Categoría
😹
DiversiónTranscripción
00:00Muy buenos días, muy buenas
00:20tardes, y muy buenas noches,
00:22gente de chelas y bandas, si es
00:24que no nos han cambiado el
00:25lugar, la hora, la dimensión,
00:27aquí delante de mí está Kenya
00:28López, ¿Cómo estás? ¿Ya te
00:29extrañaba, ya extrañaba el
00:30podcast, ya extrañaba Indómita.
00:31Sí, ya sé, justo estamos
00:33empezando el año, no sé, yo
00:37siento que este mes ha estado
00:38raro, como lento, ya también
00:41estamos godineando más que
00:44antes. Ya fue, ya fue mucho
00:45enero, ¿No? Fue mucho enero, que
00:47ya empieza el febrero, pero
00:48justo, pues, como siempre, muy
00:51emocionados por nuestro
00:52invitado de hoy, que más que un
00:54músico ha estado atrás de
00:55muchos músicos, y no saben
00:59y no saben, o sea, tenemos
01:01ahorita mucha telita de dónde
01:02cortar, chava. Gracias. ¿Cómo
01:05estás? Gracias público
01:06conocedor. ¿Cómo estás? Saludos,
01:08abrazo grande. Pues nada, aquí
01:10oye, chava, ya tenía, fíjate
01:12que es curioso porque es la
01:13tercera vez que te voy a
01:14entrevistar. Ah, mira. Una vez
01:16fuiste a comer a la casa. Sí,
01:18claro, claro, sí, sí, sí. Y
01:21platicar. O sea, comí en tu
01:22casa. Sí. Sí, porque yo tenía
01:24la idea de escribir un libro que
01:25nunca escribí sobre periodismo
01:27este de Roca y ahí se quedó y
01:30parte de las entrevistas era
01:31esa que hicimos con Chavarro.
01:33Así es y. Si tú suerdas
01:35Chavarro. Eso sí, pero quiero
01:36ver las otras dos porque ahí
01:37dígate, le fueron cuatro, pero
01:39si se le sale uno, se le falta
01:40una, le digo. ¿Cuál fue la
01:42otra? La otra nos vimos en un
01:43lugar que tú, a ti te igual para
01:45el mismo libro que nunca
01:46existió, pero había unas tortas
01:49frías que a ti te gustaban. Ah,
01:50eso es lo que pensé que no te
01:51ibas a acordar. Fue algo.
01:53De acuerdo. Sí, sí. Sí, y y
01:55otras pues más bien nos hemos
01:56visto y hemos platicado, siempre
01:57hemos conversado alrededor de la
01:58música, y yo lo conocí cuando
02:00era obviamente estudiante
02:01también, ya trabajaba siendo
02:03estudiante y ya este récord creo
02:07que estaba. El esto. El esto.
02:09Pero hay una antes que es así,
02:11no creo que te acuerdes porque
02:12fue un encuentro muy rápido, yo
02:14estaba en el segundo, tercer
02:16semestre de la carrera, y eran
02:17los tiempos de los conciertos de
02:19CEU, de Serpiente sobre ruedas.
02:21Ok. Este asunto. Y yo fui, o
02:23sea, no sé cómo me logré
02:25acreditarme a uno, así como por
02:26alguna revista estudiantil. Pues
02:28llevó su kilo de ayuda.
02:29Seguramente. Llevé mi kilo de
02:31arroz. Y este y estaba ahí como
02:34un ladito del escenario, estaba
02:35tocando Santa Sabina, que por
02:37cierto, en otro capítulo, este,
02:39de la grabación de hoy día,
02:40vamos a tener a Pato. Mira, yo
02:41llego aquí arriba. Y tú traes
02:43a Serpiente en las casualidades
02:44y insisten por él. Y la cosa es
02:47que estaba yo ahí sentado como
02:48viendo el concierto y no sé qué,
02:50y llegaste tú y me llamas, yo no
02:51te conocía, porque todavía no
02:52había redes sociales, no era
02:53como que pudieras ubicar a la
02:54gente por su cara, pero me llamó
02:56la atención porque estabas
02:57tomando fotos y subías y
02:58bajabas. Y platicamos dos
02:59segundos, así me contaste del
03:01del mezcalito, me invitaste a
03:02escribir, de hecho, la primera
03:04publicación que yo tuve fue en
03:06una entrevista a Bayo Hazard
03:07para Mezcalito. Es cierto, y
03:09muy buena. Ah, muchas gracias.
03:11Pues, no, no, no, Bayo Hazard
03:13sí era un, un gran. ¿En el
03:15momento era? En el momento, sí,
03:17sí. Además, él empezaba, este,
03:19tenés toda la inquietud. Más bien
03:21te quiero entrevistar. No, sí.
03:23Más fuerte que el mezcalito fue
03:25una revista que yo hice. Muy
03:27bien. Con la idea de de darle un
03:29un espacio medio impreso a a
03:31estudiantes, porque a mí cuando
03:33cuando yo empecé. O sea, ¿no
03:35existía todavía la gaseta de la
03:37UNAM? Sí. ¿O ya existía? No,
03:39ya. No, o sea, ¿qué dices?
03:41Años. Bueno, pero era muy. Sí,
03:43yo quise, yo yo llegué a ir a a
03:45a a a a a a a a a a a a a a a a
03:48Però no era era muy cerrado.
03:50Mi columna, según. No, pero
03:52no, era, era muy cerrado. La
03:54verdad, muy cerrado, o sea, y
03:56más este, bueno. Yo, yo,
03:58Entonces, cuando hice el mezcalito
04:00Convoqué a puros estudiantes. De
04:02hecho, como a mí me lo aplicaron
04:04porque yo empecé muy joven en
04:06una revista. Pero ya después
04:07quise publicarlo en otros
04:10medios, y entonces me pedían
04:11experiencia y cosas así, y era
04:13muy complicado sino tenés
04:14alguna recomendación. Entonces,
04:16La idea fue cuando saqué, me ayudaron a gente de Radioactivo y de Órbita en ese tiempo a decirles que yo necesito,
04:24me entrevistaron y luego yo quiero estudiantes de comunicación, de preferencia que sean periodistas sin experiencia,
04:30esa era la condición, porque me dedicó el Marco Antonio Rueda y otras con FAS,
04:34oye, yo quiero escribirlo, no, no, no, aquí por periodistas sin experiencia, cabrón, todos nuevos,
04:38entonces yo creo que sí, por eso.
04:40Te comenté, y sí, llegaron varios chicos, varios chicos, se armó como un comité editorial, digamos,
04:46y ya con ellos se decidía qué se publicaba, qué no, qué hacer, y ya varios, Álvaro Font,
04:53Álvaro Font Parela, que es un personaje ya también brillante dentro del mundo del cómic,
04:59muchas gracias, voy a compartir estas deliciosas hamburguesas.
05:04Bueno, yo he comido muchas hamburguesas, y hoy sí desayuné, entonces tú entralé, o sea.
05:12Sí, ahorita, después, durante, no hay ningún problema, eh.
05:17Oye, qué bonito era, o sea, antes, el proceso de lanzar una revista.
05:24Sí, el semanario.
05:26Hay un periodicismo en toda esta área del periodismo, la neta.
05:31Pero es que sí era bonito, ¿no?
