acsuelto total. Cuando me acsuelve, dice, sacaría no el artículo 177.
00:26Pero, en la demanda civil me condena, con el mismo artículo, a pagar 20 millones.
00:35Más de 20 artistas dominicanos han grabado canciones de Danny Daniel.
00:43Esto no era una persecución contra mí solamente, sino contra todos los artistas que han grabado canciones de ese señor.
00:54Porque, señores, independientemente de como sea Danny Daniel como ser humano, como persona, es un gran artista.
01:03Y más de una trayectoria de éxito. Está atravesando una situación muy difícil económicamente, siempre ha estado, pero no ha sido por su condición como artista, sino por su carácter, como él es, por su manejo humano.
01:23Todos estos...
01:25Y batallas.
01:26Sí, sí, sí. Todos estos traumas y trabajos, batallas que uno lleva. Uno, poco a poco, uno recibe primero el impacto, es como cuando uno pasa por un lugar y se da un golpe.
01:40Pero poco a poco el dolor se va calmando y Dios también le va dando fuerzas a uno para poder sobrellevar la cosa, más cuando uno es inocente de algo.
01:57Saludos, amigos de Listín Diario. Tenemos a un destacado artista de la bachata, esa voz melódica que nos viene a hablar de un tema bastante importante que ha tocado su vida personal, también hablaremos de su carrera profesional, Zacarías Ferreira. Bienvenido.
02:25Muchísimas gracias a Listín Diario, gracias a ustedes, gracias a Ramón Almanzar, gracias a todos por esta oportunidad.
02:32Zacarías, recientemente la jueza de la tercera sala penal del Distrito Nacional te condenó a pagar 20 millones de pesos, pero te absorbió de la causa penal, fuiste absuelto de ese tema.
02:49Correcto.
02:50Ya esta es como la parte final de una demanda que se ha tomado bastante tiempo.
02:55Cuatro años.
02:56Pero queremos saber tu versión de los hechos. Durante todo este tiempo no hablaste.
03:01No.
03:02Entonces queremos ahora saber la versión de Zacarías.
03:06Quisiera comenzar de esta manera que es muy importante.
03:12Mira, el abogado al principio cuando fue apoderado por el señor Danny Daniel para que fuera su representante legal de este caso, en el periódico El Día por Fausto Polanco, aquí está, lo pueden buscar.
03:31Entrevista al abogado José Lito Bautista.
03:36Esto es muy importante, la gente si quiere puede detener el video y ir a buscar esta información.
03:45Dice aquí, más de 20 artistas dominicanos han grabado canciones de Danny Daniel, más de 20 artistas.
03:58Entonces, mira lo que él dice.
04:01El periodista responsablemente, claro, como lo es él, escribió exactamente la información que le dio el abogado.
04:15Es bueno escuchar esto.
04:18Dice, contra todos.
04:21El abogado José Lito Bautista expresó que en su conversación con Danny Daniel, este le instruyó y apoderó para que accionara contra todos los artistas dominicanos que hayan grabado sin su permiso una o más de sus canciones.
04:42Dice el abogado, yo les recomiendo a esos salseros, bachateros y merengueros que han grabado obras de Danny Daniel, incluso cambiando el ritmo de la obra, llevándola a otros géneros musicales que pasen por mi oficina a regularizar su estatus.
05:05O a regular su estatus.
05:07Miren qué quiere decir esto.
05:08La gente toda ha leído esta información, pero no han dilucidado la información, no han intuido, no han entendido el mensaje que el señor Danny Daniel y su abogado le estaban enviando a los artistas, no a mí solamente.
05:30Esto no era una persecución contra mí solamente, sino contra todos los artistas que han grabado canciones de ese señor.
05:40Pero, ¿qué pasa?
05:45Esos artistas son intérpretes de las canciones de Danny Daniel.
05:50Ellos no venden los discos.
05:53La gente no comprende lo que es una casa disquera.
05:59Miren.
06:00Que hay que aclarar que Danny Daniel es un artista español conocido por música romántica especialmente.
06:08Correcto. Una disquera.
06:12Miren lo que es una disquera.
06:15Una disquera organiza y coordina el proceso de grabación.
06:19Contrata al productor musical, al ingeniero de grabación.
06:24Se encarga de los recursos financieros para pagar a los involucrados en la grabación.
06:32Autoriza la reproducción, distribución y comunicación pública de su fonograma.
06:41Ahora, ¿qué es un intérprete?
06:46Vocalista, cantante, instrumentista, músico que actúan individualmente.
06:54Músico que actúan como parte de un grupo o banda, orquesta.
07:00Un intérprete no es el responsable de buscar licencias para él interpretar un tema de otro artista.
07:15La disquera es quien contrata, como mencioné, al estudio de grabación, a productores,
07:26lleva los discos a la radio, a la emisora, coordina entrevistas.
07:31Es quien coloca los discos de su fonograma en todas las plataformas digitales para vender su disco.
07:43El cantante firma un contrato de grabación, como este que yo tengo aquí que dice mi contrato con la disquera.
07:53¿De cuál es la disquera?
07:54Discomanía, se llama discomanía.
07:57Dice, el artista estará en el servicio de la compañía como artista exclusivo de grabación por la duración de este contrato.
08:10Mi relación con esa disquera, igual que el de Rubí Pérez, con Bienvenido, Sergio Vargas,
08:18el mismo Juan Luis Guerra que fue artista de Karen Records.
08:24Nosotros, los intérpretes, firmamos un contrato de interpretación como intérprete.
