#آخر_الكلام حلقة الأربعاء 19 مارس 2025 لقاء خاص مع المخرج أمير رمسيس وحوار من القلب مع عماد دبور | أخر الكلام
اشترك في القناة الرسمية #TeNTV ليصلك كل جديد http://bit.ly/TeNTV
تابعوا قناة Ten TV على مواقع التواصل الاجتماعي:
Twitter: https://goo.gl/w6aF3o
tik tok: https://shorturl.at/LH8Pc
Facebook : https://goo.gl/HwSu9L
Youtube: https://goo.gl/XCWepB
Instagram: https://goo.gl/hN7c7N
اشترك في القناة الرسمية #TeNTV ليصلك كل جديد http://bit.ly/TeNTV
تابعوا قناة Ten TV على مواقع التواصل الاجتماعي:
Twitter: https://goo.gl/w6aF3o
tik tok: https://shorturl.at/LH8Pc
Facebook : https://goo.gl/HwSu9L
Youtube: https://goo.gl/XCWepB
Instagram: https://goo.gl/hN7c7N
Category
📺
TVTranscript
00:00آخر الكلام
00:16آخر الكلام
00:19آخر الكلام
00:28آخر الكلام مع عماد
00:34تحية حب و مودة أينما كنتم أو اغتحلتم داخل الوطن أو خارجه
00:40أهلا وسهلا بكم هذا المساء في رحلة عن السينما
00:45ضيفي مصري مبدع بأجنحة الدنيا
00:50يسافر إلى كل لغات العالم من الصورة والحوار والكلمات
00:56قد تثير فيك بعض الأسئلة والتساؤلات وبعض التحفرات عند البعض
01:02لا يعنيه كل ذلك هي أسوار يريد أن يدغدغ فيها إبداعا جميلا
01:10وحتما يجد مكانا لما هو أجمل في الإنسان
01:15إنسانيته أكبر من أن توصف ضيفي هذا المساء يحمل في جعبته الكثير
01:22أتمنى أن تستمتعوا بهذا الحوار مع ضيفي أمير رمسيس
01:27القادم من القاهرة إلى بيروت لآخر الكلام
01:31مرحبتين أستاذ أمير
01:34أهلا عزيزي
01:38مرحبتين يا أمير
01:48وأنا أتأمل في أعمالك لاحظت أنه كأن هناك برمجة مسبقة
01:53لكي تصل إلى حضر تجول يعني آخر الدنيا بتوقيت القاهرة
01:57وما بينهما أنت عملت بالوثائقيات عن آخر يهود مصر
02:04عن كيف مصر تودع بعضا من جمال فيها
02:09أعلم أنك لم تكن تعني ذلك
02:14هل الحلم الذي نشأ صغيرا في ذلك الشاب بعشر سنوات
02:19وهو يقف مع يوسف شهيد
02:23ثم ذلك الشاب الذي اغتحل إلى الجامعة وتعلم الكاميرا وخفيها
02:29ثم ذلك الرجل الذي وقف في مهرجانات مديرا للجونة
02:34وسنراك قريبا مديرا للقاهرة السينمائية
02:38هل كان الحلم بضباب أم بنوء أم كان ربيعا مشرقا والطريق سهلا إلى كل هذه الإنجازات
02:48أظن أنه لا أستطيع أن أقول أن طريقي كان صعب خلفي
02:51دائما عندما أتكلم عن نفسي أقول أنني كنت من أكثر ابناء جيلي حظا
02:57وللأسف نحن صناعة السينما كما نعرف
03:01يمكن أن تكون موهوبة جدا
03:03وأنا أقول أن هناك ناس من جيلي قد يكون أكثر موهبة منه
03:08زملائي في معهد السينما
03:10ولكن في الأخير هناك منظومة على بعضها أو تساعدك أو لا
03:16هل تعترف أن هناك ظرف معين خدم أمير؟
03:19بالتأكيد
03:21أولا أنني عمري 19 سنة وأنا لا أطلب في المعهد
03:25في يوم من الأيام تليفوني وين
03:27فأتسأل لو حابب أشتغل مساعد مع يوسف شهين
03:31حاجة ما تحصلش غير مرة في العمر
03:33أحنا كثير ما تحصلش
03:34وقلت نفس الجملة أخيرا في محاورة
03:37أن أمير أنت ستقبل أن تكون مدير لمهرجة القاهرة السينما الدولي
03:43فقلت أنه معقول أنه يتصل فيك الفنان
03:48حسين فحمي
03:50وتقول لا ما فيش مجال للا
03:52فأنت حظك لكن أقول كذلك موهبتك يا أمير
03:57كانت واضحة للكثيرين
03:59أشكرك على ذلك
04:00فعلا أنا شايف أن الموهبة لاتك
04:02يعني كثير موهبين ما بيلاقوش طريق
04:04كثير موهبين في عصرات في طريقهم
04:07أنا شخصيا ما كنتش أتخيل
04:09أنا كان عندي 10 سنين شفت فيلم سكندريا كمان وكمان
04:11ليوسف شهين
04:13خرجت منه قلت أنا عايز
04:14خليك نرجع شوي
04:15لما شفت العشر سنين هل أنت كنت موجود أم في قاعة السينما؟
04:19قاعة السينما أنا حضرت فيلم قاعة السينما كمتفرج
04:22ما عقل دي خرجت منه
04:24دخلته بعدها مراتين كمان بالقاعات في نفس الأسبوع
04:27وفعلا سحرني العالم بتاعه
04:29أنا قلت أنا عايز أبقى مخرج زي يوسف شهين
04:32عايز أعمل نوع الأفلام اللي هو بيعملها
04:34مرجعية شكل السينما اللي كنت بدور عليها
04:36وأنا بدور على أفلام إيطالية أسبانية
04:38بدور على تجارب شبه ده
04:40الفليني ومتات
04:42حتى ريفرنس الفيلم الجيد من فيلم السيء
04:44هو تشبهه مع العالم ده
04:46طبعا وإنت عندك عشر سنين
04:48ويوسف شهين مخرج مخضر من أربعين سنة أو أكتر
04:53ما بيتحقق لكش أنك هتقابله هو شخصياً
04:56فما بالك أنك في سنة 19 تبقى مساعد
05:00وتخدمك الظروف كمان
05:02يعني لحظة محظي
05:04بما أني أنا بتكلم فرنساوي
05:06فده كان مهم بالنسبة للإنتاج المشترك
05:08والفريق العمل المشترك دايماً اللي موجود
05:10أني أنا كمان أوصى أني أبقى المساعد الأول معاه
05:14في سن الواحد والعشرين
05:16يعني دي كلها حاجات لا
05:17ما أقدر أقول إنها المفروضة بس
05:19في صدف بتقابلك في الطريق هي اللي بتوصلك كده
05:21بما أننا نتحدثنا عن يوسف شهين هذا الاسم العالم
05:25أنا مثلاً وأنا في شبابي فرق معي جداً حدوطة مصرية
05:29بكل أفلامه الأخرى هي علامات فارقة
05:33لكن حدوطة مصرية يعني علامة فارقة في السينما المصرية
05:39أو العربية أو العالمية في النظر
05:41وجرأة على مستوى الساعد غير مسبوقة في تاريخ السينما المصرية
05:44الشكل الفنتازيال الموجود في المحاكمة الخيالية
05:48التماس مع واليم فليني في 8.5
05:52وبوب فوس في All the Jazz
05:54الانفتاح ده أو الصراحة الزائدة في السياسة الزاتية
05:58وجلد الذات يعني أعتقد