05:33Sí, no, sí es verdad, le digo, mira, te lo pongo así, tan solo, este,
05:38que duró muchos años haciendo así el periodismo, sobre todo el impreso,
05:43ibas a un evento, este, pasabas ese filtro, digamos, o sea, de la emoción, de la experiencia,
05:51de vivir algo diferente, ya sea un concierto, una hora de teatro, una película,
05:56ya, este, decodificabas tú las cosas, te empapabas y llegabas a tu casa,
06:01o sea, a lo mejor tenías la disciplina de escribir de inmediato lo que pasó,
06:06o si no, como yo, hacia mis anotaciones, yo nunca lo volvía a leer,
06:11entonces, todo eso era como que un ritual, ya después escribía, me redormía,
06:15me levantaba al otro día, revisaba el artículo, lo cambiaba prácticamente,
06:20porque lo escribía con otra emoción, entonces, toda esa parte era como que muy romántica,
06:26este, y ya después era el ir en el transporte público a llevar tu colaboración,
06:32yo en este caso eran mis hojas impresas, más chaval, él ya pudo alcanzar fax,
06:36yo todavía no, llevaba mis colaboraciones, este, y ya para que las sacaran,
06:43ya después se seguía todo el otro proceso de impresión, entonces,
06:47ya el que a mí me tocaba era el de ir a recoger la revista, por ejemplo,
06:51y oler la tinta impresa, todo eso, o sea, todo eso sí son cosas indescriptibles, digamos,
06:57y esa era parte del proceso, y además, pues, todo lo otro que te vas empapando de la disciplina,
07:05porque es interesante ver a las bandas, a mí, yo, por ejemplo,
07:09me quedo con todos estos conciertos que llegué a ver en lo que ahora es La Maraca,
07:14antes se conocía como El Margos, El Margos Rock, incluso se le decía así cuando,
07:19porque siempre fue un lugar tropiloco, pero cuando tocaban bandas de rock,
07:23y pues ver ahí a Ritmo Peligroso, a Casino Shangaya, a Kenny Los Eléctricos,
07:27el TRI, Los Veltos, todas estas bandas de punk rock, y más bandas,
07:31pues era una gran emoción, porque era diferente a lo que podía yo ver en el Hoyo de Balderas,
07:36que en el Hoyo de Balderas también pues llegó a tocar Ritmo Peligroso, el TRI, Botellita de Jerez,
07:41pero estaba vago, estaba, y en otros hoyos, digo, o espacios, digamos,
07:46que ya no era propiamente el hoyo funky que estoy hablando de mediados de los años 80,
07:50pero ver a los Duke Nukem, Enigma, bandas que yo decía, guay,
07:54tienen grandes discos y poder verlos en vivo, era muy emocionante,
07:59entonces, sí tiene toda esa parte romántica que te vas quedando con todo eso, ¿no?
08:05Hace poquito estaba hablando con los amigos de Hello Seahorse,
08:08que tocaron La Maraca, e hice una conferencia previa,
08:11y ya les pensé contar la historia de El Margos,
08:14se apoco tocaron esos, digo, sí, digo, es más, aquí, porque, obvio, están chavos,
08:19ahí presentó su disco, los primeros discos,
08:25hizo BMG Ariola la presentación ahí de los discos de Alquimia,
08:29el mismo día, la misma noche, Alquimia, Caifanes y Neon,
08:34o sea, fue una noche en que pudimos ver a las tres bandas ahí en La Maraca, ¿no?
08:41Y de hecho, todavía no era el LP, eran los EPs que habían sacado de cada uno, ¿no?
08:46O sea, fue antes del disco negro de Caifanes.
08:48Sí, fue, o sea, es que ya tenían el disco, pero todavía no lo daban a conocer,
08:52daban a conocer sencillos, y fue lo que presentaron, y ver a las bandas ahí.
08:56Entonces, son momentos también interesantes, ¿no?
08:59Y sí, sí está chido, por ejemplo, uno de los primeros grandes conciertos de Caifanes
09:06fue en el Hotel de México, cuando alternaron, el Mateos, ¿no?
09:11Sí, ya les estoy hablando de una etapa más para acá, pero ya tiene rato.
09:15Pero no solo eso, lo que pasa es que Blayboy en algún momento estuvo en el piso 40 del World Trade Center,
09:20ni ahí, el Hotel de México, luego convertido en World Trade Center,
09:25entonces siempre tenía como que esa vibra, porque además yo no sabía,
09:28o sea, yo sabía que Poliz había cantado en el World Trade Center,
09:31lo que no sabía es que había cantado en el piso 40, o sea, ¿dónde era la oficina de Blayboy?
09:35Era, ahí fue el concierto de Poliz con Soda Estéreo, y eso me entendí,
09:39porque me encontré una crónica donde contaba.
09:41Silverio también, ¿no?
09:43Sí, pero no tocó Soda, Interpol, ¿no?
09:46No, Poliz tocó en el 81, y ahí.
09:49¿Fue entonces el Soda Caifanes?
09:51Eso, Soda Caifanes fue, sí, claro, y el concierto memorable fue ahí en el Palacio de los Deportes,
09:58que fue como una especie de mano a mano, y eso lo ha dicho Saúl, y creo que lo dice bien además,
10:03porque fue como un día en que se revaloró la música mexicana,
10:13porque siempre hemos tendido a escuchar más a lo extranjero,
10:17o decir que además, no solo eso, sino que lo mexicano no está a la altura, ¿no?
10:22Y entonces, ahí Soda, pues era una banda, bueno, fue una bandota.
10:27Pero sus sonidos eran totalmente, pues, extranjeros, ¿no?
10:31Pues, sí, lo que pasa es que fíjate que ya viéndolo ahora hacia el paso del tiempo,
10:38sí había mucha similitud en muchas bandas.
10:42O sea, por ejemplo, decías, en España o Francia estaba Mano Negra, ¿no?
10:47Sí.
10:48Y en Argentina estaban los fabulosos Cadillacs, y aquí estaba Maldito a Vecindad,
10:51y sí había una similitud, porque pues mamaban de The Clash y varias bandas, ¿no?
10:56Pero fíjate que eran bandas, por ejemplo, que ya cuando se unieron, pues sí, decía,
11:00sí hay una, se empieza a armar una escena, construir una escena alrededor de ello.
11:04Lo mismo pasó con esto de, de lo que se llamó como rock en español,
11:08que después una disquera le puso el nombre de.
11:11Rocket idioma.
11:12Pero que previo, pues ya había sido como rock, ¿no?
11:15Este, en el ochenta y cuatro, donde salen los discos de Máscara, Timo Peligroso,
11:20el primero del Trin, simplemente.
11:22Y bueno, ya no quiero decir, se me van a olvidar algunas bandas, pero.
11:28Y como en el documental te van a afunar por no decir todas las bandas.
11:33Luego sucede, pero está bien, que participe la gente.
11:36Este, entonces es este, sonoramente sí, trae, trae mucho la onda, este,
11:44aquí digamos, este, tenían su estilo cada quien, por ejemplo, hablando con rock,
11:49este, los clips, que después fue Montaño y posteriormente los otros rockeros, ¿no?
11:54Y una onda diferente tenía Másc, ¿no?
11:57Que ahí eran precisamente los músicos que después fueron de Rostros Ocultos
12:01y cantando estaba José Force, que después armó Cuca, ¿no?
12:05Y muy diferente sonaba Punto y Aparte, por ejemplo, ¿no?
12:08Punto y Aparte cantaba en inglés.
12:09Fíjate, esto poco se dice, pero la banda que más sonó en radio en ese momento
12:14era Punto y Aparte, con Don't Cry for the Radio.
12:18O sea, en WFM sonaba muy insistentemente Máscara y El Ritmo Peligroso y Kenny.
12:22¿Por qué? Porque los medios no apoyaban mucho al rock en español.
12:25Entonces, si vino esta onda, de pronto, sobre todo ya a mediados de los ochenta,
12:31ya muy marcado, de que las bandas tenían que cantar en español,
12:34porque muchas estaban cantando en inglés.
12:36Sí, pues como Maná también, ¿no? O sea, Maná también empezó en inglés.
12:40Era Green Jack y luego era Sombrero Verde, ¿no?
12:43Exacto. Y ya se empezó a dar el cambio, de hecho es curioso los nombres, ¿no?
12:47Como El Ritmo Peligroso, pues nació como Punk, y era el Dangerous Riff,
12:51y lo mismo la Kenny, ¿no?
12:53Three Souls in My Mind también.
12:55Y el Three Souls in My Mind, después truenan, se queda el Three Souls y se arma el trip.
12:59Y así, entonces empieza a haber eso, y lo mismo sucedía en, digamos, en la Argentina,
13:04pero ello es obligado por otras cosas, ¿no?
13:06No tanto lo del idioma, pero sí de no escuchar bien bandas en inglés
13:10por la onda de las Malvinas, y la radio de misma ya empezó a impulsar mucho
13:15a las bandas argentinas, ¿no?
13:18Entonces, cuando nos llega aquí, de esos primeros oleajes, digamos,
13:23de Raúl Porchetto, de Heed, y otras bandas,
13:28pues sí empiezan a encontrar como similitud con otras bandas aquí.
13:32Lo mismo es por eso, cuando llega Soda Estéreo, pues sí hace una mancuerda muy bien
13:36con Caifanes, ¿no? O sea, ya en el sonido probablemente no era tan semejante,
13:42pero visualmente ya veías ahí que traían esa onda, ese glamor ochentero, digamos.
13:49Sí, inglés.