08:34Pero el disquero es que tiene que dar todos los pasos para que su fonograma, su producto,
08:43bueno, salga al mercado con todas las cosas claras.
08:49¿Cumpliendo la ley?
08:50Claro, sí. Por ejemplo, Luis Miguel graba cuatro producciones de boleros de diferentes artistas.
08:58Bueno, pero la gente no puede pensar que Luis Miguel se sentó, él personalmente o su equipo,
09:04a buscar las licencias de todos esos boleristas viejos de los años 50 o 30, 40.
09:11No. La Sony, con su equipo, ¿verdad?, a través de su editora,
09:19contacta a la editora que representa cada canción de esos artistas que Luis Miguel va a interpretar.
09:27Entonces, hacen un acuerdo.
09:30¿Cuánto me cuesta que un artista de mi catálogo, que se llama tal,
09:36grabe una canción de fulano de tal?
09:41Ah, bueno, entonces eso te cuesta tanto.
09:43Eso es un negocio entre disquera y editoras.
09:47Aunque sea un contrato solo por distribución.
09:50Ellos tienen que informarse de si esa canción está siguiendo las leyes correspondientes.
09:56No tiene que ser tampoco un contrato 360 para informarse sobre eso.
10:00O sea, que la disquera es quien tiene que percatarse.
10:04Correcto. Esa es una responsabilidad, obviamente, del disquero.
10:10Ahora, ¿qué sucede? Cuando yo digo que el abogado apoderado de el señor Danny Daniel,
10:20que él dice que invita a todos los artistas dominicanos que han grabado canciones de él,
10:26la gente está pensando que esa persecución iba a ser solamente contra mí.
10:32Eso le iba a preguntar que si la palabra indicada,
10:35la que usted cree que podría ser esa actuación de Danny Daniel,
10:39es persecución contra los artistas dominicanos.
10:43Era un chantaje.
10:46Esa es la palabra, un chantaje, porque ellos tenían pensado,
10:50primero vamos a comenzar con Zacarías.
10:53Y después que nosotros hagamos ese recorrido por todos los medios,
10:59diciendo que Zacarías se apropió de la canción de Danny Daniel,
11:03entonces, ¿qué sucede?
11:05Por ejemplo, llaman a un muchacho que se llama músico David Paredes, Ramón Orlando.
11:12Dile a Zacarías que le pague 25 mil dólares a Danny Daniel
11:17para que eso nos llegue a donde los ojos azules.
11:20Ramón tiene su forma. Ramón mediando para ver si podíamos salir de la situación,
11:26quizás con buena intención. Claro que sí.
11:28Yo al maestro lo respeto mucho y le agradezco esa parte.
11:31Pero entonces David le dice, maestro, Zacarías no puede pagarle a Danny Daniel,
11:36ni ningún artista dominicano que haya interpretado una canción de Danny Daniel,
11:40porque son intérpretes.
11:42Quien tiene que pagarle a Danny Daniel los derechos de autor,
11:46o pedir permiso a la editora que representa las canciones de Danny Daniel,
11:52que en este caso es Warner Chapel.
11:56Él firmó un contrato con la Warner Chapel para que represente todas sus canciones.
12:02Cualquier disquero del mundo que quiera que un artista de su catálogo
12:07grabe una canción de Danny Daniel, tiene que llamar a la Warner Chapel,
12:12porque es la que él autorizó a que licencie, a que negocie sus canciones, inclusive.
12:20Y que las proteja.
12:21Y que las proteja. Ramón, si tú quieres hacer una película
12:25y tú quieres poner un pedacito de una canción de Juan Luis Guerra, ¿verdad?
12:30Tú dices, bueno, mira, es que entrando al bar yo quiero que me pongan un pedacito,
12:35por ejemplo, de la Billy Rubina.
12:38Tú no puedes empezar. ¿Quién tendrá el teléfono de Juan Luis para que me lo den,
12:42para que me lo autoricen? Nadie lo tiene. Ramón incluso, Ramón Orlando,
12:48valga la redundancia, va a hacer un concierto en el Estadio Olímpico
12:53y le preguntan, ¿tú vas a invitar a Juan Luis Guerra?
12:55Dice, es que yo no tengo el teléfono de Juan Luis.
12:58Ahora, ¿te das cuenta? No tengo el teléfono. Ramón, pueden ver las entrevistas de Ramón
13:04en el programa Incluso Diez Preguntas. Le dice el entrevistador,
13:09¿pero tú no vas a invitar a Ramón Orlando? Dice, es que yo no tengo el teléfono de Juan Luis.
13:15Ok, entonces, ¿qué sucede? Hoy, y si a otro artista, comenzando,
13:21que quiere grabar una canción de Juan Luis, quiere grabar una canción de Juan Luis,
13:27¿a quién va a llamar? Tiene que llamar a la editora que representa,
13:33que tiene los derechos de administración de las canciones de Juan Luis.
13:39Entonces, eso no, yo sé que es un poco complicado hablar de la industria de la música
13:44porque mucha gente no entiende. Entonces, por esto este señor tuvo tanto éxito
13:51en los medios de comunicación de la República Dominicana.
13:54Porque mucha gente, incluso, que trabajan en medios, a veces basta por muchos años,
14:00son excelentes comunicadores, muy buenos, pero entonces desconocen el negocio de la música,
14:08la industria de la música. Entonces, ¿qué sucede? Ellos me mandan a decir que le dé 25 mil dólares.
14:15David le dice, no, no, Ramón, Zacarías no puede pagarle a él porque ese fonograma
14:21no es de Zacarías. Quien tiene que pagarle a él es Discomanía.