06:00سميه جلد الذات؟
06:02أكيد
06:03يعني ما بين إسكندرية ليه أول فيلم في السلسلة
06:06كان فيه صراحة شديدة
06:09بس فكرة محاكمة النفس ومحاكمة الآخر قريب في حدوطة مصرية
06:14هي جرأة غير مسبوقة في السينما
06:16صديقي بعض كلماته تحتاج إلى توقف
06:19قال في الثلاثية ومر مرور الكرة
06:22ماذا تعني بالثلاثية معايي سوشاين
06:24لمشاهدينا
06:25بتتكلم عن أفلام السياسة الزاتية المرحلة الأولى
06:28لأنها فعلا هي أوربعية
06:30بس المرحلة الأولى اللي كانت متنسقة زمنيا هي مرحلة إسكندرية ليه
06:34حدوطة مصرية إسكندرية كمان وكمان
06:37لما يعني يمكن عشر سنين حصلت فيهم السياسية
06:41ثم يعني بعد أربعتاشر سنة بيختمها بإسكندرية نيويورك
06:44الجزء الرابع بس
06:47شوية أول ثلاثة أفلام هم اللي كانوا جزء من مشهورة واحد
06:51وأنت رفقت شهين إلى آخر أيامه صح؟
06:54يعني
06:55كصديق
06:56كصديق آه يعني ممكن آخر فيلم كنت أنا بخير فيلمني وقتها
06:59وقت شفها فما قدرتش أكون متواجد فيه
07:02بس لحد آخر لحظة كنت
07:06أحب أكل شهين
07:07جداً آه
07:08انت قلتلي انه شهين في المطبخ بيتعامل مع السمك أو الشوي
07:13كأنه بيتعامل مع مشاهد السينما
07:15هو بيقدس الطبخ كان قد ما بيقدس الديكوباش بتاعه
07:19يعني زي ما هو عارف هيصور مشهد بأني عادس أنت مجرد أنك
07:22تحط شوية ملح زيادة على الأكل كافي أنك يعني
07:26تنال من التوبيخ أكتر من أنك تعمل وقت في اللوكيش
07:29تنال من التوبيخ حبيت
07:32رمير ماذا تعلمت من يوسف شهين؟
07:36كتير جداً يعني كتير ومش بس في السينما
07:39في الحياة
07:40شهين في الأخر كان بيتعامل مع مساعدين ومش بس أن هما موجودين معا في اللوكيش
07:46كان فيه تجاوبة حياتية كاملة بين الهالة كان
07:49هتكلم عن السينما بس أنا شهين أول حد دخلني مسارح في فرنسا
07:54ورحت معا ميزيكلز في نيويورك
07:56شوف برودوي
07:58طول ما احنا منشتغل على الـ post-production في الأخلاق في فرنسا
08:01يوم الأجداد تعال نشوف المتحف الفلاني
08:03تعال الفيلم الفلاني بيتعارض في ريتروسبكتر
08:06البازوليني أو الفليني في القاعة الفلانية
08:10تعال نروح عروض المسارح
08:13هو طول الوقت كان شغوف بأنه يعني ينقل تجاوبة حياتية كمال المساعدين
08:19بس على مستوى السينما أعتقد كان أهم حاجة بالنسبة لي حاجتين
08:23أولهم ودي كانت الفارقة جدا ما بين تجاربي القصيرة قبل شهين
08:28وتجاربي العمل اللي اشتغلتها بعده
08:31فكرة الاستمتاع بالعمل
08:33أنا شخص شوية نيروطيك شوية متوتر طول الوقت
08:37شوية مركز بأنه أنا عايز أخلص العمل زي ما أنا شايفه
08:41يعني دايما كنت بخلص
08:43اعترافات رمزيس
08:45يعني يمكن كمساعد كمان لو تشتغلين عشان عايز تثبت نفسك
08:48فطول الوقت بتحاول تجادل التصوير في الوقت وبتحاول تستعجل اللوكيشن
08:52كان بيهديك
08:53أه كان يعني طول الوقت بيقولي
08:55احنا عملنا أوكي أنا قلت لك مش عايزة اللقطة تانية
08:57بس خلينا نقف نستمتع بيها
08:59انت متعتك الحقيقة وانت بتنفذ الفيلم مش لما فيلم يخلص
09:02والفيلم لما بيخلص بيبقى خلاص مات بالنسبة لك
09:04بس يعني انت متعتك
09:06عندما ينتهي الفيلم
09:08أمير من وقت لآخر في هذا الحوار سأستوقفك
09:11لأنني أعلم كمية الجمل التي تقولها بالعربي
09:17بالفرنسوي
09:19يعني فيه كلمات سأستوقفك
09:22يعني عذرا على المقاطعة مسبقا
09:27فشهين أنت تروي أنه نقل إليك محبة الحياة
09:31أنه العالم أكبر من لحظات التصوير والمنتج والموسيقى
09:35لنصنع فيلم نحن نستدعي الحياة
09:38بالضبط ونقف ونستمتع ونحتفل ونحتفي باللحظة الحلوة اللي عملناها
09:43ما بنجريش عشان نعمل اللحظة اللي بعدها
09:45نحن لا نجري لكي نصنع اللحظة القادمة
09:49أنت قلت أنه عندما ننتهي من الفيلم يموت
09:53يعني بيموت بالنسبالك متعة الفيلم بالنسبالك
09:56مش في عرضه على جمهوره
09:58متعة الفيلم في صناعته
09:59ده اللي شهين علموني
10:00متعة الفيلم في صناعته
10:03في صناعته وليس في انتهاءه ليس في العرض
10:05يعني حتى لو عرضته على عدة مرات في قاعات مختلفة
10:09أخذتم جوائز المتعة هي أثناء الصناعة
10:13بالضبط
10:14يعني أعتقد أن أي فنان هو
10:16وده اللي تعلمته بيستمتع بصناعة العمل أكتر من انهاءه
10:20يعني أعتقد الفنان التشكيلي
10:23المرحلة اللي بيشتغل فيها وبيفكر وبيرسم
10:26أكيد متعة أكتر من أن اللوحة تطيرت في المعرض والناس تشوفها
10:30يعني أكيد في شغف الصناعة ده نفسه
10:33لا فعلا شهين هو اللي علموني
10:35كان ممكن جداً نبقى بنمكسج أو بنقوم بعمل الصوت الخاصة بأفلامه
10:41فالصوت في الستوديو بيتكلف ألاف اليوروهات في اليوم
10:44يوقف هذا العمل ليه يتمتع بالحياة
10:47بالضبط عملنا مشهد حلو عملنا شغل حلو على الموسيقى في المشهد ده
10:51يلا فركش النهارده هنروح نحتفل بده
10:54فركش النهارده خلينا نحتفل
10:56فعلاً أه وكان ياخد التيم كله ونروح نحتفل
10:59أنا حبيت المشهد ده حبيت خلص إزاي يلا نحتفل به
11:02والطاقة اللي كان بيبقى الناس فيها تاني يوم وإحنا جايين نشتغل بعد ده
11:06الموسيقى وريتني كمان قد إيه بتفق
11:08قد إيه بتفق أنه يعني أنت مش بس تصنع فيلمك مع فريق العمل
11:12أنت بتحتفل بالصناع دي أنت بتحتفل معهم بتستمتع بأنك
11:15أمير أنا متأكد أنك لو تشاهد نفسك وأنت تتحدث عن شهين وعن متعة العمل مع هذا الرجل
11:24وجهك أحلى ووجهك حلو
11:28سأنقلك إلى مستوى العلاقة المحرمة أو الممنوعة