13:55Cerati, pues, vivió un tiempo en Londres, creo, y ahí se pudo acercar mucho
14:00a los sonidos europeos, pero particularmente las bandas mexicanas
14:03empezaron a viajar después, tengo entendido.
14:05O sea, por ejemplo, los Caifanes nunca propiamente tuvieron una residencia afuera,
14:10por eso sus sonidos a lo mejor eran un poquito más locales.
14:15Aunque recuerda que en México la cercanía con Estados Unidos ha ayudado mucho,
14:20y sobre todo por eso muchas bandas de Tijuana fueron muy influyentes en México,
14:27desarrollaron una buena carrera ahí. Por ejemplo, Peace and Love,
14:30bueno, Ricardo Ochoa en Guadalajara, pero después se fueron a Tijuana
14:33y todo lo mismo pasó con los Duk Duks, que se han venido a Tijuana también,
14:36y pues allá venía el maestro Javier Batty, él fue el primero que trajo el blues
14:41a esta ciudad. Entonces, y Ricardo Ochoa se empezó a empalmar de muchos sonidos,
14:46estuvo un rato en el Gabacho, después estuvo en Tijuana, en la frontera,
14:49y fue Ricardo Ochoa el que grabó, digamos, el que invitó a grabar en Kung Rock
14:56a Kenny, a Ritmo Peligro, bueno, con Kenny tocaba.
14:59A los que te acabo de mencionar de Kung Rock, él fue un gran visionario
15:04y él ayudó, por ejemplo, y no desdeñó, de pronto le llegó el baterista de Luz Verde,
15:12creo que fue él, Sergio López, y le llevó la cinta, una cinta, un casete de Luz Verde,
15:18que es el primer disco de Luz Verde, metal caído del cielo, que es como la Biblia,
15:24digamos, del metal mexicano. Pues Ricardo Ochoa no dijo, no, pues ese ritmo,
15:29no, no, no, no, venga y se suma, está bien, es más, dijo, ya no le voy a meter nada,
15:33así como está la producción, hay que sacarla, ¿no?
15:36Y pues bueno, ahí vimos una gran calidad de músicos, por ejemplo, el Greñas,
15:41el guitarrista de Luz Verde, es increíble que aún en ese tiempo todos nos veíamos tocar,
15:45así maravillosos, y el Arturo Huizar cantaba Totocayo, cantaba poca madre,
15:50y escribía muy bien, entonces empezó...
15:53Y bebía mejor aún.
15:54Ya, ya, después el trago me lo traicionó el buen Arturo, pero bueno, que paz descanse,
16:01querido Arturo, pero te digo, estas cosas inventaron mucho del rock,
16:06que ya viene desde los cincuenta. Si entendemos un poco nuestra historia, Arturo,
16:10fíjate que eso está bien chido, porque los rock and rolleros mexicanos son los que me enseñaron
16:15a cantar el mundo rock en español, en este caso rock and roll, ¿no?
16:19Y eso lo reconocen gente como Miguel Ríos y obviamente Charly García, ¿no?
16:24Que de pronto los Tintops fueron un éxito en Argentina, ¿no?
16:28Y entonces es una gran historia que tenemos que tener presente,
16:31y eso no ha pasado tanto, no hay tanta cultura musical.
16:35Creo que ya la empiezas a ver porque se transmite de padres a hijos, ¿no?
16:40Sí, pero si no pasa eso, o sea, justo yo he visto compañeros, colegas,
16:46que sí pelucean mucho la música de antes, y eso lo hemos platicado, ¿no?
16:54Que justo no entendemos por qué en lugar de revalorar nuestra historia, nuestras raíces,
17:03y que de la música hemos aportado un montón al mundo,
17:06o sea, se ve como qué hace el señor, ¿no? Y yo como, pues sí es un señor, ¿no?
17:11O sea, creo que hay que revalorar, pero no sé cómo.
17:15No, como lo estamos haciendo. Finalmente, fíjate, ya muchas bandas mexicanas
17:20están ocupando un lugar preponderante. Por eso es importante el Vive Latino.
17:25Por eso yo lo considero como el padre de todos los festivales, por la semilla que ha plantado.
17:29De pronto en el Foro Sol, que ahora es un estadio,
17:33posibilitó de que las bandas mexicanas y bandas latinas pudieran ocupar ese escenario,
17:41presentarse y crecer, ¿no? Y sí ha servido.
17:44Sí ha servido, porque ya en este mismo foro, que empieza a ser como un termómetro
17:51para algunas bandas de su popularidad, ya se ha presentado el Panteón de Cocó con tres fechas.
17:59O sea, dices, guay, qué nivel de banda, ¿no?
18:02Yo creo que después vamos a dimensionar, dices, guay.
18:05En el momento fue el grupo, cuando logró eso, era la única banda latina que lo había logrado.
18:11O sea, ni la reunión de Soda Estéreo, ni la reunión de Los del Silencio,
18:15ni Grupero, ni otros, habían logrado eso. Tres fechas.
18:19Dijeron por latinos. Ya después ya llegaron otros.
18:21Bueno, a ver si fueron tres.
18:23No, justo te iba a decir.
18:25Yo creo que también.
18:26Apúntenle.
18:28Yo digo dos, él dice tres.
18:30Estás en la portada del disco.
18:32En el Foro Sol, no.
18:34Sí.
18:36Googlealo si quieres.
18:39Yo nunca me equivoco, y eso que les quede claro.
18:42No.
18:43Pero, pero, pero, pero, este.
18:46Andrés Manuel Salles de Huerfo.
18:49Pero lo importante, bueno, lo importante realmente es esto, ¿no?
18:52Que empezamos a reconocer a nuestras bandas, que es la calidad que tienen, ¿no?
18:56Yo te puedo decir, por ejemplo, en los setenta, la revolución de Emiliano Zapata con Nasty Sex,
19:01sale un sencillo, y ese sencillo sale en Europa y también se vuelve un éxito.
19:05Hay comentarios que dicen que lo escuchaban en Alemania,
19:09que pensaban que era una banda, pues, europea, que no era una banda mexicana.
19:13O sea, este, de ese nivel eran los artistas, ¿no?
19:17O sea, este, ya, y no se les reconoció durante mucho tiempo,
19:22y ahí aguantaron.
19:23Un ejemplo de ellos también es el maestro Javier Batis, ¿no?
19:27Grandísimo.
19:28Pero ahora, ya por fortuna, hay muchas bandas que son trascendentes, ¿no?
19:33Ya vemos Café Tacuba girando por todo el mundo.
19:35El gran silencio.
19:36¿Y actuales?
19:39O sea, ¿qué bandas actuales crees que están ahí marcando esa pauta?
19:45Pues, Porter es un gran ejemplo, ¿no?
19:47En calidad sonora y todo esto.
19:49Zoé, por supuesto, aunque ya lo ven unos, unos con generación un poco ya mayor.
19:53¿Lo encontraste?
19:54Sí, efectivamente me hizo daño el agua y yo voy a pedir una cerveza,
19:58porque son dos y no sé por qué tenían.
20:00Nunca se equivoca.
20:02Y confirmo, nunca se equivoca.
20:05No, no, sí, no, y yo no diría que lo corrobo porque sí, yo sí.
20:08Entonces, esto se ha dicho, ¿qué es eso?
20:10No, pero es cierto, tengo registrado todos sus datos.
20:13Fíjate que.
20:14¿Los corres?
20:15Gracias, Carlos.
20:16Pero, no, pero fíjate que, este, regresando esto de la etapa de ahora,
20:22pues hay este, yo creo que ahorita a los grupos que tienen tres,
20:27cuatro años les va a costar más trabajo perdurar.
20:31O sea, pero tiene que haber muchas agallas, por ejemplo,
20:34a mí me gusta mucho Longshot y yo, por ejemplo,
20:36ahorita ya está marcando que a sus diez años ya va a parar su carrera.
20:40Y lo cual además es válido porque es una decisión propia,
20:44no está parando porque por excesos o por enfermedad, o sea, no.
20:48No, al contrario.
20:49Al contrario, o sea.
20:50Está, está muy vital y todo, y ojalá que haga una pausa.
20:54Se está volviendo empresario, ya siento que se está yendo más por, por allá.
20:58Claro, así que a cada quien, o sea, este, yo te puedo decir, por ejemplo,
21:02Hello Seahorse ha sido un, como de una forma, como intententoso,
21:06o sea, Austin TV era así como que de mis gallos,
21:09yo que yo decía, güey, iba a ser una super banda.