14:27Entonces, Ramón me llama y hablamos. Zacarías, sal de eso, sal de esa situación.
14:35Mira a ver cuánto hay que darle a ese señor porque ese señor es complicado.
14:40Mira, la primera persona que yo vi en mi vida peleando en una tarima.
14:45¿Adivina quién fue? A Danny Daniel. Digo yo, bueno, maestro, pero yo no le puedo pagar a Danny Daniel
14:51porque si le pago, estoy admitiendo que yo cometí el hecho. No puedo, maestro.
14:58Pero Zacarías, sal de eso. Mira, tú no puedes estar en esto. Digo yo, maestro, no puedo pagarle
15:04porque si le pago, estoy reconociendo como él dijo que le da los derechos de autor.
15:12Y puede convertirse también en una costumbre.
15:14Correcto. Entonces, maestro, mire esto. Es que mire el periódico donde ellos dicen
15:19que invitan a todos los artistas. No es a mí que van a perseguir. Están comenzando conmigo,
15:25pero si yo le pago, entonces van a llamar, miren, a Fernandito que grabó una canción, a Sergio,
15:30a Azdrúbal, a Davisito Ocada, a Leonardo Maniagua.
15:35Que está pasando con los músicos típicos también.
15:36Correcto. A la vieja Fepa, la vi yo llorando en una entrevista porque interpretó una canción
15:43de un señor ya fallecido. Y la familia, simplemente por ella cantar en la fiesta,
15:49le estaban pidiendo millones de pesos. Está la vieja Fepa. Oye, que eso parte la...
15:55Que quizá no se lo ha ganado con esa canción.
15:57Que quizá no se lo ha ganado. Pero no, nunca en la vida decía, pero tendré que vender mi casita, mi casa,
16:01lo único que tengo para pagarle, por favor. Considérenme que yo no he ganado todo ese dinero.
16:06Yo simplemente la tocaba en la fiesta, la vieja Fepa. Eso se ha desatado en la República Dominicana.
16:12Una persecución de algunos abogados que han visto el desconocimiento, señoría,
16:22de los mismos, de los propios artistas. Muchos artistas no saben mucho de la industria de la música.
16:29Los que manejan eso son los disqueros y la editora. Entonces yo le digo, maestro,
16:34si yo le pago, entonces van a perseguir a Alex Bueno, que grabó una canción.
16:40Ellos tenían una demanda preparada para Alex Bueno, para Sergio, para Fernandito, para Azdrúbal,
16:46para Leonardo Paniagua, para El Zafiro, que fue el primero, permítame ponerle,
16:55el primero que grabó Te Quiero a Ti, fue El Zafiro.
17:02Sí, porque tuvimos a Luis Miguel de la Margue por aquí y él nos dijo que los bachateros
17:07también graban diferentes versiones.
17:16Ah, de ahí viene el nombre. Tú no correspondes y luego que te cambió Te Quiero a Ti.
17:23Sí, Zacarías, yo quiero preguntarte algo. Cuando, por ejemplo, tú grabas la canción de Dayna,
17:29que se llama Tú no correspondes, tú grabas el tema, la versión, la versión bachata,
17:36entonces el tema se le pone Te Quiero a Ti. Exacto, tú tenías, para ti todo estaba bien,
17:45o sea, la disquera nunca te informó de que si se comunicó con él.
17:50Tú pensabas que ya el tema tenía todos los permisos o que tenía el consentimiento.
17:54Y cuando te enteras del problema de Dani, Daniel y el abogado recurren a ti y todo,
18:01¿qué pasó con la disquera? ¿Qué conversación tuviste con ellos?
18:05Lo primero que yo hice cuando me enteré que él estaba haciendo todo ese recorrido por los medios
18:10y su abogado, entonces lo primero fue que yo llamé a Aska para que aclararan esa situación.
18:16Le voy a dar a ella para que lo lea. Esa carta es de él, él dice, y dijo y el abogado también,
18:24que yo la inscribí en las dos principales sociedades del mundo, Aska y Sky.
18:32El departamento legal de Aska envió esa comunicación que se la llevamos a la corte. ¿Cómo dice?
18:41Bueno, primero dice que fue enviado por correo electrónico.
18:44Sí, a mi abogado en Nueva York, Roger Maldonado.
18:47Exacto, es como una respuesta y el título es Te Quiero a Ti.
18:51Sí.
18:52Entonces dice, estimado señor Maldonado, según lo solicitado, esta carta es para confirmar que,
18:59de acuerdo con los registros de Aska, mantenidos en el ordinario,
19:03en el curso de las actividades comerciales regulares de Aska, el musical titulado Te Quiero a Ti,
19:09que según los registros de Aska, es un título alternativo para la obra titulada Tú no correspondes,
19:16no fue registrado por el miembro escritor de Aska, Zacarías Ferreira de la Cruz, bajo ningún título de obra.
19:23Atentamente, Richard Reimer.
19:26Fíjate, ese es el departamento legal de la sociedad que él dice que yo la inscribí.
19:35Y la misma sociedad, el departamento legal de Aska, dice que no fui yo.
19:43Y también dice que se sigue llamando Tú no correspondes.
19:47¿Por qué? Ah, respondiendo a tu pregunta, dice que es un título alternativo.
19:53Exactamente.
19:54Fíjate, él tiene esa canción registrada tanto en SGAE, que es su, vamos a decir, su sociedad materna,
20:04porque él es español, él la tiene registrada con tres títulos.
20:09Tú no correspondes, Te quiero a ti y Te quiero. Con tres títulos.