11:34أو التي لم نشاهدها بين عادي الإمام ويوسف شهين
11:39شاهدت حوار عن هذا السؤال بالذات
11:45وسمعت الكثير لكن ما سمعته من قبل الكواليس أعجبني أذهشني على بساطة الجواب
11:52يعني أنا أعتقد أن عالم عادي الإمام وعالم يوسف شهين كان صعب أن يلتقوا
11:57يعني كل حد فيهم هو العنصر المتحكم
12:01بس يوسف شهين اشتغلت مع الاثنين
12:05أه بس في الأخير فلم عادي الإمام هو فلم عادي الإمام
12:11هي مش بقول ده منطقنا حاجة سيئة بالعكس
12:15وفيلم يوسف شهين
12:17وفي الأخير فيلم يوسف شهين
12:19كان مين النجمة اللي بيعمل فيه بس الناس مستنية فيلم يوسف شهين
12:24كلهم في الأخير عنده
12:26نور الشريف وغيرهم اشتغلوا كلهم وهي أسماء كبرى
12:29ما كانش يعنيهم المشكل أنه يوسف شهين في النهاية هو من سيطر على الفيلم اسمه
12:35لا يعني نور في الأخير كانت تجاوبة مختلفة لأن نور في الأخير ممثل مخرج منتج
12:40عنده عقلية صانع السينما المتكملة
12:43عادل لا
12:44أفلام أخرج مصر
12:45ممثل وأعتقد أنه طول الوقت شغوف بأنه يعمل الحاجة اللي شبهه
12:50يعني يعمل فيلم عادي الإمام فيلم يشبه عادي الإمام
12:53نور الشريف كان دايما عنده قدرة على المخاطر قدرة على الخروج من جلده
13:01ليس بالضبط
13:02لا يعني اللي بيعمله عادي الإمام سيء لأنه صنع اسمه أسطوري في تاريخ السينما
13:05في الأخير الجمهور اللي مدت أعتقد أربعين سنة أو حاجة وثلاثين سنة
13:10دلوقتي هو بينتظر فيلم عادي الإمام
13:12صح
13:13دي أطول دورة
13:16هو نجم لا ينتفع هو متجدد ولعب الأدوار المختلفة
13:20في السينما في مصر زي العالم كله عادة بنقول دورة نجومية المبسل طويلة لمدى أنه يبقى إيه ستار
13:28يعني عشر أو خمستاشر سنة بعد كده بيظهر جيل جديد بياخد السيح عادي الإمام من السبعينات لحد النهاردة
13:34هو لازال هو إيه ستار لازال هو نجم الأول في مصر
13:38ده برضو منظومة
13:39هو الحقيقة الحقيقة يعني نامبر وان هو
13:42الحقيقة طبعا أكيد
13:44إذا ما منع عادي الإمام ويوسف شهين هو أن يكون الفيلم باسم من
13:49أو إيجوا أحدهما أو كلاهما
13:51الشكل تخيل كل منهم شكل صناعة الفيلم
13:54خلينا نقول أن وعادي الإمام بمناسبة يعني ممكن يكون قاد مغامرات مع شريف عرفة ووحيد حامد
14:01في صناعة أفلام مختلفة بس كانت لازال تحمل بصمة عادي الإمام
14:05يعني حتى مع مؤلف بحجم وحيد حامد هم التخوا في منطقة مشتركة بين الاثنين
14:10لما اشتغل مع شريف عرفة هم تقابلوا في منطقة مشتركة بين الاثنين
14:14بس شهين ما كانش عنده المنطقة المشتركة دي
14:17شهين هو الفيلم في الأخرة من اللحظة الأولى من قبل ما يبقى فيه أي ممثل
14:22هو كل حاجة فيه محددة سلفا
14:24يعني الانتراكشن طاعة الممثل أو التفاوض طاعة الممثل مع النص
14:29كانت مساحته أقل بكتير من اللي ممكن عادي الإمام يبقى عنده استعداد يعمله
14:35يعني كم هو جميل أن تنصت بانتباه إلى مختص ومحترف يتحدث في مجال إبداعي
14:51يوسف شهين
14:52مدرسة
14:53أستاذ بيعشق الفن بيعشق الحرية بيعشق السينما المزيكا الرأس الغنى الحياة
15:03يوسف شهين اللي بيشتغل معاه يعني يعتبر نفسه دخل معهد السينما
15:11لأنه هو مدرسة والواحد يتعلم منه حاجات كتير
15:16الأستاذ شهين علمني أنه مفيش نجاح ولا أي عمل مطقن وحلو غير لو كان مدروس
15:27قال لي مفيش حاجة بالصدفة
15:30لا
15:31أبدا
15:32يوسف شهين اللي محمد حميد
15:34أضاف لي كثير جدا جدا يعني ما وعيت وما لم أعي
15:39أجمل ما بقي لديك بعد أن ذهب يوسف شهين وبقيت التجربة
15:46يوسف شهين يعني يوسف لا يغيب عن ذهني أبدا أبدا ولا عن بالي
15:53أمير أنت استطعت أن تخرج من جلباب أبي دون قتل الوالد على رأي أدين
16:02أنت لم تقتل يوسف شهين ولكنك انتميت إلى مدرسة مختلفة
16:08الجميع توقع أن نسنر شهينا آخر أو مواصلة أخرى
16:14وجدنا أمير رامسيس من آخر الدنيا لحظر التجول لتوقيت القاهرة
16:23لكل الأعمال التالية لا تشبه يوسف شهين
16:28أكثر مني لكن لا تشبه
16:31أنا بحس أنها فيها من العالم بتاعه
16:33أكيد فيها لكنها ليست يعني أنت مش ابن يوسف شهين مئة بالمئة
16:38يمكن لأنني كما أحب شهين جدا وكما تأثرت في أفلامه وكما فيه مخرجين كثير جدا
16:45بقوا جزء من اللغة البصرية وجزء من عالم السرد
16:50يوسف شهين ويوسف نصرالة لم يكن لدي حظ أن أشتغل معه
16:54لكن الحقيقة يجب أن أقول أن يوسف أثر فيك
16:57كصنع أفلام من أفلامه وكشخص مقرب وكأحد ينصحك تشوف أفلامك وكأحد يكلمك عن السينما طول الوقت
17:04أنا أشتغل في أفلامي أصرفية جدا من السينما العالمية وان كارواي
17:09كان ساحر بالنسبة لي
17:11كان ساحر
17:13In the mood for love أول مرة شفته في السينما في 2001
17:15In the mood for love
17:17خرجت من In the mood for love وأنا أحس أن السينما ممكن تعمل حاجة مختلفة عن اللي أنا بتخيله
17:23يعني طول الوقت أنا كنت متخيل أن السينما بتحكي حكاية زيها زي رواية
17:28وان كارواي أول مرة اكتشفته في السينما ممكن تقطعه من الشعر
17:31يعني أنت مش بتحكي حدوثة أنت بتتلو قصيده على المتفارك
17:36ده كان revelation بالنسبة لي ده كان جانب جديد أتعلمته عن السينما
17:41كريستوف كيشلوفسكي من فولندا
17:43سلسية الألوان اللي برضو أصارت فيها بشكل مختلف تماما
17:49ويمكن من هنا جات التربيت اللي عملتها له في الجونة السنة اللي فاتت تذكرها
17:53الـ 25 الوفات والمعرض الأعمال وعرض السلسية المرممة