21:12Estás diciendo puras bandas del dos mil cinco.
21:16O sea, no son tan actuales, ya tienen 20 años.
21:19Es como hace poco se puso de moda un meme que le preguntaban a un metalero,
21:24a ver, una banda de metal moderno que te guste.
21:26No te gusta nada nuevo, no?
21:28Y desde el metal, el metal, no.
21:30Ok, alguna canción, un himno de metal moderno.
21:33Y él decía, ah, pues tal canción de.
21:36Y se me acabó de olvidar el grupo, estuvo el año pasado en el, en el Lamb of God.
21:40Dice tal canción de Lamb of God es una canción nueva,
21:43tiene todo para ser un himno, que no sé qué le dice.
21:45Esa canción salió hace 20 años, güey.
21:47No puedes decir que sea nueva.
21:49Mira, si es que supo, entonces que sonan a bandas recientes,
21:52pero en realidad.
21:54Están más para allá que para acá.
21:56Yo lo que más escucho, a lo mejor no son tan nuevas, pero son bandas nuevas.
21:59Lo que sí escucho son muchos demos, muchas bandas.
22:02Y así he conocido a bandas que ahorita creo que ya están posicionadas como Serbia.
22:06Serbia a mí se me hace un mareazo, no?
22:08Muy chida.
22:10O sea, el cantante trae un punch cabrón.
22:13La banda son muy buenos músicos, conectan de bien con la gente.
22:17Yo creo que está así de empezar a recorrer bien todo el país
22:21y empezar a hacer conciertos ya como con mayor auditorio, no?
22:25Hay otra banda también así, este, los Carrion Kids.
22:30Ah, los Carrion Kids.
22:31Sí, ya los entrevistamos aquí.
22:33Están de locos.
22:35Y a mí me encanta ver todo este concepto escénico que traen, no?
22:40O sea, este, el chavo, la imagen que tienen.
22:45Alguien me dijo es como Paco Greco.
22:47No, güey, son mejores.
22:49Los que vengan tienen que ser mejores, cabrón.
22:51Y Paco Greco pues es un hombre legendario.
22:54Pero este chavo también muy bueno, la tecladista está increíble, güey.
22:58O sea, este, trae un look, trae un mod, también chingón.
23:02Se mueven dentro de una escena, digamos, más punk.
23:04Sí.
23:05No tan hardcore, más bien, pero este, pero sí, con mucha presencia.
23:10Otro también más, más tranquilo, el Molinet Cinema también, por ejemplo.
23:15Me gusta que ellos mismos han diseñado su propio vestuario.
23:20Se obtienen ideas como, a lo mejor todavía un poco adolescentes,
23:24de poner sus globos y que se haya.
23:26O sea, pero como que muy artesanal, no?
23:30Y se inventan ellos sus formas de, no solo de las canciones,
23:35sino formas de cómo proyectarse y todo.
23:38Y es medio Nerzona, pero no, este.
23:41Ese tipo de ondas a mí me gustan mucho.
23:43Y así te puede enumerar a varias bandas más, pero insisto,
23:46yo creo que a estas les falta pasar ese filtro de,
23:51a ver cómo logran trascender, porque ahora, recordemos,
23:56no hay este termómetro que era la venta de discos, no?
23:59Ah, y ahora las ventas de escuchas, pues es muy relativa, no?
24:03O sea, puede ser una banda, pero de qué te sirve que te escuchen,
24:08este, no sé, cien mil personas, una rola,
24:12si no les interesa ir a un concierto para verlo, no?
24:15Sino que la gente disfruta más esa canción y ya.
24:20Bueno, qué va a pasar.
24:22Si son bandas de sencillos más que de discos.
24:25Hay que darles el tiempo, hay que darles su tiempo
24:27y que también las bandas entiendan, y bueno, que lo saben además, no?
24:31Sí, pero es cosa ya de un sistema que...
24:34Una cosa es un mundo virtual y otra el mundo real.
24:37Y lo que pasa es que el mundo virtual a muchos sí les está dando varo,
24:40¿no? También, o sea, y el mundo real no.
24:43Exacto.
24:44O sea, hay, hay, claro, ejemplos son ciertos estandoperos, no?
24:48No digo que todos, pero ciertos estandoperos de que son muy populares,
24:53pero además los ves y dices, wey, pues ahí es todo, o sea, ese es tu talento.
24:58Pues sí, y le está dando para comer y comer muy bien además, no?
25:02O sea, se han acomodado bien porque está surgiendo eso.
25:05Seguramente ahora bandas que de pronto las escuchas
25:09y todo lo que puse en internet les dé más que algún concierto,
25:12porque a lo mejor en sus conciertos en vivo van a convocar a cien, doscientas personas.
25:16Pero en redes suben, suben y todo, no?
25:19A mí es increíble lo que pasa con un argentino bizarra.
25:22Bizarra.
25:23No, es un fenómeno, cabrón.
25:25Y en lo suyo es muy bueno, a mí no me late, no?
25:27No conmigo tanto con eso, pero es muy bueno, cabrón, no?
25:30O sea, y de pronto dices yo, yo, yo, yo no me veo gente viendo Bizarra,
25:36pero he visto los videos y dices, wey, cómo move masas.
25:39No, bueno.
25:40Es increíble, pero bueno.
25:42No sabemos quién le hizo el favor a quién, no?
25:45Si Shakira a Bizarra o Bizarra a Shakira.
25:47No, Bizarra a Shakira.
25:49O sea, cuando es sencillo así totalmente.
25:51Sí, pero también hizo que entrara Bizarra a un público,
25:55o sea, Bizarra ya tenía una audiencia muy grande en su rollo,
25:58digámoslo así.
25:59Y lo presentó a.
26:00A la sociedad internacional.
26:03Oye, yo tengo una.
26:04Bueno, tengo un par de preguntas.
26:06Voy a empezar a comer.
26:07Sí, tú come.
26:08Dale, dale, dale.
26:09Si ya el COVID los hagan, por favor, saque ese.
26:12Y quieres.
26:14No, quieres cubiertos o si quieres cubiertos.
26:16Pero una servilleta igual dice.
26:18Eso es ahorita.
26:19No de menos servilletita.
26:21Este sí.
26:23En innumerables conferencias de prensa,
26:25sobre todo entre los noventa y nueve,
26:28que es cuando empecé yo a reportear y hasta finales de los dos miles.
26:31Era muy común que llegaras tarde,
26:33pero que los músicos siempre te recompañaba Chabarroc.
26:36No podíamos empezar sin que llegara Chabarroc, no?
26:38Y lo mismo un Café Tacuba, un Seúl Hernández, un Bumburi.
26:41O sea, la gente, los cafetos, o sea, todo mundo te ubicaba.
26:45Y la pregunta va en ese sentido.
26:47En la película de Almost Famous,
26:50cuando William, el protagonista, habla con Lester Banks,
26:53Lester Banks le dice no puede ser amigo de los músicos.
26:55Y si acaso eres su amigo, entonces se misericorde.
26:59Es tu manera de ser amigo, que es amigo con ellos.
27:03Habla la verdad.
27:04A ti nunca te ha, digamos, detenido tu cercanía,
27:08tu amistad con ciertos músicos para decir lo que piensas.
27:10Sí, sí, sí, la neta.
27:12Si soy un mal periodista en ese sentido.
27:14Sí, porque hay algunos que sí soy su amigo.
27:18También son mis amigos, digo.
27:20Neta, hay muchos músicos que me han abierto las puertas de su casa,
27:23o sea, de su corazón, me cuentan cosas de su vida privada.
27:27Yo casi, yo, y luego los escucho más, hasta parezco como psicólogo.
27:31Porque yo no cuento tanto de mi vida privada,
27:33porque, bueno, ni siento tanta necesidad,
27:35pero ellos luego me dan así tanta confianza, sé muchas cosas.
27:39Y la verdad, ahí sí hago, no hago mal.
27:43Hago algo que no es correcto dentro del periodismo.
27:46Estos lazos amistosos yo sí los respeto,
27:49pero no solamente con los músicos que conozco,
27:52sino en general con todos.
27:54Por ejemplo, te puedo poner,
27:57si yo sé que un músico golpeó a otro y se agarraron a Madrazi,
28:03pues es una gran nota para mí, me puede dar mucho like.
28:06Pero yo no, a mí me vale madre.