20:15Entonces, cuando me imagino yo, porque vuelvo y le digo,
20:20eso, ese oficio, ese trabajo, no me corresponde a mí buscar las licencias, sino al disquero,
20:27para que yo, que soy un artista firmado por ellos, grave esa canción.
20:33Ellos son los que hacen esos pasos. A todo disquero le corresponde eso.
20:37Entonces, a lo mejor, cuando ellos llamaron a la Warner Chapel, que es la editora que representa sus canciones,
20:44le dijeron, claro, y hicieron su negocio, ¿verdad? Firmaron el contrato.
20:49Tiene tres títulos. Se llama Tú no correspondes, Te quiero a ti y Te quiero.
20:56Y a lo mejor la compañía dijo, vamos a llamarle Te quiero a ti, porque como el coro lo repite,
21:03puede ser más fácil para que la gente lo memorice.
21:10A veces dice Te quiero a ti y le pone su propia...
21:12Correcto, porque el estribillo dice Te quiero a ti, tan solo a ti, Tú no correspondes.
21:16Ok, y lo repite. Entonces, pero no quedamos solamente ahí.
21:22Mira, el departamento latino también, el departamento latino de ASCA, envió otra carta,
21:35diciendo...
21:43El departamento latino de ASCA, que su vicepresidenta es Gabriela González,
21:52no solamente me envió una carta a mí, sino que se la envió a él también.
21:59A Dani Daniel también le envió una carta.
22:01A Dani Daniel también, informándole. Cuando él salió a dar esas declaraciones,
22:05el departamento latino, la vicepresidenta Gabriela González, le escribió esa carta,
22:12y otras más informaciones. Pero vamos a leer esa primera, por favor.
22:17Bueno, la carta, como dice, firmada por Gabriela González, vicepresidenta de Us Latin en Latinoamérica,
22:25dice Zacarías Ferreira de la Cruz, Daniel Candón de la Acampa.
22:29Dice, en respuesta a sus cartas del 8 de octubre y el 13 de octubre de 2020, respectivamente,
22:35ASCA ha revisado sus registros con respecto a las inscripciones recibidas para la canción
22:43Tú no correspondes, acá te quiero a ti, según lo solicitado.
22:48Nuestra investigación interna confirma que el primer registro de la canción con Zacarías Ferreira de la Cruz
22:54como compositor fue presentado en Unirubio el 13 del mes 10 de 2010.
23:00Estamos en proceso de actualizar nuestros registros con respecto a los registros de ambas canciones
23:06y pronto enviaremos los ajustes. Por favor, hazme saber si tienes preguntas.
23:11Dos cartas de la sociedad que él dice que yo la inscribí.
23:17Las dos dicen no fue Zacarías Ferreira que la inscribió.
23:23Señores, el departamento legal de ASCA, yo creo que es algo que la gente debe entender,
23:34aunque no tenga mucho conocimiento de la música, que eso es algo muy formal y muy serio.
23:40ASCA y SGAE no se van a arriesgar, porque ¿por qué tienen que defenderme?
23:48Ellos no van a decir, si fui yo que la inscribí.
23:52ASCA no va a decir, el departamento latino no va a decir que no.
23:56El departamento legal de ASCA va a decir, no, no fue él, pero defendiéndome a mí, ¿por qué?
24:02Porque es que ASCA tiene en su sociedad como miembro, yo puedo decir, Viamay tiene muchos también,
24:14pero en este caso ASCA tiene a los más grandes compositores del mundo.
24:20Claro, hay que resaltar que justamente ASCA es la asociación estadounidense de compositores, autores y editores.
24:28Y el mismo Danny Daniel también es quien menciona a ASCA en la demanda inicial,
24:36diciendo que es una de las principales de la industria.
24:41Entonces, cuando, por ejemplo, tienes la conversación con la disquera, ¿qué explicación te dijeron ellos?
24:49Mira, primero, para seguir ya, vamos a esa pregunta.
24:54Entonces, como ya eso está aclarado por parte de ASCA.
25:00Exacto, él fue desmentido.
25:02Ahora falta que SGAE, que yo la registré también en SGAE.
25:08Mira la carta, Lela, por favor, la carta que envió al tribunal SGAE.
25:15Dice.
25:17Dice, Marta Beca Peral, secretaria general de la Sociedad General de Autores y Editores,
25:25entidad de gestión de derechos de propiedad intelectual, SGAE,
25:29certifica que, según la información obrante en esta sociedad,
25:33Zacarías Ferreira de la Cruz, con número de pasaporte tal, nunca ha sido miembro de SGAE.
25:40Y para que así conste y surta efecto donde proceda,
25:44se expide la presente certificación en Madrid a 8 de mayo de 2024.
25:49Gracias, mira, mira, eso es.
25:51Esa es la otra sociedad donde él dice que yo la inscribí.
25:56Ellos dicen que usted no es miembro.
25:58Yo no soy ni siquiera miembro.
26:00¿Por qué ponen ellos el número de pasaporte?
26:02¿Por qué no pueden poner un número de afiliado?
26:05Porque no soy miembro.
26:07Entonces, ¿ustedes creen que si yo hubiese inscrito la canción en SGAE?
26:13SGAE, en vez de defender a Dani Daniel, que es español,
26:17¿va a defenderme a mí?
26:19No, dicen ellos, no, Zacarías no es miembro de esta sociedad.
26:23Es obvio, normal entender que si usted va a Esgazedón, aquí en la República Dominicana,
26:35o a ASCA o SGAE, y dice yo quiero inscribir dos canciones que yo tengo,
26:40¿qué es lo primero que uno tiene que hacer?