17:57لا في مخرجين كتير أصاروا فيها جدا وأعتقد دخلوا كلهم في بورتقاب أو بيخرجوا في الأفلام
18:04وأعتقد أي حد مركز معه أفلام المخرجين دول هيلقي حالات واضحة جدا لها أو إشارات أو تحيات
18:12أكترهم شاهين
18:13وما أشارت إلي يعني أنت أنت تنتمي إلى عدة مدارس نجد بصمات إمضاءات لي أكثر من مدرسة وأكثر من مخرج
18:22وصارت بصمة أمير يعني
18:25يعني أعتقد هي بصمة مكونة من هذا
18:28هل ما زلت تحب فيلم سينما المؤلف؟
18:31أكيد أكيد أنا يعني بنتمي إلى سينما المؤلف بس أنا شايف مفهوم السينما المؤلف أوسع من
18:36ليس فقط أن تكتب وتخرج
18:38مش شرط آه يعني أعتقد أن السينما المؤلف هي السينما اللي بتحمل من روح المخرج حتى وإن اشترك في الكتابة مع مؤلف آخر
18:45يعني أعتقد أن حتى الموجة الجديدة في فرنسا اللي خلقت نظريات سينما المؤلف واللي ابتدأ ينظر لسينما المؤلف فيها كانت أعمال بت
18:57مش بالضرورة بيكتبها تري فول وحده أو كلاود لولوش وحده
19:02يعني الأفلام الأمريكية الآن تجد عدد كتاب القصة 7 أو 8 بيشتركوا في نفس العمل
19:08بالضبط لأ قبل الموجة الجديدة حتى يتعلم بص على أفلام ألفرد هيتشكوك
19:13هي أفلام دوترب امتيازية أفلام بتحمل بصمات بتحمل رؤيته للعالم
19:18هيتشكوك لم يكتب منفرداً أي فلم في حياته دايماً كان بيعمل
19:22بس هو في الآخر روحه بتخرج في الفيلم هو مش مجرد منفذ لسنايو لا هو بيعمل فيلم شبهه
19:28الفيلم اللي شبهه ده مش بالضرورة يكون هو المؤلف بتاعه
19:31إلى أي حد تتفق مع مقولة أن المخرج يقتل الكاتب
19:36ما بتتفقش معها أصلاً
19:38حبيتك
19:40لا يعني أنا شايف أن الأعمال اللي بتشهد محاولة المخرج للتمارض على الكاتب
19:47هي بتقتل السنايو هي بتقتل البروجيكت
19:50حل
19:51في الآخر في جملتين يعني في جملتين بيتقالوا كتير جداً يعني قتل المخرج للكاتب
19:57وسيطرة المخرج على الممثل يعني الجملتين اللي بنستخدموه كتير جداً في السينما المصرية
20:02وهم جملتين أنا ضدهم
20:03أنت في الآخر بتخلق الفيلم
20:05أنت ضدهم أو غلط
20:06أنا ضدهم وشايفهم خطأ جداً خطأ أنك تحاول سيطرة على الممثل
20:09أنت جايب الممثل عشان يضفي من روحه على الشخصية
20:12هو اللي بيخلق اللحم والدم خاصين بالشخصية
20:15يفاجئك أداء البعض المبدعين أو الممثلين أنك أنت منتظر نوع معين مستوى معين
20:23فتجد لا اللقطة اليوم أحسن
20:25مش بس فكرة المستوى لا فكرة التفاصيل
20:28يعني أنا شايف أن العلاقة بين المخرج والمؤلف والمخرج والممثل هي أيما على التواصل
20:33نتواصل مع بعض عشان نخرج بحاجة جديدة
20:36أنا مش بسيطة عليك كمؤلف ومش بسيطة عليك كممثل
20:39لا إحنا فعلاً نتكلم عشان نوصل لشكل فني مشترك بنا
20:44يعني أمير رامسيس وهو يخرج مش بس السيناريو كما هو فقط
20:50يعني يوم التصوير ممكن يحضر بعض الإضافات على السيناريو
20:55أكيد طبعاً
20:57مش في الحوار أو حتى في الحوار
20:59وحتى في من المشهد أوقات يعني تلاقي ممثلة تاكب حاجة لا قرارية
21:05حبيتها
21:06حبيتها أو لقيتها شابة شخصية
21:08التفصيلة دي أقرب لروح المشهد من اللي كانت مكتوبة على الواقع
21:14يعني كمان الستوديو الإضاءة الديكور كل دي عوامل بتطفي على صناعة السينما
21:22يعني مش مجرد واقع اللي بيكتب غرفة مكتب المؤلف
21:26أنتونيوني مثلاً معروفة عنه نورا ما كانش بيحضر شغله مسبقاً خالص
21:30وكان يعني بيروح اللوكيشن الديكور بتاعه بتاعه تصوير بلو أب
21:34إكليبس
21:36أفلافونتورا
21:37بيقعد ثلاث ساعات قبل ما يسمح لأي حد يدخل البلاتو
21:41بيعيد سيرة المشهد وبيعيد تصويره
21:44يصوره إزاي
21:45يعني بقاعد واحد في البلاتو بيخلق ده في المكان
21:48في عالم متحسن يعني فيه مبدعين بيشتغل على رأسه أكتر من بيشتغل على الورقة والكتابة
21:55أكيد
21:56نزلنا من نموذج وانكارواي وانكارواي كان أحلى أفلامه اللي عملها منه
22:00In the mood for love شانكينج إكسبرس
22:02أفلام تعملت من غير سينايو مجرد وصيقة ثلاث ورقات تكتبت عن الفيلم
22:08وتجل مع الممثلين تجربة رائعة الخير بشار
22:13بتحب تعلم السينما؟
22:15بتحب تعشق أن تحاضر وتعلم عن السينما أمير؟
22:18بحب التدريس وبعمل يعني بشارك أكتر من وركشوف أو ورشة لتعليم الإخراج التحليل
22:25تجد متعة في أنك تعطي هالإبداع اللي صعب أنه لو ما عشتوش صعب أنك تكتب عليه فقط؟
22:36يعني أكيد بلاقي متعة أه بس كمان زي ما تعلمت من شاهين نفسه فيه جزء له علاقة بالواجب
22:42يعني أنت اتنقلت لك خبرات كتير جداً مش بالضرورة جاية من دراستي السينما الأكاديمية
22:50يعني تعلمت السينما من شاهين تعلمت حاجات من رحل رفيق صبان من النقد سمير فريد من يوسري
22:56هي خبرات متواسة لازم زي ما أنا ورسطة من ناس دي لازم تنتقل للأجيال اللي جاية
23:02والحاجات دي مش بالضرورة لها تتعلمها من الكتب
23:05شاهين نفسه قعد حتى التسعينات يدرس في المعهد السينما وفي أوقات كان معروف إنه ولا ما بيعمل أفلام
23:10بيغير يوم الأجازة الإسبوعية بتاعه عشان يبقى مش يوم الجمعة عشان يروح المعهد يدي محاضرة بتاعته
23:16وكان بيلف حوالين جدول التصوير عشان يقدر يخلق ده طول الوقت حتى معنا طول الوقت
23:23إحنا مش بنكلم بس عن تنفيذ الفيلم وطول الوقت بيرشح لك كتب عن إخراج عن السيناريو
23:29فجأة تلاقي أم تلع على كرسي وراح للمكتبة من فوق نازل مصحية قالك أه دي
23:35تعشق القراءة؟
23:36جدا
23:37يعني الروايات السياسة الفلسفة مالذي يستهوي أمير أكتر؟
23:42لا أظن الأدب بصفة خاصة بس يعني قراءاتي أدب أوسع من كده بس التحمل المتعة أكتر هي قراءة الأدب