28:07Porque digo, bueno, ¿qué necesidad tiene la gente de saber
28:10que estos güey se agarraron a Madrazi, no?
28:12Además, si yo lo vi y todo, lo tengo, o sea, puede funcionar,
28:15pero yo no le veo caso.
28:17Para mí es importante más bien hablar de su música y todo.
28:19¿Por qué?
28:21Porque, pues, que tiene la primera piedra
28:25el que esté libre de pecado, ¿no?
28:27Yo también podría agarrar a Madrazi, digo, a lo mejor, ¿no?
28:30Entonces, como que no lo considero trascendente, ¿no?
28:33A lo mejor cuando un cabrón, un músico,
28:37insulta a su pareja o algo así,
28:40yo siempre sé, ah, cabrón, este güey, o sea,
28:42esto no es lo que yo pensaba que era, ¿no?
28:44Y de esto sí tomo distancia.
28:46Y apoyó a la persona.
28:48Te lo cuento, tal cual, eso pasó con Nadia,
28:50que se separó de un cantante.
28:52Y que yo vi cuando él la insultó.
28:54Y yo le dije a la chava, oye, si quieres comentar algo,
28:57decir algo, tú da tus órdenes, o sea,
28:59no, no, chava, es que sí quiere y todo eso.
29:01Así es y todo, pero ya me voy a separar de él, bueno.
29:03¿De qué cantante?
29:05Pero eso es lo que te digo, me lo guardo,
29:08no tiene caso.
29:10Pero si la chava me hubiera dicho
29:12que eso sí llegó a pasar en otro caso,
29:15pero si la chava me hubiera dicho,
29:17oye, ¿sabes qué? Este, sí quiero,
29:19voy a levantar una denuncia, sí, este,
29:21sí, porque me hizo esto y el otro,
29:23este, sí, sí, saco la nota.
29:26Sí, más como apoyo que como.
29:28Pues no tanto ni apoyo, sino porque es noticia.
29:30O sea, no, no, no.
29:32Pues que aunque la chava no lo pida,
29:34es noticia, ¿no?
29:36Claro, no, pero no,
29:38pero se han ido también esos criterios.
29:41Probablemente si yo me moviera en un escenario
29:43de chisme.
29:45Sí, de espectáculos.
29:47Y alarmista, pues, funcionaría.
29:49Pero no, yo lo mío es difundir la música,
29:52los trabajos de los músicos, su obra y todo,
29:54y obviamente cosas importantes, ¿no?
29:56Pero, por ejemplo, también hubo una chica
29:58que me dijo,
30:00una artista que ya no está cantando ni nada,
30:03que en su disquera, este,
30:05habían, este, intentado, este, acoso,
30:08que sufría acoso dentro de una disquera.
30:10Pero ya los de la disquera dijeron, no,
30:12pues más bien ella era la que se ensinaba.
30:14Y yo tenía como que elementos que sabía
30:16que la chava se había, este, tenido relación
30:18con una y con otra persona, ¿no?
30:20Entonces, ahí, pues, dices, bueno,
30:22¿qué quedo, no?
30:23Yo también conozco a...
30:24¿Cuál es mi trabajo?
30:26Que la denunció en Twitter
30:28y resultó que era al revés.
30:30Eso pasa, entonces,
30:32entonces, y yo de ahí, digo,
30:34¿cuál es mi trabajo?
30:35Lo que hago es, o sea,
30:36la tarea, ¿no?
30:37Pues investigo una fuente y la otra,
30:39o de un lado y del otro,
30:41y evalúo, ¿no?
30:42Y en este caso, digo,
30:43pues no tenía sentido tanto lo de la chava
30:45porque le trajeron un vírmecidio, este.
30:47Finalmente pasó lo...
30:48Porque pasó la chava,
30:49se dedicó a otra cosa y ya
30:51no hubo bronca de esto.
30:53Entonces, ese tipo de ondas sí son muy,
30:56muy, muy cuidadoso.
30:58Es cierto, de casi famosos,
31:00sí, somos el enemigo, la neta, sí.
31:03Y más ahora, digo,
31:04ya con tantas cosas que hay.
31:05Pero, por ejemplo, mira,
31:06yo entro con mi celular a camedinos
31:09o en salas de ensayo,
31:10y todo este onda.
31:11Pero he estado en salas de ensayos de bandas
31:14y luego llega el dealer, cabrón,
31:16con la droga, ¿no?
31:17Y estoy así, y ya, pues,
31:19te procuro otro lado
31:20porque si es privado, cabrón, ¿no?
31:22Pero a esos güeyes les vale madre
31:23que yo estoy grabando
31:24hasta parece como que dicen,
31:25no hay pedo.
31:26Pero porque también me conocen.
31:27Sí.
31:28Saben que esa cosa yo no lo voy a hacer.
31:29Entonces, yo soy muy cuidadoso.
31:31Por ejemplo, los en vivo,
31:33que me meto así a camerinos,
31:35normalmente entro
31:36y si la gente se da cuenta,
31:37muevo el celular acá y me fijo.
31:39¿Qué están haciendo?
31:40Porque los camerinos pasan muchas cosas.
31:42Sí.
31:43Desde que puede ser un jardín de niños,
31:44porque están ahí con los bebés,
31:45cabritos, todo eso,
31:47como pueden ser
31:48con un contacto con las grupos
31:49y cosas así, ¿no?
31:50Y yo he visto, o sea,
31:51conocemos el cielo y el infierno.
31:53Entonces, estoy respetuoso por eso.
31:55Porque a mí me dan,
31:56yo creo que por eso
31:57también me dan esas libertades
31:58porque yo no quemo a nadie.
31:59Porque eso es otra cosa.
32:00Para mí no es importante.
32:03Y por eso les digo que sí estoy mal.
32:05Porque imagínate,
32:06este,
32:08sí sería interesante ver cuando
32:10Gold San Rosco
32:11la va a sus groupies, ¿no?
32:12Dice, guay, pues sí,
32:13llama la atención.
32:14Pero yo no me clavo tanto en eso.
32:16Yo es más un poquito más
32:18el concierto musical.
32:19Pero claro, cuando hay algo
32:21que sí se ha dedicado
32:22y si una persona se ve afectada,
32:25sí lo haga.
32:26Por ejemplo,
32:27por ejemplo, una,
32:28ya termino eso,
32:29una amiga mía,
32:31de hecho, este,
32:32sufrió acoso por parte
32:33de una banda española.
32:35Este,
32:39creo que,
32:40¿te acuerdas de un programa
32:41que hicimos de groupies?
32:42La entrevistamos
32:44para,
32:45para este,
32:47un canal,
32:48un programa de televisión
32:49que hicimos con Chita.
32:50Claro.
32:51Hicimos el de groupies.
32:53Ella dijo, sí,
32:54y yo lo contó.
32:55Y después, ¿qué pasó eso?
32:56Me dijo, Chava, ya me arrepentí,
32:58no quiero,
32:59que no quiero decir,
33:00no quiero que salga mi comentario.
33:01Le dije, no,
33:02no va a salir el programa,
33:03ya no lo autorizaron.
33:04Pero qué bueno que me dices,
33:05porque ya, este.
33:06Ya estaba grabado.
33:07Estaba grabado.
33:08Sí, y yo sí hubiera
33:10movido cielo y tierra,
33:11la Chava se desdijo acá.
33:13Y sí,
33:14aquí sí es el no es, ¿no?
33:15Sí.
33:16Y sí,
33:17para mí sí era interesante
33:18porque su comentario,
33:19además, no era,
33:20no era nada dedicado,
33:21fue un acoso
33:22y no, no,
33:23no hubo nada
33:25más que le afectara tanto,
33:27¿no?
33:28O sea,
33:29yo digo,
33:30más que ese problema
33:31que tuvo durante un rato,
33:32pero, este,
33:33ahí quedó.
33:34Entonces, pues,
33:35cuidar todos esos aspectos,
33:36¿no?
33:37Justo ahorita que dices
33:38que no te,
33:39tu carrera no ha ido tanto
33:40por allá y me consta,
33:41este,
33:42había un programa
33:43en TV Azteca,
33:44Caiga quien Caiga,
33:45en donde salían
33:46todos los periodistas
33:47de farándula
33:48y tú.
33:49Entonces,
33:50qué tan difícil era
33:51que te compraran una nota
33:52en ese programa
33:53porque ahí sí tenía
33:54que ser chisme.