26:42Hacerse miembro primero.
26:44Si no, no puede inscribir canciones.
26:47Y SGAE está certificando con sello y la firma que Zacarías no es miembro de esta sociedad.
26:55Entonces, ¿qué sucede?
26:58Nosotros, con todas estas pruebas y más, ASCA envió más,
27:03lo que pasa es que por una cuestión de tiempo no las puedo leer todas.
27:06Entonces, ¿qué sucede?
27:10Yo, igual que todos los intérpretes, firmamos un contrato con una disquera
27:20para que ellos no den promoción.
27:26Yo firmé un contrato que dice, este contrato es solamente por promoción.
27:33¿Ustedes saben cuánto me dieron a mí por ese contrato?
27:37Tres mil pesos dominicanos en ese tiempo.
27:41¿Y qué año fue?
27:42Eso fue en el 97.
27:44Mi abogado, Carlos Salcedo, cuando yo le mostré ese contrato, me dijo, te quiero matar.
27:50¿Cómo tú firmaste un contrato por tres mil pesos?
27:52Son 60 dólares ahora, o menos.
27:55Le digo, doctor, pero es que lo que usted tiene que ponerse en mis zapatos,
28:01que en ese momento, yo, un estudiante del Conservatorio Nacional,
28:07simplemente, yo estaba estudiando música clásica.
28:12Yo no sabía en ese momento qué iba a hacer, si era merengue o balada.
28:16Escribía canciones para algunos artistas, pero yo no sabía que iba a hacer bachata.
28:22Pero entonces, cuando yo vi el auge de la bachata,
28:26y vi a Antonio Santos Pegado, Frank Reyes, Raulín, Luis Vargas, Joe Everas,
28:35el chaval de la bachata, y los mismos muchachos de Aventura,
28:40yo dije, bueno, pero es que...
28:42Este es el negocio.
28:44Claro.
28:45Yo sería tonto si no salto también.
28:48Yo digo, bueno, pero yo estoy estudiando guitarra, me gusta la guitarra.
28:52La bachata, el instrumento principal es la guitarra.
28:55El instrumento que yo estudio.
28:57Entonces, tuve una reflexión cuando...
29:01Si ustedes quieren, la editan también después.
29:04Tuve una reflexión cuando yo fui a dar una lección que era...
29:08Ya me faltaba un semestre para graduarme en el conservatorio de lectura musical.
29:13Una lección dificilísima, tremenda.
29:17Qué sé yo, iniciaba un adagio en clave de do, quinta línea,
29:23un alegreto en clave de fa.
29:25Pero una cosa terrible, porque ya en esos niveles uno está leyendo sinfonías.
29:30Porque el conservatorio nacional prepara a uno no para que uno sea músico popular,
29:35sino para ser músico sinfónico.
29:37Entonces, esa preparación es fuerte.
29:41Entonces, ¿qué pasa?
29:43Yo voy llegando al conservatorio y va un señor con su niño.
29:50El niño llevaba un violín.
29:52Él llevaba un instrumento que por su forma...
29:55A veces es un instrumento sinfónico.
29:57No puedo, por el estuche, no puedo ver o decir qué instrumento.
30:03Lo que sé es que tenía roto el estuche arriba y se veía el metal del instrumento.
30:09Y cuando le miro los pies, tenía los zapatos rotos también.
30:13Y cuando caminaba, el zapato hacía así y se le veía como el abierto.
30:19Entramos en la calle y cuando yo entro al conservatorio, entramos juntos.
30:25Y yo veo que dice allá, Sinfónica Nacional.
30:28Bueno, lo que menos yo estoy pensando es que ese músico toca con la Sinfónica Nacional.
30:35No, no, no, no.
30:37Y cuando llega donde están los demás músicos,
30:41Maestro, venga para ayudarle.
30:43Le levantan el baúl y lo ayudan a entrar con toda la cortesía.
30:48Maestro, el niño cogió para la escuela elemental.
30:52Y me pongo yo a reflexionar y digo yo, OK.
30:57Yo que vengo de un campo de moca, tamboril,
31:02y soy un estudiante de música y soy el hijo mayor.
31:06Yo soy el mayor de tres hermanos.
31:10Y soy el que vine a la capital supuestamente a buscar un futuro
31:14para ayudar a mi familia.
31:16Y a superarse.
31:17Digo yo, pero entonces este no es el camino.
31:20La música clásica no es el camino.
31:22Sí, es el rango de ese chico y estaba en esa condición.
31:25Exactamente.
31:26Pues yo digo, pero si este maestro que toca con la Sinfónica Nacional
31:29tiene los zapatos rotos y además veo la guagua de la Sinfónica
31:33con el bumper doblado, pelada y esas cosas.
31:37Digo yo, me devolví de ahí mismo.
31:41Y no entré al conservatorio y jamás volví.
31:45Volví luego porque un hijo mío quería estudiar
31:49y ya la directora que era en ese momento Doña Flor Alba del Monte,
31:54que quizás la gente no habla de ella ni la conoce.
31:59Esa señora hablaba cinco idiomas, graduada, concertista de piano.
32:03Pero no solamente en este país, en Francia, Londres, Flor Alba del Monte.
32:09Entonces cuando yo estaba estudiando, era ella la directora.
32:13Y cuando yo volví al conservatorio, es la hija de ella que está la directora.
32:19Dice, Zacarías, los otros días estaba yo revisando currículum por ahí
32:23y me encuentro yo que dice, veo una foto y veo que dice Zacarías Ferreira.
32:28Digo yo, ¡ay, Zacarías estudió aquí!