23:50هل هناك كتب أعد قرائتها أو روايات أعد قرائتها وهذا سيقودني إلى سؤال ثاني
23:55يعني سرقت بعض كلماته من حوار أنت أجريته في الشرق الأوسط
24:00كتير في أعمال كتير يعني عادة روايات اللي بحبها بقراها أكتر من مرة
24:06يمكن أهمها بالنسبة لي مئات عامل العزلة جابريل جارسيا مركز
24:12الحي اللاتيني سهيل إدريس من الروايات اللي بحبها
24:16أنا عشقي هذه الرواية وربيع البطل بطل هذه الرواية ومثلني
24:23يعني أنا أنت سميت بالصدفة كتاب أعشقه واعتبره من أفضل الروايات على الإطلاق
24:28أنا لفترة طويلة كان عندي حلم تحويل الحي اللاتيني للفيلم
24:31لا شو هالصدفة حلوة
24:32وطبعاً الأعمال برضو أعتقد مكررة
24:36حي اللاتيني بدعة في الأدب
24:39رواية رائعة وفي الزمن اللي صدرت فيه كمان فيها جرقة في الصحية جرقة
24:46لمحاكمة العقلية العربية بشكل يعني
24:49قرأت هذه الرواية أعتقد في أوائل الثمانينات
24:53ولا زالت تطبعني حتى أني أذكر اسم البطل ربيع يعني إلى اليوم
24:59أمير أنت قلت في حوار سابق لكي أن مشاهدة الفيلم هي مستويات
25:05أكيد
25:06يعني هناك من يشاهده للمرة الأولى
25:09ولكن هناك من يجد متعة في الفيلم الحقيقي أن يشاهده المرة الثانية والثالثة
25:14ماذا تعني بذلك؟
25:15أظن أن الفيلم في الأخرة زي أي عمل إبداعي
25:19زي ما بتقرأ قصيدة وبتحب تقرأها تاني تستمتع بالفونتيكس بتاعتها
25:26أو بالبناء اللغوي بتاعها
25:30زي ما بتشوف لوحة أنت لو بتشوف لوحة البوتيتشالي
25:34مش هتحب تشوفها مرة واحدة قدر إعادة رؤيتها كل مرة هتشوفها بشكل مختلف
25:40أنا شايف أن السينما كده شايف أن الأفلام اللي أصاير فينا واللي بنحبها
25:45والمكرة كون زكاية نمازج منها من شوية
25:47أعمال شهين يوسري وانقار وايكش
25:50أنت كل مرة بتشوف فيه مستوى جديد للسرد للتفاصيل
25:56التلقيق للفيلم نفسه بيختلف
25:58حدثني عن آخر أيام نور الشريف وأنت غفقته في آخر أعماله الفنية
26:04الحقيقة يعني أعتقد أن أنا كنت محصوص جداً مبدئياً
26:09فكرة أنك تغامر أنك تبعت سيناريو لنور الشريف
26:13وفجأة تلاقيه تحمس
26:15هو في مرضه يعني
26:16هو في مرضه آه بس خلينا نقول أن نور الشريف ما حسش اليوم أنه مريض
26:21نور الشريف كان طول الوقت يعني بيتعامل على أن المرض هيعدي
26:24كان بيحاربه وكان مفتنع أنه هينتصر عليه
26:27خلينا نصدق كلنا أننا
26:29كان مليان بالحياة رغم أنه الدور حزين حدا ألزايمر
26:34آه بس هو خلق ده وما خدش ده من مرضه
26:37هو خلق ده على يعني
26:39فعلياً نور الشريف كان عمره في التصوير
26:44حسيسنا أنه عايز يروح بدي عشان تعبان
26:47بالعكس يعني المرة الوحيدة اللي تخانق معايا
26:50وإحنا منحضر الفيلم لأن الخط بتاعه كان خط رود موفي
26:55كان بيحصل على طريق مصر إسكندرية الصحراوي
26:57أنا فكرت نظراً لحالته الصحيحة أن المشاهد دي تتصور في فتاتو على كروما
27:02أنه يتم فصل الطريق
27:04فمفعل علي جداً أنا بقول له ده قالي طب إنت لو كان أي ممثل تاني
27:08كنت هتفكر في ده لا أنت هتفكر في ده عشاني
27:11أنا مش هصور الفيلم غيره لو صورنا مشاهد دي على
27:13حقيقة
27:14وده فعلاً كان أنسب بالنسبة لي أنسب
27:16لأن أنا يعني كنت عايز الحيوية بتاع التصوير
27:19هي واللقطة والساعة جميلة جداً
27:22هل التقافة العالية للممثل تصنع الفرق؟
27:25أي حاجة بتصب في إدراكه في معرفة الممثل هي تصنع فرق
27:29تصوير الثقافة في القراءة في قراءة الأرض قراءتها
27:31آه ده مهم بس كمان
27:33اجتماعين مثل ما تحدثت عن شهين
27:35مسارح على متاحف على موسيقات على أفجار
27:38الثقافة الشعبية حتى
27:40الناس النكات
27:42بالضبط
27:44يعني أعتقد أن أي فنان عموماً يعني
27:48اختلاطه بالعالم أو احتكاكه بالعالم هو اللي بيخلق منه
27:52يعني مش بس الممثل البوخرج المؤلف الرسام
27:57يعني حد اللي كان بيروح يكتب في المقابر ويعيش في وسط المقابر
28:01عامل مكتب
28:03وبيختلط بالناس
28:05عامل مكتب وسط المقابر
28:07كان مكانه مفضل
28:09طبعاً فيه سكان في مصر فيه ناس بيسكنوا في المقابر
28:11فهو كان بيروح في وسط الناس دي
28:13عامل مساحة بيقعد يكتب فيها
28:15وهو في وسط المجتمع ده
28:17وده باين في رواياته جداً
28:19الثقافة بالنسبة لي بالنسبة للفنان
28:21أوسع من القراءة
28:23هي الاحتكاك بالعالم
28:25الثقافة هي كل ما يبقى بعد أن ينتهي كل شيء
28:29لذلك ليست فقط كتباً نقرأها
28:32بل هي تفاصيل رحلة أكبر وأكثر جمالاً
28:37سأخرج في هذا الفاصل
28:39رغم أن أسئلتي تتدافع تتصابق
28:42تركض فيما بينها لتحل ضيفة على أمير غنسي
28:46سنخرج في هذا الفاصل
28:48تبقوا معنا
28:49فللحواغ مستوى أعلى وأجمل وأفضل
28:52مع هذا المبدع الجميل القادم من مصر
28:56وجمالي مبدعية
28:58أمير غنسي
29:23تفتكر بعد ما نوصل للمرحلة الجديدة
29:28ممكن نختار؟
29:29الدنيا أول ما تخلقت
29:31الناس كلها كانت نوع واحد
29:33لكن عشان الدنيا تكمل والحياة تستمر
29:36ربنا كان لازم يخلق ناس من كل الأنواع
29:53أمير غنسي
30:07أمير متعة الحوار في أن ينضم إلى جلسة الامتع والمؤانسة
30:13كل منها سيدة أميمة الخليل
30:16وصديقة الفنانة اللبنانية كارلا
30:20كارلا كانت إعلامية قبل أن تخلت منها
30:23أو خانت إعلام لفائدة الغناء
30:26واستدعيها أن تعود معنا مرة ثانية
30:28مرحبتين يا كارلا
30:30مرحبتين سيدة أميمة
30:32بما أن كارلا أنت أول مرة معنا