33:55Pero mira,
33:56están buenísimas
33:57las hamburguesas.
33:58Sí, sí,
33:59están buenas.
34:00Fíjate que,
34:01en ese tiempo
34:02estaba trabajando
34:03en un portal
34:04que se llamaba
34:05El Ritmo.
34:06Fue como que
34:07de los primeros portales
34:08musicales.
34:09Nuestra competencia,
34:10por decirlo así,
34:11o sea,
34:12más de rockero
34:13era el
34:14yeyeye.com
34:15que era
34:16el de Charly Alberti.
34:17Entonces,
34:18ahí,
34:19yo,
34:20yo,
34:21yo,
34:22yo,
34:23yo,
34:24yo,
34:25yo,
34:26yo,
34:27yo,
34:28yo,
34:29yo,
34:30yo,
34:31yo.
34:32Ahí me vincularon
34:33y me dijeron
34:34un chavo que trabajaba ahí
34:35me oía hablar
34:36y todo,
34:37y dice,
34:38pues,
34:39tienes toda la historia
34:40de rock,
34:41¿por qué no la cuentas?
34:42Ya tenía contacto
34:43con los de
34:44Canal 13
34:45y ya,
34:46este,
34:47me hablaron
34:48pero yo puse
34:49como que
34:50mis condiciones
34:51sencillas.
34:52Entonces,
34:53yo le dije,
34:54bueno,
34:55pues yo no me voy a poner
34:56traje y corbata,
34:57¿no?
34:58Yo quiero usar
34:59mis playeras,
35:00además.
35:01Siempre has dicho
35:02que tú eres totalmente
35:03palacio de los deportes,
35:04sí.
35:05Entonces,
35:06este,
35:07me dijeron,
35:08sí,
35:09pero yo no quiero
35:10ir al estudio
35:11donde están hablando
35:12de Ninel Conde
35:13y luego en el mismo estudio
35:14están hablando
35:15de que hiciera algo más
35:16de calle,
35:17si te damos una cámara,
35:18no hay pedo.
35:19Entonces,
35:20dije,
35:22no es hablar
35:23del Panteón Rococó
35:24y de estos wey,
35:25porque en ese tiempo
35:26el Panteón Rococó
35:27no era famoso,
35:28pero me dijeron,
35:29dice,
35:30porque no hay video,
35:31cabrón,
35:32no tenemos videos
35:33de ellos,
35:34entonces nos metes
35:35en un pedo.
35:36Dice,
35:37porque imagínate,
35:38y me lo dijeron
35:39así muy claro
35:40y yo sí,
35:41porque yo primero
35:42pensé,
35:43no mames,
35:44discriminación,
35:45¿no?
35:46Pero ya me dijeron,
35:47es que imagínense,
35:48estamos hablando
35:49de Jorge Ortiz de Penedo
35:50y no tenemos imagen,
35:51cabrón,
35:52¿qué vamos a meter?
35:53Y además no metas
35:54de bandas
35:55que no sean tan conocidas,
35:56cabrón.
35:57O sea,
35:58habla de gente
35:59que la gente conozca,
36:00porque el público
36:01que llegamos.
36:02Y ya les dije,
36:03bueno,
36:04mira,
36:05vamos a hacer
36:06Ando Sin.
36:07¿Te puedo hablar
36:08de Ocio Osborne?
36:09Sin pedo.
36:10Pero a lo mejor
36:11te meto ahí
36:12a Nexo Transmetal.
36:13Ah,
36:14no,
36:15no,
36:16dice,
36:17no hay pedo,
36:18tú di lo que quieras,
36:19que es Julito Venegas,
36:20que es Julito Venegas.
36:21Y yo les dije,
36:22de claro,
36:23mira,
36:24yo chismes,
36:25pues no es lo mío,
36:26pero te voy a contar
36:27cosas que nadie sabe,
36:28eso sí.
36:29Y dice,
36:30ah,
36:31pues ahí con eso tenemos.
36:32Y entonces,
36:33en este programa
36:34Calle a Quien Caiga,
36:35eran muchos
36:36el abanico,
36:37digamos,
36:38de colaboradores
36:39y luego a veces
36:40se duplicaban
36:41o se duplicaban
36:42las notas,
36:43porque luego a veces,
36:44no sé si Carmen Salinas
36:45dijo algo,
36:46tres,
36:47cuatro reporteros
36:48en el programa,
36:49la mejor.
36:50Pero yo la tenía libre
36:51porque pues nadie hablaba
36:52de Julito Venegas
36:53ni de mi guerra,
36:54no,
36:55nadie hablaba de ellos.
36:56Entonces,
36:57todas mis notas
36:58siempre entraban.
36:59Entonces,
37:00era como que el mejor pagado,
37:01no sé si es el mejor pagado,
37:02pero me pagaban,
37:03es que se paga la nota
37:04que se publica.
37:05Sí.
37:06Entonces,
37:07yo estaba re bien,
37:08pues yo grababa
37:09por programa
37:10y salían tres,
37:11cuatro cápsulas,
37:12o sea,
37:13salían todas las mías,
37:14las que yo grababa,
37:15nunca tuve bronca.
37:16Pero sí,
37:18Charlie,
37:19¿podemos hacer un corte
37:20tantito?
37:21Perdón,
37:22casi ya sé que no lo hacemos,
37:23es que necesito hablar
37:24con Pato,
37:25que ya llegó,
37:26para ver que…
37:27Sí.
37:28¿Todo bien?
37:29Sí.
37:30Ya terminamos
37:31hoy tampoco.
37:32Pues,
37:33ay,
37:34sí,
37:35ya llevamos…
37:36Media hora.
37:37Hace media hora.
37:41No,
37:42mira,
37:43más tardaron
37:44en la práctica,
37:45¿no?
37:46Sí,
37:47es una práctica
37:48de entrecomidas.
37:49Sí.
37:50¿Todo bien?
37:51Sí,
37:52sí,
37:53sí,
37:54pero es que si ya
37:55llevan un rato,
37:56entonces por eso
37:57nada más quería,
37:58¿vale?
37:59Pero sí,
38:00sigamos.
38:01Yep.
38:04Oye,
38:05y perdón
38:06que te derrube la palabra,
38:07que ahorita te dejo
38:08que te vayas
38:09como hilo de media,
38:10pero es que
38:11viene a colación
38:12con eso
38:13y era algo que
38:14tenía también
38:15un rato
38:16de queriéndote preguntar
38:17qué tiene que ver
38:18con esta cuestión
38:19de,
38:20pues,
38:21de los criterios
38:22y de qué sí y qué no.
38:23Digamos que ya quedó
38:24clara tu relación
38:25y cómo manejas
38:26las cosas con los músicos.
38:27También tienes
38:28una excelente relación
38:29con los
38:30publirrelacionistas,
38:31perdón,
38:32jefes de prensa
38:33y todo,
38:34pero ha habido momentos,
38:35supongo que han sido
38:36dolorosos,
38:37incómodos
38:38o complicados,
38:39particularmente
38:40ese concierto
38:41de escape
38:42en el Palacio
38:43de los Deportes
38:44cuando
38:45la gente
38:46se empieza a saltar
38:47desde el primer piso
38:48a la pista
38:49y tristemente
38:50fallece una
38:51chica
38:52muy joven
38:53en ese concierto.
38:54Tú tienes la foto
38:55no de la chica,
38:56pero tienes la foto
38:57de la gente
38:58descolgándose
38:59portada de la jornada,
39:00supongo
39:01que no debe haber sido
39:02muy bien recibida.
39:03No,
39:04no,
39:05pero esas son las cosas
39:06que tengo que...
39:07Eso sí,
39:08pues,
39:09es nota
39:10y además es importante
39:11para que no vuelva a suceder,
39:12además.
39:13La onda sí era
39:14con escape,
39:15convocó
39:16mucha gente,
39:17se quitaron
39:18las gradas,
39:19digamos,
39:20que las de nivel B o C
39:21que son enseguida
39:22de la pista,
39:23se quitaron
39:24esas gradas
39:25que son provisionales
39:26y se quedó
39:27en automático
39:28la pista
39:29y el nivel D
39:30y el E
39:31y que el D y el E
39:32son varios metros
39:33de distancia,
39:34han de ser más de 4 metros,
39:356 metros,
39:36no sé.