32:32Entonces le hice la anécdota de por qué me fui.
32:37Entonces ella se estaba riendo.
32:39Dice ya, wow, Zacarías, yo te comprendo.
32:41Y muchos músicos a veces solamente dan el posoli, el primer libro.
32:45Y a veces ni llegan a dar las 55 lecciones del posoli.
32:49Si no llegan a las 40, 42, y ya se van a tocar.
32:53Tú sabes, porque el merengue, ni la bachata, ni la balada,
32:57son músicas muy sencillas que son notas.
32:59Son figurajes musicales sencillos, tú sabes, y acordes sencillos.
33:04¿Y cuánto tiempo estuviste ahí en el conservatorio?
33:06Casi cinco años, entre la academia y el conservatorio.
33:12¿Fue mucho tiempo?
33:13Sí.
33:14¿Un bachillerato, Eliza?
33:15Fue bastante tiempo.
33:16Zacarías, yo quiero, volviendo al tema de la banda.
33:20Sí, perdón.
33:21No, no te preocupes.
33:23No, no te preocupes.
33:24Viene esa parte ahorita.
33:25Esto es orgánico.
33:27Pero quiero preguntarte, por ejemplo, cuando surgió la demanda,
33:32hasta ahora, todos estos años, te mantuviste aislado.
33:38Sin embargo, vemos que por la otra parte fue muy diferente.
33:42Por ejemplo, Dani Daniel fue a varios medios de comunicación,
33:46decía su versión de las cosas.
33:48¿Por qué decides recogerte y esperar ya el final para decir tu verdad?
33:54Porque fue tan grande, tan fuerte el escándalo,
34:00que era una bulla tan grande.
34:03Eso fue viral en la República Dominicana.
34:06¿Por qué?
34:07Porque, señores, independientemente de cómo sea Dani Daniel como ser humano,
34:13como persona, es un gran artista.
34:16Y más de una trayectoria de éxito.
34:25Está atravesando una situación muy difícil económicamente,
34:29siempre ha estado, pero no ha sido por su condición como artista,
34:34sino por su carácter, como él es, por su manejo humano.
34:40Entonces yo no podía salir en medio de ese bullicio
34:44sin tener como las evidencias concretas.
34:49Yo quería tener una base para yo poderme defender.
34:52Porque nadie me iba a creer.
34:55Si yo salía a decir, no, mira,
34:58eso es la disquera que tiene que buscar las licencias,
35:01ese no es mi rol dentro de un contrato.
35:05La gente dice, yo escuché a gente que dice,
35:09él dice que no fue él, pero él la cantó.
35:12Claro, porque a usted que sale a la escena pública,
35:15pero él la cantaba.
35:17Cuando respondo de todo, no saben.
35:19Cuando, por ejemplo, escuchas a Dani Daniel hablar de ti
35:23y decir incluso que tú hasta mutilaste su canción,
35:27¿cómo te hizo sentir eso?
35:29Mira, es que vuelvo, tú sabes, yo escuchaba,
35:33no, ellos dijeron más cosas, la mutiló, le cambió el título,
35:37sacaría, le cambió el título, la modificó, la mutiló,
35:42violó los derechos morales a un artista de ese nivel.
35:46Y yo tenía que, yo y mi familia también,
35:49porque, señores, con esas cosas no solamente sufre uno,
35:55sino los hijos, mi madre, mis hermanos,
36:01todo el mundo que está rodeado de uno sufre.
36:05Entonces no podía salir, pero ahora sí,
36:08porque ahora, en la demanda que ellos me pusieron,
36:15primeramente yo lo demandé a él.
36:18Por difamación.
36:19Por difamación.
36:20Exacto.
36:21Él fue descargado de esa demanda de difamación, ¿verdad?
36:25Sí.
36:26Pero ¿qué sucede?
36:30Con esa demanda yo no buscaba remuneración económica,
36:34sino no tengo su número,
36:37no sé cómo comunicarme con ese señor para hablar,
36:40decirle no, pero mire, vamos a hablar para que nos entendamos.
36:43Yo lo demando para ver si en la corte,
36:46él ya mirando todas las pruebas y estando todos allá,
36:50podíamos conversar.
36:52No, no, no.
36:53Él seguía sosteniendo, aún teniendo la carta que usted leyó,
36:57donde Azka le confirma que no fui yo el que hizo el registro,
37:01sino Unirubio Publishing.
37:03¿Qué pasó?
37:04Unirubio le dio una sub-edición a Sunflower.
37:11O sea, su catálogo de artista que tenía,
37:14le dijo, quiero que ustedes me administren mi catálogo.
37:18Entonces, cuando esa editora fue a hacer los registros a Azka,
37:25simplemente se equivocaron.
37:28Pusieron El Triste, Dame un Beso, Sautor, Zacarías Ferreira,
37:31todas mis canciones, pero se equivocaron
37:33y pusieron Te Quiero a Ti, Zacarías Ferreira.
37:35Fue un error de ellos, de Unirubio, no mío.
37:40Entonces, simplemente eso se arreglaba fácil conversando,
37:45entendiendo lo que es el negocio.
37:49Pero, él ahí fue que siguió.
37:52Después de tener la información de Azka y de Sky,
37:56que le dicen que no fui yo.
37:58No, no, no.
37:59Ahí fue que Joselito Bautista, su abogado,
38:03y él siguieron haciendo entrevistas.
38:04Y quiero decir algo que la gente no sabe.
38:08Joselito Bautista, el abogado de Dani Daniel,
38:13es el abogado del Departamento Legal de Sodaie,
38:20que es la Sociedad de Artista e Intérprete de la República Dominicana.