30:35سأترك المجال في السؤال الأول لأميمة
30:39شكرا جزيلا
30:41أهلا يا كارلا
30:44السؤال الأول... أهلا وسهلا
30:46أهلا وسهلا يا أمير
30:48نقول لك أمير لأنه انت اسم على مسمة
30:53ما فيه شي يسبق اسمك
30:57أمير
30:59أنا قاعد بفكر من ساعة ما أماد كلمني
31:01نحن لو صنعت أفلام بس können تتخلي الفرصة
31:04أنا بتقريب شخصيات أصايد فيها
31:06زي حضرتك
31:07يعني داكي بكفي
31:08داعي مباركة كافية لصناعة سينما
31:10يا إلهي
31:10يا مؤثر كثير هالحكي
31:13طيب
31:14إذا هك خلينا نبلّش
31:15فإذن أول سؤال عن الموسيقى، الموسيقى ضرورة في الفيلم بالنسبة لك؟
31:22أو يعني هي عنصر من عناصر بناء الفيلم؟
31:29أو في إمكانية أنك تتنازل عنها أو تتنازل مرغم عنها؟
31:34شخصياً في أفلامي لا، يعني أنا أعتقد أن أفلامي لا تكتمل إلا بالموسيقى
31:38يعني بستوعب أن في طيارات في السينما العالمية دلوقتي ممكن تستغني عن الموسيقى
31:42وممكن تصنع أفلام كاملة تخلو من الموسيقى
31:45أنا ضايع من غير الموسيقى في الأفلام
31:49يعني تضمن الموسيقى في ميزانية الفيلم؟
31:54أكيد طبعاً
31:55لا تتنازل عن هذا الشرط؟
31:56طبعاً لا، وبالعكس بأبقى حريص جداً أن الموسيقى تتم في أفضل ظروف
32:00أنها تأخذ الوقت، للأسف صناعة السينما عندنا في مصر
32:02الحاجات تحصل بسرعة في تايم فريم في صناعة السينما
32:05أنت تخلص تصوير الفيلم وبعدها بشهر بيكون نازل في السينمات
32:08بس أنا عادة بصمم من تحضير مرحلة الموسيقى تأخذ وقتها
32:12الموسيقى لازم تشتغل
32:14برضو أعتقد أن ده تأثير من شاهين
32:16يعني شاهين كان الموسيقى جزء
32:18يعني هو حد حب السينما من خلال الميزيكلز
32:20لازم هلأ يكون صار أحسن الصوت
32:22يعني صرنا نسمع الصوت بالأفلام لأنه في أفلام الصوت فيها سيء جداً
32:28أكيد طبعاً
32:29بس أفلام يوسيف شاهين كان في عن جد علامة بهذا الموضوع أنه واضح الصوت
32:34هو ما كانش بيدحف حاجة بالمناسبة
32:36مثلاً شاهين كان أوقات بيصمم أنه إحنا نبني ستوديو مخصوص عشان تتسجل الموسيقى بشكل عادي
32:44يعني إحنا في مصر بقى عندنا ثقافة أن الفايلين بتتسجل وحدها
32:48بقت الستوديوهات عندنا صغيرة
32:49فايلين تتسجل وحدها
32:51البيانو الوحده
32:52شاهين كان بيصمم أنه يبقى فيه شكل زي ما تنفذ الموسيقى في لندن أو في براج
32:57أنه يبقى الأوركسترا كلها قاعدة
32:59مع بعض صح
33:00إحنا في تجربة في سكندريا نيويورك فعلاً يعني قعدنا تصميم ستوديو عشان يتسع للأوركسترا مع بعضها
33:07وكان بيصمم مع بعضها
33:08وكان بيصمم أن فريق الأوركسترا بتعزف
33:10يعني مش بتعزف بس أنه يطلع وبيعرض لهم المشهد قدامهم
33:14وهم شغالين مرة واثنين وثلاثة
33:16ويمكن أنا تعلمت كتير من ده
33:18يمكن ده حاجة فرقت معايا جداً
33:20يمكن ده اللي خلاني أتمسك مثلاً في آخر تجربتين مع المبدأ تامر كاروان
33:26ورست من يوسيي نصرالله اللي حبيت مزقته من أفلام يوسيي نصرالله واشتغلت معه آخر عمالين
33:31إن احنا حتى وإحنا في الكورونا حتى وإحنا في حضرة تجول ومحدش قادة يسافر
33:36لا إحنا هنلاقي طريقة إحنا نسجل الموسيقى في براتيس لاباب
33:39على الأوركسترا هناك ونشوف تسجيل عالم
33:43أوه يعني أنت في حضرة تجول في لقطة أنت ممنوع أنك تطلع
33:48وإنت عملت الفيلم في الكورونا مع حضرة تجول بس مش سياسي
33:52إحنا خلصنا التصوير أسبوعين قبل الحضرة بتاع الكورونا في مصر
33:56لدرجة إنه لما بتدت دعاية فيلم الناس بتاع كورونا هو فيلم عن الكورونا
33:59بس والحقيقة إحنا ما كانش في خيالنا أن بعد أسبوعين هيحصل حضرة تجول تاني
34:03اشتغلت مع مودي الإمام
34:05ما اشتغلتش معاه للأسف بس هو واحد من الكومبوزز المفضلين بالنسبة لي في السينما المصرية
34:12دايماً بحس إن مودي الإمام كان فيه موسيقى بالأفلام قبل مودي الإمام وموسيقى بعده
34:19لهذا الحد
34:20التفاعل ما بين لغة الموسيقى ولغة السينما ترابه تحديداً مع شريف عرفة الأولى
34:28في محارة مهر عواد سامع حس يا مهلبية يا درجة ثالثة
34:33أفلام محيط حامد مع شريف عرفة
34:36زي الموسيقى هي مؤسسة صوتي
34:38المؤسسة الصوتي بيبني وبيضيف المشهد مش بس بيرافق المشهد
34:43يعني يبني ويضيف وليس فقط يرافق المشهد
34:48لا بيغير بيغير من إقاع المشهد بيغير من التلقي بتاع المشهد
34:52وكان فيه حاجات كانت تتقلف قبل التصوير وبيشتغلوا عليها ببنى المشهد نفسه
34:59كارلا؟
35:00أنا حبيت كتير شو قلت عن إنه فيه مشاهد تتصور
35:04يعني فيه إشياء قبل التصوير بيشتغلوا عليها
35:07أنت شخصياً بتحب بتنقي موسيقتك قبل ما تبلش تصور
35:12أو من بعد ما يخلصوا المشاهد تختار شو الموسيقى اللي بدك تعملها؟
35:17لا بالنسبة للموسيقى أغلب الوقت بتبقى بعد بس بيقى فيه طبعاً شغل مع المؤلف من محلة ما قبل التصوير
35:23يعني إحنا عندنا ثقافة برضو في مصر إحنا من خلص التصوير بدنا نتوصل بالمؤلف
35:27بنقول تعال تفرج على الفيلم عشان تعمل موسيقى
35:29ليبنى موسيقته على أساس
35:31بس أنا شايف إن الموضوع أعقب من كده
35:32حتى المناطق اللي نحتاج فيها موسيقى دي ببتدي أتناقش فيها مع المؤلف من محلة السينايرو
35:37لأن أنا مش عايز يبقى عندي نص ساعة في الفيلم كلها مشاهد متتالية فيها موسيقى
35:43فبالتالي بنفكر أحياناً مع تامر برضو دي تجربة خصبة جداً بالنسبة لي في التعامل
35:49كنا بنفكر إمتى نقدر نستغن عن الموسيقى حتى لما نتخيل
35:53يعني وده غريب بالنسبة للكمبوزة عادة هو بيحب يبقى عنده موسيقى زيادة