39:37Se empezó a saltar
39:38la gente,
39:39yo sí vi,
39:40yo no imaginé
39:41que fuera a pasar
39:42que la gente
39:43de seguridad
39:44bajaba
39:45a la pista
39:46para que
39:47los que
39:48brincaban
39:49sacarlos
39:50cuando
39:51lo mínimo
39:52ahí inteligente
39:53era,
39:54güey,
39:55vea donde se están brincando
39:56para que evites
39:57un accidente,
39:58¿no?
39:59Que la gente abajo
40:00lo estaba recibiendo,
40:01entonces...
40:02Sí,
40:03o sea,
40:04pensaban más en que,
40:05ah,
40:06es que ellos pagaron
40:07el de arriba
40:08y ya se quieren
40:09venir a más caro,
40:10no,
40:11no,
40:12es que yo,
40:13es que luego
40:14las empresas,
40:15en este caso FOSESA,
40:16pero son la mayoría
40:17luego que impiden
40:18hacer tu trabajo,
40:19entonces no entienden
40:20que uno va
40:21a un concierto,
40:22no porque 10 se van a poner
40:23hasta su madre,
40:24todos van a eso,
40:25hay gente que sí vamos
40:26y apreciar
40:27y escuchar
40:28y ver qué está sucediendo,
40:29no solo en el escenario
40:30sino alrededor,
40:31entonces yo por eso
40:32llevaba mis cámaras,
40:33no dejan meter cámaras
40:34a los palcos,
40:35sino nada más
40:36tomar estas primeras canciones
40:37y te vas
40:38o guardas tu equipo.
40:39Sí.
40:40Yo las metía de contrabando, porque es muy fácil.
40:42En este caso, además, yo en ese tiempo manejaba una Coolpix,
40:45que era muy buena, además.
40:46Y vi la acción y tomé.
40:47Y así tomaba varias y se molestaban, ¿no?
40:50La gente de prensa, que eran mis amigos y todo, se molestaba.
40:53Pero, pues, sí, digo, es un trabajo periodístico.
40:58Y como esas tuve varias, así, no solo con esta empresa,
41:01sino con muchas.
41:03De que sí, luego, hay riñas.
41:05Luego, a veces, el organizador se pone violento.
41:07Me tocó ver en algunas que, este, lástima,
41:10ya no vive el chiquirín, el director de la prepa Fresno,
41:14que también era estudiante, que hacía las tocadas de la prepa
41:16Fresno.
41:17Ahí me tocó verlo en estos conciertos de Almoloya que
41:21hacía, la Almoloya Fest, creo que se llamaba.
41:24Y, de pronto, con un vato, ¿cómo que era?
41:27A golpear a toda la persona, pues, era una madresota.
41:29Y con él, cuatro o cinco purros atrás.
41:31Yo, obviamente, yo lo saqué.
41:33Creo que también fue en la jornada.
41:34Y otro compañero periodista me dijo, ten cuidado,
41:36ese wey se escanejó.
41:39Pero se tiene que, ahora sí, que se tenía que decir y se
41:41escribió.
41:43Tenía que decir y se le hizo.
41:45Y así con, sí, no es, este, y no, no, no, no, no, no es,
41:52este, ¿cómo se llama?
41:54Es que, la verdad, tú y tú te has dado cuenta,
41:57han intentado ya domesticar mucho el trabajo periodístico,
42:00¿no?
42:00Demasiado.
42:01Las empresas piensan que estás a su servicio y no saben qué es
42:06más bien, este, un trabajo en conjunto.
42:10Que ya hay muchos en festivales y todo,
42:12que no acreditan prensa, no acreditan medios.
42:15Y muchos medios dicen, pues, sí, pues.
42:17Y hay otros que dicen, incluso, no, pues,
42:20si quieres cubrirlo, que tu empresa misma lo pague, ¿no?
42:22O sea, el del medio.
42:24Dicen, no, pero es que tampoco es así, ¿no?
42:26O sea, es una sociedad, de hecho, por ejemplo,
42:29hay muchos lugares en donde se hacen que son públicos o que al
42:33menos tienen alguna concesión.
42:35¿Como el Zócalo?
42:37Bueno, no, yo me refería más bien a lugares, este,
42:40el mismo Foro Zócalo, para eso los deportes,
42:42algunos estadios.
42:43No son públicos que tienen alguna concesión o algún tipo de
42:49permiso para que hagan un concierto en áreas que son de
42:53toda la ciudad.
42:53Entonces, se sienten dueños ya luego,
42:56piensan que sí, todo territorio es de ciertos medios.
42:59Y no me refiero solo a una empresa, sino,
43:01hay promotores pequeños que también quieren imponer.
43:04Digo, yo entiendo que luego no puede estar el fotógrafo todo
43:07el tiempo hasta adelante, ¿sí?
43:08Cualquier error puede ser suficiente.
43:10Pero luego hay momentos, sobre todo, este,
43:13que son llamativos y que uno como periodista, pues,
43:16tiene que estar cubriendo.
43:17Las fotos de color son durante el concierto y no, o sea, sí.
43:22Y ahí ya no te dejan sacar la cámara.
43:23No, no, luego parece estar, luego te acorralan, caray.
43:27O sea, este, te, o sea, no puedes estar,
43:31no puedes hacer luego coberturas bien, como se debe hacer, ¿no?
43:34Y la neta, ahí sí los medios han bajado la cara.
43:37En pos de un boleto.
43:39Sí.
43:39Pues, han pasado las námeas y lo que sea, ¿a quién digo?
43:42Y luego, más ahora que hay mucho chavo, que a mí me gusta,
43:46que haya mucho chavo, incluso improvisando,
43:49sin saber todavía qué es esto, pero, bueno, que va a aprender.
43:52Pero hay mucho chavo que no entiende todo esto y son
43:54salameros, ¿no?
43:56Entonces, ya todos los conciertos son chingones,
43:58todos los músicos tocaron poca más, todos.
44:00Sí.
44:01Dicen, güey, ¿qué estoy leyendo, cabrón?
44:03O sea.
44:03A mí me regañan por escribir que los conciertos no están tan
44:06chidos, ¿verdad?
44:07No, pero es que, pues, que fuera pedrado, que era lo mismo.
44:11Yo no la regañé, pero tú te quejaste del público, ¿no?
44:14Del concierto.
44:15Sí, me quejé del público en un concierto y me regañaron por
44:18quejarme.
44:20Tú quejaste, tú haces lo que tú.
44:21Y dijo que no bailaban.
44:23Sobre la marcha aprendes, es la peña, ya es que aprendió.
44:27Sí, lo aprendí.
44:28Pues, ve, no le ando cagando con los héroes.
44:34Es que cuando eres editor ya te cambia el chip.
44:37O sea, yo también he sido editor de mis propias
44:39publicaciones, ¿no?
44:40Entonces, es otro.
44:42Yo sé que esto también, sí, es prensa y es lo primordial,
44:45pero también es un negocio.
44:47Entonces, yo negocio con empresas para, de pronto,
44:50había unos güeyes que sí tenían el descaro,
44:52pero en este caso no hablaban con el periodista,
44:55hablaban con el, digamos, el editor o el encargado de la
45:00revista.
45:01Decían, ¿cuánto la portada, cabrón?
45:04Y yo al dos o tres sí les contesté porque llegaron,
45:06oye, cuéntame la portada.
45:08Una frase que dice Pero Infante en una película,
45:12¿cuánto quería alguien?
45:14O algo así.
45:14Dice, las tres estrellas más grandes del cielo,
45:17lo que más quieres en la vida y otra cosa.
45:20Pues, ya lo haces así.
45:22Y dice, no, güey, o sea, entiende, güey,
45:25la portada no se vende, güey, esa es decisión mía.
45:28Seguro te la voy a dar porque tu artista es bien chingón y todo
45:31eso, o sea, pero no mereces eso, güey.
45:33Sí.
45:33No se vende.
45:34La contra que la puedo vender sin pedo,
45:36pero la portada es mi pedo, es mi pedo, güey.
45:39Ahí sí no te puedes meter, pero te la voy a dar, güey.
45:43Pero, ahora, si me la quieres pagar, pues, a toda madre.
45:45También no tengo, yo no tengo pedo.
45:47Hablo como empresario.
45:48Sí, Gabo, porque a final de cuentas,
45:51el periodismo, pues, se tiene que pagar de alguna sustancia.
45:54Sí, pues, es una empresa, o sea, eso hay que saberlo, o sea.
45:57Y no con boletos nada más, ¿no?