38:25Oigan bien, eso sí es para que nosotros los artistas reflexionemos.
38:33El abogado que está en la Sociedad de Artista e Intérprete de la República Dominicana,
38:41que esa sociedad lo que hace, que en vez de él decir que pasen los que han cantado
38:48y yo a pagarle a Dani Daniel por interpretar su canción.
38:52No, no, no.
38:54Es que esa sociedad es para pagarle a los intérpretes.
38:57Y él es el abogado que está para defendernos a nosotros en la sociedad.
39:03Entonces él ha desatado una persecución contra los artistas
39:09que pertenecen a la misma institución que él es el abogado para defender.
39:15Eso nada más pasa en República Dominicana.
39:17¿Y qué sabe del negocio?
39:19¿Sabe cómo pasó todo?
39:21Otra cosa es que, por ejemplo,
39:23hay que destacar que en el caso penal tú fuiste absuelto, declarado no culpable,
39:29pero ciertamente hubo una violación en cuanto a los derechos del autor.
39:35Como tú dices, se pudo comprobar que no fuiste tú y entonces dices que fue la disquera.
39:40Durante este caso, ¿los representantes de la disquera tuvieron que acudir en algún momento al tribunal a declarar?
39:49Qué bueno que tú me preguntas eso.
39:51Mira, nosotros en ese momento, buscando la forma de cómo solucionar el problema,
40:01la magistrada o el magistrado en ese momento
40:07citó por tres ocasiones al disquero en Nueva York,
40:14que es Elvin Productions, el dueño de la disquera,
40:17para que viniera a aclarar esa situación.
40:21Porque Aska está diciendo, fuiste tú que registraste la canción,
40:25ven y habla que fue lo que pasó, que sucedió, vamos a solucionarlo.
40:30No vino, en ninguna de las tres solicitudes.
40:35Mira, entonces, ¿qué sucede?
40:38¿Qué pregunta más importante es esa?
40:42Mira, en el caso penal, yo fui absuelto.
40:49La magistrada dijo que yo no violé ninguno de los derechos,
40:56ni derechos morales, ni patrimoniales.
40:59No violé los derechos de autor del señor Danny Daniel, ¿verdad?
41:03Fui absuelto total.
41:05Entre esos artículos de derechos patrimoniales, de autor,
41:13está el artículo 177,
41:17donde ella dice, cuando me absuelve, dice,
41:22sacaría no el artículo 177,
41:26pero en la demanda civil me condena
41:31con el mismo artículo a pagar 20 millones.
41:36Entonces, mira, un político, que quiero tener la confianza,
41:39un político y abogado dominicano, mi amigo, me manda esto.
41:44Mira, dice, esa es precisamente la inconsistencia que he observado.
41:53Si el tribunal consideró que no existe una falta penal,
41:59resulta impropio y carente de sustento
42:03emitir una sentencia civil condenatoria
42:07sobre hechos que el mismo tribunal afirma que no existieron.
42:14Ahora, yo quiero que ustedes sepan que yo, en parte,
42:20bueno, no es que lo, bueno, como, lo voy a justificar,
42:28voy a justificar si vamos a apelar,
42:31pero no es que voy a justificar la decisión,
42:33sino que yo mirando todo el trabajo que esa magistrada hizo,
42:39con muchas luces, una magistrada extremadamente, wow,
42:45pero esa magistrada tenía un cúmulo de otras audiencias
42:54y la última tarde que fue ya la parte final,
43:00terminamos la nochecita y ella tenía que deliberar
43:03y revisar todos esos documentos,
43:06un montón de documentos de parte de ellos
43:09y de la parte acusatoria y de la parte de la defensa.
43:12Y esa noche, yo no sé cómo ella pudo hacerlo,
43:17yo creo que tanto trabajó, y al otro día llegar temprano
43:21y estar a las 8, me imagino que se tuvo que levantar a las 6 de la mañana,
43:25después de quizás toda la noche sin dormir,
43:27y yo pienso que ella cometió ese error involuntario,
43:32se equivocó, porque como dice aquí,
43:35si en la parte penal ella dice que yo
43:39no protege el artículo 177,
43:44que protege, el artículo 177 protege los derechos morales
43:49y los derechos patrimoniales,
43:52los derechos morales son, por ejemplo,
43:55si tú escribes una canción y dice
43:58el amor vencerá todas las barreras,
44:02con una letra bonita,
44:04pero después te la cambian y te le ponen
44:07el amor hace que yo me beba todas las botellas
44:10y la utilizan para una campaña licorera,
44:14tú dices, no, no, no, eso es ya la parte moral,
44:17tú dices, no, yo no quiero, moral,
44:20yo no quiero que en mi canción me le pongan una letra así,
44:24que hable de bebida, la pueden grabar,
44:26pero con la letra que yo le ponga,
44:29eso es la parte moral de la canción,
44:32pero los derechos patrimoniales,
44:35que habla el código, el artículo 177,
44:38son los derechos de autor,
44:41entonces ella me dice,
44:43Zacaría Ferreira, no culpable de violar
44:47los derechos morales ni patrimoniales
44:50en la penal,
44:52pero entonces en la civil, me condena,
44:56entonces por eso que dice,
44:58yo era abogado y político que me envió eso,
45:01dice, esa es la inconsistencia que hay,
45:04cómo puede condenarte
45:08si está diciendo,
45:10mira, esa es precisamente la inconsistencia,
45:14si el tribunal consideró
45:17que no existe una falta penal,
45:20resulta impropio y carente de sustento
45:24emitir una sentencia civil condenatoria
45:27sobre hechos que el mismo tribunal afirma que no existieron,
45:31entonces vamos a apelar,
45:33y yo sé que ahora en esta nueva oportunidad
45:36lo vamos a rezar así.