35:57بس مع تامر أوقات كنا بنفكر لا طب ما تيجي نستغن عنها هنا
36:02مع المؤثرات الصوتية كافية
36:04بالنسبة للأغاني بالنسبة للاستخدام الأغاني في الأفلام
36:07وأنا بحب أستخدم أغاني قديمة في أفلامي جداً
36:09عبد الحليم أنت عاشق لعبد الحليم
36:11عبد الحليم شادية في دورية القهر
36:13أعتقد دي بتيجي من مرحلة سينايو
36:15بتخيل مع المشهد نحنا نسمع الأغنية الفلانية للشادية
36:18أو الأغنية الفلانية لعبد الحليم
36:20وبتحب تكون موجود هنا وعم بيسجلوا الموسيقى
36:23أكيد
36:24بستمتع بهذا الشيء أو بتحس أنه خلص
36:26قررنا شو بدي يكون كل شيء وعم بيسجلوا لحالهم وخلص مش مشكلة
36:30لا لا بستمتع جداً بالمرحلة دي
36:32ببقى حريص طبعاً في معادة تجربة حظر تجول
36:35ما كنا قادرين نسافر فيها عشان نحضرها
36:37بس حتى دي كنا موجودين من خلال الزوم
36:40بس لا بحب أكون موجود في تسجيل الموسيقى
36:42وأحياناً كمان يعني
36:45مش عارف أقول ليه تدخليات كمؤلف لأنه ما بعرف شو
36:48حسيت أنه إلك تدخليات
36:50آه بس أوقات بتحس أنك لا في حاجة عايز تغيرها
36:53في حاجة الفايلون دي عايزة تانية تسبب
36:56ودي برضو كانت حاجة تعلمتها من شاينو
36:58حاجة غريب جداً كان معروف عن شاينو أنه سماعه تقيل
37:00أنه عنده أزون كان بيحتاج سماعة طبية فيها
37:03وكنا بنقول دايماً يوسف شاينو ممكن ما يسمعش صوت مدفع بينفجر جنبه
37:07بس هو ممكن يسمع حاجة غلط في فايلون
37:10في وسط 22 فايلون بيقزف ويوقف
37:12ويقول لا في حاجة حصلت غلط هنا
37:14عمرينا ما فهمنا إزاي بس هو
37:16عمرينا ما فهمنا إزاي
37:18بجد يعني يوسف يعني أوقات أنت بحتاج
37:21يعني تتكلم جنب الودن الصح
37:23هو بيختأك
37:25هو بيختأك عند السر
37:27شو رأيك يا أميمة؟
37:30بفتكر إيه يعني الدماغ هو بيختأر
37:33أو الأشياء اللي موجودة بالعقل الباطن عنا
37:37هي اللي بتقرر أنه هذا شيء ما بدي أنسى هذا شيء برافقني
37:44بحب أعرف
37:47نور الشريف
37:49شو سبب أنه وافق يشتغل مع مخر الشاب؟
37:54وهو كمان يعني كان بحالة صحية
37:58تعبانة
38:00يعني أظن نور في تاريخه كله كان أكتر
38:03نمثل مغامر في أنه يشتغل مع مخرجين شباب
38:06بل وأحياناً يعني في تجارب
38:10في مرحلة السبعينيات والثمانيات أنه ينتج هؤلاء المخرجين الشباب
38:13يعني نور الشريف أول فيلم سميها سيف كان
38:19من إنتاجه وإخراجه أول فيلم لمحمد خان ضربة شمس
38:23وهو كان ممثل مغامر جداً طول الوقت
38:26يعني غريب أني حاورت خان حاورت سمير سيف
38:32بس المعلم لا
38:34المعلم لا
38:35وبالمناسبة يمكن أنه خدمني الحظ كمان أن علاقتي بنور الشريف
38:39بدأت من قبل ما عرضت عليه سيناريو لأن
38:41احنا اشتغلنا مع بعض على فيلم قصير ليوسف شهيني وهو فيلم 11 ستمبر
38:44بالمناسبة كان يتصور هنا في لبنان
38:46صورنا هنا في لبنان بيبلوس
38:48جبال
38:50وفترة البروفاط وفترة التصوير قربنا جداً لبعض
38:55تكلمنا كتير بما أن احنا في لبنان فهو أحد بيحب يحكي عن
38:59تجاربه عن تجارب الحتاك دي في التاريخ
39:03بتفكر تكتب هيدا الشي
39:05يعني بتفكر تعمله صورة
39:07يصير له صورة
39:08علاقتك بكبار مثل يوسف شهين مثل نور الشريف
39:14يعني تحديداً شهين الفكرة جات في دماغي أكتر من مرة
39:17أعتقد أن
39:19بالذات يعني
39:20خمس سنين اللي اشتغلنا فيهم مع بعض
39:22والثلاث سنين التاليين اللي كنا لازمنا
39:25يعني إنسانياً مقتربين جداً
39:28ويمكن معلومة ناس كتير ما تعرفهاش
39:30أن أنا اشتغلت مع شهين بعد سكندريا نيورك
39:33على كتابة مشتركة لتجربة سينمائية
39:36ما كانش فيه فرصة أن هي تتنفز حلمه القديم
39:39أن هو يعمل حاملة في فيلمه بتكامل بقى بعد ما
39:42يعني استعار منه مشاهد في أفلام كتير
39:44اشتغلنا على تجربة كتابة فيلم حاملة
39:46بس يعني
39:48الوقت ما أسعفناش نوعياً
39:51هل ستذهب بعيناً بهذا الحلم؟
39:54يمكن ما أعرف
39:56عندي شغف أن أنا أكتب عن التجربة دي في وقت ما
39:59إمتى؟
40:05أنتي اخترتي أنك ما تشوفينيش
40:07بس أنا اختيارك
40:09بس ما تريش تطلبي مني تعاطف وأنا مش فاهمة حاجة
40:12أنا مش وحشة زي منتي فاهمة
40:14انسيني أنا هدوني وحسن
40:18يعني مش هشوفك تاني؟
40:20قل له أنا أسيبي يا يحيا
40:22حسن عامل زي العير اللي تلاقيه في سابعة في المايه
40:24لو القدر رمى تحت رجليك
40:26بتمدي إيدك تسحبه على طول من خير ما تفكر
40:29ساعات بحس إنها قوية
40:31ومستعفية روحها
40:32وعلى فكرة أنا اسمي فاتل
40:34بالنسبة لك أنت الست فاتل
40:37قولنا إيه؟
40:38قولنا اللي تشوفيه
40:39يا إيه؟
40:40يا ست فاتل
40:41أيوة كده
40:42وساعات تانية حس إنها رقيقة
40:44وهتكسر في ثانية
40:45خالص يا دنيا
40:48هتبقى حلوة
40:50لقيت لقلبي
40:53في الحب ناير
40:56كملي كملي
40:57بسيطة
41:02إلهام شهين وحضرة تجول
41:06تهربوا مني أسئلتي
41:08وأنا أشاهد عمل عظيم
41:12عملاقة في التمثيل
41:14فعلا
41:15وإنت بدعت بيها يعني الحقيقة
41:17الحقيقة إلهام يا مبدعك بيها جدا
41:19مش بحتاجة حتى
41:20والمخرج والمخرج
41:22الحقيقة يعني حتى إلهام تقول ذلك
41:24لا بس لازم أعترف بالحقيقة
41:26إن إلهام قدتني جوء
41:28أن نحن يعني نوصل بالشخصية
41:30للمناطق
41:31سواء على مستوى الشكل
41:33على مستوى تخيل البصر
41:34للشخصية
41:35يعني إحنا في مصر
41:37للأسف أغلب ممثليننا تحولوا
41:39تحولوا الناس عايز شغفين
41:41بصورتهم الإقتراعية
41:42الأفلام هم هيلبسوا