45:59Yo te escribo otro, otro onda que ahí trajeron.
46:03Mira, aquí, en lo que es música, eso es en todos los niveles.
46:06Mira, ay, es que yo estando aquí.
46:09Date.
46:10Un montón de periodistas.
46:11Yo, cuando ya empecé a relacionarme más con compañeros
46:14de otras fuentes, ya de espectadores,
46:16cómo eran chayoteros, cabrón.
46:18Yo, güey, a semestre me decían, güey, mira,
46:20ese es el que da el baro, güey.
46:22Dice, para que hablemos bien de los discos y todo.
46:24No, madre, güey, o sea, ¿cómo, güey?
46:27Sí, porque había medios de espectáculo, sobre todo,
46:31que no les pagaban a los periodistas.
46:33Y los mismos editores le dijeron, mira, tú escribe,
46:36pero tú consigue tu barro.
46:37No tengo pedo, tú pídelo como quieras.
46:39Y eso hacía.
46:40Entonces, muchas columnas eran así.
46:43De hecho, este, muchos compañeros periodistas han estado
46:46fenómena de las compañías de discos transnacionales.
46:49Ahora ya no sé.
46:50Yo, porque ya no hay tanto.
46:52Yo creo que ya no.
46:53Y porque ya no hay presupuesto.
46:55Pero seguro que sí existe eso, pero en otros niveles.
46:59Por supuesto.
47:00Ya estamos hablando a nivel de política y todas estas ondas de
47:02que son las notas que dicen, oye, está pasando esto,
47:05pero habla de esto.
47:07Eso sí sigue existiendo.
47:08Pero, bueno, esto de los, de esta doble onda, digamos,
47:16dentro de los medios de comunicación, pues, yo sí.
47:19Ahí ofertaba decir, bueno, pues, cómprame una página, no sé,
47:24por ejemplo, Culebra.
47:25Güey, no, pues, sí, apóyame con una página, anuncia a Tijuana,
47:28no, o anuncia estos, ¿no?
47:30Yo entendía, obvio, güey, porque de pronto, pues,
47:33también voy a hablar de Titán o de las otras bandas, ¿no?
47:38Entonces, ahí se entendía.
47:41Pero yo en mis publicaciones, pues, también entrevistaba,
47:43no sé, a Ted Estrada, a Charlie Montana y todos.
47:45O sea, porque era parte de él, ¿no?
47:48Y luego la portada a lo mejor se la daba, pues, digamos,
47:50está aquí Santa Sabina, ¿no?
47:52Porque de eso dicen, pero, bueno,
47:54Santa Sabina hasta me va a vender, está cabrón.
47:56O tenga Caifanes.
47:57Lo mismo con otras compañías, ¿no?
47:58Sí, pero obviamente te gustaban.
48:00O sea, de Titán y qué va a estar la banda.
48:02Ahí sí, ya son otros criterios.
48:05Fíjate que me ves impreso, yo creo que Arturo también lo
48:07sabe, sobre todo en musical.
48:10Durante muchos años, tú, si te iba mal en ventas,
48:15tú sacabas a Jim Morrison en portada o los Doors y subía la
48:19venta durante muchos años.
48:21En lo que a mí ya me tocó, que era de rock mexicano,
48:24sacabas a Caifanes en la portada,
48:27se iba a vender esa revista, era seguro.
48:29Sacabas a Enrique Bunbury en una portada o eres del silencio,
48:32se disparaba.
48:34El último éxito así, cabrón, de medio impreso que yo vi,
48:38de rock, era Nirvana, de Kurt Cobain.
48:41Sacabas a Kurt Cobain, vivo o muerto, ¿no?
48:43Bueno, cuando estaba, cuando estaba vivo, pero sacabas,
48:50se disparaba.
48:50Eso lo sabíamos los editores y luego lo usábamos.
48:53Oye, bajaron las ventas y te dices, mete esto, cabrón.
48:56Creo que en los encuentros estos que hicieron de la Alicia de
48:58Periodismo Musical, Benjamín Salcedo de Rollington contaba
49:03algo así de Cerati, que era el único latino que le
49:06funcionaba en Rollington.
49:07Sí, probablemente sí.
49:09Es como en Playboy, publicamos a Carilyn Ruiz y.
49:12Sí, seguro, no, pues así es.
49:14Sí, pues así es.
49:16Es eso, digo, hay una película que se llama,
49:19que es el mismo director de El Infierno de Luis Estrada,
49:23que habla en un mundo maravilloso que tiene su
49:26periodista, no sé si la acuerdas, la viste.
49:30Y decía él, pues mete ya un poco de sangre, cabrón,
49:33a ver si nos, a ver si tenemos un poco más de lectores,
49:36un pedazo así, o se ve un poco más el, su periódico.
49:39Sí, pues así funciona también en Rocanó,
49:41ya ahora ya cambió todo, ya un montón de cosas, ¿no?
49:43Ya no hay casi tantos medios impresos,
49:46ya la gente no consume tanto.
49:47También los periodistas actuales ya no escriben, pero bueno,
49:51ya eso será otra cosa, otro tema que tocaremos después,
49:55porque ya se nos, lo que digo, bueno,
49:57es que ahorita ya no aplica, porque.
49:59Pero lo puedes decir con agua.
50:01¿Qué?
50:01Es que tiene una frase.
50:02Tiene una frase de que las chelas, o en este caso,
50:05las sodas de Indomita, y el tiempo,
50:09tienen refil para el tiempo, ¿no?
50:11Entonces.
50:11Ah, mira.
50:12Pues ya estamos terminando.
50:13No, pues yo al contrario, estoy muy agradecido,
50:15por hombre, gracias.
50:16Arturo, ha sido un placer platicar y haberte conocido
50:18también, y platicar contigo.
50:20Sí, de verdad, o sea, tenemos que hacer otra,
50:24esto no fue nada, no platicamos nada.
50:26No, no, la verdad es que.
50:27Hay mucho de donde, pero hay mucho de donde cortar.
50:30Los invité a que me vieran comer.
50:33Lo tenemos que hacer, y fíjate que hay,
50:35creo que son videos coreanos, ¿no?
50:37Que, o sea, de gente que monetiza sus videos ellos
50:41comiendo, y la gente aporta dinero por verlos comer.
50:44Mira.
50:46O sea, ya hay de todo.
50:48A nosotros hay que invitar entonces aquí a Marcelo Olara,
50:51a ver si nos.
50:52Ya lo vino, ya lo vino, ya bueno, sí hicimos un.
50:55No podríamos no tener a.
50:57Sí, no, pues sí, claro.
50:59Burguer man.
51:01En Indomit, no, y aparte, en su último ranking de las diez
51:05mejores hamburgueserías de la ciudad,
51:06Indomita quedó en quinto.
51:08Mira.
51:08Sí, le gustan.
51:09Qué chido, qué chido.
51:11Chaval, no, la verdad es un placer conocerte por aquí en
51:13Charlas y Bandas.
51:15Un placer, un abrazo a todos.
51:16Chavarroco oficial en todas las redes.
51:18Claro, sí, sí.
51:19Siempre preguntamos presentaciones y eso,
51:21pero bueno, creo que en este caso no aplica, ¿verdad?
51:23¿Cuándo te presentas o en dónde?
51:25Es decir.
51:25No, no, ahí entro la de esto.
51:28Hay muchas entrevistas, muchas, este, muy padres.
51:30A lo que menos, en donde menos me metes en YouTube,
51:34pero hay muy, muy buenas entrevistas ahí.
51:35Luego tienen nada más cuarenta vistas y todo.
51:38Se disparan mucho en las otras redes, pero ahí,
51:39pero vean las seis se van a quedar.
51:41Pues descurco, ven, y así.
51:43Ahí venas.
51:44No, pues muchas gracias y muchas gracias, Kenny.
51:46Gracias.
51:47No, muchas gracias de verdad.
51:48Y pues nada, síganos en nuestras redes sociales.
51:51Playboy México.
51:52Turo Flores, Kenia López, Indómita, obviamente.
51:55Y si dicen que, y si vienen y dicen que vieron este episodio
51:59o cualquier otro, les regalan una chela.
52:01Sí, y ya ha pasado, ya ha pasado,
52:02ya ha venido gente y si dice que sí, les regalan una chela.
52:05Yo está muy varona, voy a decir eso, wemes.
52:09Abrazos.
52:09Salud y nos vemos en la próxima.