45:38Entonces, por ejemplo, en el caso del tema,
45:41si dejó ganancias económicas,
45:44¿a qué barca fue ese dinero?
45:47Bueno, ese es el punto importante también,
45:51ellos no pudieron llevar
45:53un solo papelito
45:56que diga que usted se lucró,
45:58que diga que yo me lucré,
46:00que yo no la distribuí,
46:01ni que he recibido fondos,
46:03ni uno solo.
46:04Entonces no hay ninguna evidencia
46:07de fondos,
46:08entonces es peor,
46:12porque sin ellos llevar pruebas
46:14de que yo he recibido fondos
46:16de beneficio por esa canción,
46:19entonces,
46:21¿cómo me condenan a pagar 20 millones?
46:23Entonces los fondos de eso
46:25iban a la disquera.
46:27Claro, correctamente.
46:28¿Todo este tiempo no le ha dado
46:30ni siquiera el productor la cara,
46:32ni siquiera a usted?
46:33No, no.
46:35O sea, que la disquera le debe legalizar.
46:37Exacto.
46:38¿No puede demandar usted a la disquera ahora?
46:40Yo puedo demandarlo,
46:42y él también la puede demandar.
46:44Dani Daniel tiene todo el derecho
46:46de demandar a Unirubio Publishing
46:49y a Sunflower,
46:50también porque ellos cometieron el error
46:52de inscribir esa canción.
46:55Dani Daniel tiene todo el derecho
46:57y yo también.
46:58¿Has pensado hacerlo?
47:01Creo que sí.
47:03Además de esas canciones,
47:05también le deben...
47:06Lo voy a tener que hacer.
47:07Le deben de otras,
47:08le deben dinero de otras canciones.
47:10Bueno,
47:12puede ser que sí, también.
47:14En estos cuatro años de tira y jala,
47:17como decimos popularmente,
47:19usted buscó conciliación,
47:20ya nos explicó.
47:21Sí.
47:22¿Qué aprendió Zacarias Ferreira
47:24o qué está aprendiendo de este proceso?
47:26Bueno, yo...
47:30Porque fíjate,
47:32es complicadito de explicar, fíjate.
47:36Yo he tratado de ser una persona
47:40correcta en mi comportamiento,
47:44no solamente en la música,
47:45en el negocio,
47:46sino también en mi forma
47:47de conducirme por la vida.
47:49Nadie puede...
47:50Es la primera vez,
47:52y mucha gente dice,
47:53es la primera vez que Zacarias
47:54se ve envuelto
47:55en una situación como esta.
47:56En 25 años de carrera.
47:57Más, casi 26, 27.
48:00Porque yo incluso soy hasta
48:04poco dado a entrevistas
48:06y hasta estar en los medios.
48:08Porque el trabajo de la música
48:13requiere de mucho tiempo.
48:15Las giras,
48:16el trabajo más fuera del país.
48:19Y no es que yo no quiero dar entrevistas.
48:22A veces que yo no...
48:24A veces no puedo por el tiempo.
48:27Pero voy a tener ahora
48:30que hablar un poquito más.
48:32Bueno, pues de verdad, Zacarias,
48:34ha sido todo un placer
48:35y un honor para nosotros
48:37entrevistarte.
48:38Tener el honor así mismo,
48:40como dije,
48:41valga la redundancia de entrevistarte,
48:43puesto que como dijiste,
48:44no eres mucho de dar entrevistas
48:46y conocer tu versión de los hechos,
48:49pero sobre todo también hablar
48:51de tu música,
48:52de tu vida personal,
48:54tus sentimientos como persona.
48:56De verdad que te agradecemos
48:58por haber estado aquí.
48:59Muchas gracias por el respeto
49:01y por la distinción.
49:02Gracias a ustedes.
49:04Gracias por esta oportunidad.
49:05Gracias, Ramón Almanza,
49:07por invitarnos a ustedes.
49:09Me han tratado tan bien.
49:11Ustedes me han tratado muy bien.
49:13Ya está, ya puedo volver.
49:16Me han tratado muy bien.
49:17No, pero claro,
49:18cuando ustedes quieran.
49:19Muchísimas gracias, de verdad,
49:21Cristín Diario.
49:22Gracias a todos.
49:23Gracias a la gente
49:24que me ha apoyado siempre.
49:25Quiero, con el perdón de ustedes,
49:27agradecer a todos los medios
49:29de comunicación
49:30que me han apoyado siempre,
49:32a todos.
49:33Porque la radio, la prensa,
49:35las redes sociales,
49:37a todos.
49:39Y al público
49:41que me ha apoyado por tantos años
49:43y me sigue apoyando.
49:45Muchísimas gracias.
49:47Queremos, claro, con el favor tuyo,
49:49cerrar,
49:50que nos cantes uno de sus temas,
49:53el que prefieras,
49:54para cerrar.
49:56¿Cuál? ¿Cuál canto?
49:58El intruso.
49:59Ah, el intruso, claro.
50:03Quiero saber
50:04quién es el famoso fantasma
50:06el que de repente
50:08tú sueles negar.
50:10Quiero saber.
50:12No, no, tú me ignoras.
50:14Levanta el celular.
50:17No, yo me lo pensé.
50:21Yo pensé que era el santo,
50:22pero no lo sabía.
50:24Gracias, Zacarías.
50:26Muchísimas gracias.