41:43إيه الميكاب هيبقى عاملة
41:44إزاي البراند
41:45بنشوف المسلسلات الممثلات
41:48الشيك
41:49الكلوس أبس للبراند
41:50عشان من الجمهور يبتدي يقلدها
41:52لا إلهام الحقيقة جوئة
41:54إنها تقبل إنها تعمل فيلم غير ميكاب
41:56بل بالعكس إن الميكاب يبقى بيعجزها زيادة
41:58إن الشعر يطلع بالشكل ده
42:00أنا شخصياً كان ممكن أقبل بقى أقل
42:02بس هي الشجعتني
42:04لا الشخصية
42:05أنت قلت هي ذهبت
42:07إلى مستويات أو دوائر
42:09في التمثيل
42:11أعلى عالية جداً
42:13لا حقي
42:14يعني لا بجد كانت مبهرة
42:16مبهرة في اعتنائها بالتفاصيل
42:18مبهرة بجرأتها على التعامل مع التفاصيل
42:21هي شخصيتها هي
42:23عندها الجرأة بشخصيتها
42:26وأنا لازم أقول إن أنا كنت بتلكك عشان أشتغل مع إلهام
42:28أنا كنت متظر السيناريو اللي هيسمحني إن أنا في يوم أشتغل مع إلهام
42:31من يوم للستات من واحد صفر من خلطة التوازية
42:35أنا كنت مستنى يوم يبقى عندي دورة أبعتلها
42:37يعني حتى ما كتبت حظرة تجول
42:39وعملت ده على طول
42:41ومسألة مغرية لأي مخرج إنه يشتغل معها
42:43أنا بحب أعرف كمان
42:45كيف الواحد بيعمل بصمة
42:48يعني هل بالتراكم فقط
42:50أو بالسيناريو
42:53أو بالنبرة
42:55أو بالكاست
42:57تصوير
42:59ما بعرف
43:00يعني ما ظننش إن التراكم هو عنصر في ده
43:02بس أعتقد إن كل العناصر التانية موجودة
43:04أنا بتقلد إن البصمة بتاعتنا جاية من إن الفيلم بيحمل روحك
43:08روحك دي بتطلع في إيه
43:09بتطلع في كل حاجة
43:10في شكل تعاملك مع الممثل
43:11بشكل كتابة السيناريو
43:12حتى لو مش إنت اللي بتكتبه
43:14بشكل اختيار الموسيقى والشغل عليها
43:19أحياناً بقول إن حتى أخطأنا بتحمل جزء من البصمة بتاعتنا
43:22حياناً يعني
43:23حتى الأخطاء
43:24حتى الأخطاء
43:25شو حلو
43:26شو حلو
43:27لا فعلاً أنا بحس إن أوقاتي يعني في حاجة ممكن
43:29أمير أنا بحبك
43:30أحتفظ
43:31الحقيقة يعني في بعض الجملات
43:34أنت مبدع يا عم
43:36وليس رميا للوهو
43:37يعني
43:38بآخر الكلام
43:40نحن
43:41أنا وأميمة مننبش
43:43يعني منبحث عن
43:45أن نجلس إلى المبدعين
43:47أنت بتتحدث عن الموسيقى
43:49خليك تعاون معي
43:51ونحن بحضرة
43:55كارلا
43:56كارلا
43:57أربط أربط أميمة
43:58شهادة
43:59أميمة
44:00آه شهادة حلو
44:01بحضرة كارلا وأميمة
44:04بين قوسين
44:06أميمة الكثير يعرف أغنية
44:09الأغنية كذا والأغنية كذا
44:11أنصحك أن تستمع إلى طرقات وضجيج
44:16لأنها تشبه بعضاً من أعمالك
44:19وعندها شبه طبيعي عندها الكثير
44:21عندها ألبوم زمن بيجنن
44:23بس طرقات وضجيج بتجنن
44:25لكن أنا سنستمع إلى شيء ما
44:29من كارلا الجميلة
44:32أكيد
44:33تذكر آخر مرة شفتك سنتاك
44:39تذكر وقت آخر كلمي قلتك
44:45وما عدت شفتك وهلأ شفتك
44:51كيفك أنت ملأ أنت
44:58تذكر آخر مرة شو قلتلي
45:03بدك ضلي بدك فيك تفلي
45:08زعلت بوقتك وما حللتك
45:15أنه أنت هيدا أنت
45:20كيفك اللي عم بيقوله صار عندك ولاد
45:26أنا والله كنت مفكرتك برات لبلاد
45:32شو بدي بالبلاد
45:35الله يخلي الولاد
45:38كيفك أنت ملأ أنت
45:45ملأ أنت يا أمير
45:47أنت مغششها أكيد
45:48لماذا؟
45:49لأن الأغنية دي كنت أستخدمتها في آخر الدنيا
45:51أسمع
45:52في إمدتك في مغششها
45:54مغششها في تونس غير مغششها في المصر
45:58مغششها يعني أنا ضيقتها في تونس
46:00لا لا
46:01مغششها في زعبر
46:02هي الأغنية الوحيدة أستخدمتها فيوسف فيلم من أفلامي
46:05آه أنجد آه واو
46:07من أكتر الأغنية اللي بحبها
46:08أنا كمان بحبها كتير هالأغنية
46:09طيب عال
46:10حبيلي أسأله شي لأمير إذا فيهي هلأ
46:12يلا مرحبتين
46:14قبل شوي وصفت حالك بكلمة نيروتيك
46:18أنا بفتكر قصدك برفاكشنست بس لأن الشخص بيقول
46:23بيكون عم بيحكي عن حالوات بيميل ليكون عم بيحكي بالنيروتيك شوي
46:26بدي أسألك نيروتيك يعني
46:28يعني أنت بالشغل قده هدا الشي ساعدك
46:31وقده هدا الشي عمل لك مشاكل
46:33وساعدك أكتر أو عمل لك مشاكل أكتر
46:35خلينا نترجمها نيروتيك بالضبط
46:38خلينا نترجمها نيروتيك بالضبط
46:39قريب إلى يعني مريض بالكمال
46:43مهووس بال
46:45يعني مش شايط بالكمال بس هو
46:47يعني الشخص الأبساسف بكل ده حقيقة
46:51يعني يعني أعتقد لو حد شاف أي فيلم الهودي
46:54أعلن وهو بيمثل هو نموذج للشخص الهودي
46:57وأظن يمكن عشان أنا قصير وبنضارة
47:00والشيب ده بعيب كل المخالجين
47:02في عقل والأصائب وعندهم السيمة دي
47:06أظن لا يعني أظن أنها خدمتني
47:09يمكن الشخص الموسوس من نيروتيك
47:12الناس بتخاف منه شوية وأحياناً
47:14لما الناس بتخاف يعني
47:16ما بيحبوش يدايقوه
47:17يعني فأعتقد أن ده كان
47:19يعني حتى لو فيه شيء مرة دي
47:23بس هو شيء مرة دي مفيد في المهنة
47:27شي مرة عملت لك هالشغلة مشاكل
47:29مع أحد النجوم أو أحد
47:32لا ما ظننش
47:34هو على الأقل مش في فرطة الخارجة
47:36يمكن في الوقت اللي كنت بشتغل فيه
47:37كمساعد بخارج
47:38بس إياه تجارب يعني
47:39أعتقد أنها لم تمر قبي
47:41يعني فمش هينطح عنها
47:44ما بعرف ليش بحس أنك بتحب
47:47السينما الصامتة
47:49أكيد يعني أكيد بحب
47:51يعني بحب الأفلام اللي بتعتمد
47:54على الصور أكتر من الحوار
47:56ما قدرش قول إن السينما تقدر
47:57تستغن عن الحوار تماماً
47:58بس يعني أفلام كتير من
48:02الجزء من تكويني
48:04وجزء من السينما اللي حبيتها
48:05هي أفلام بتعتمد بشكل أساسي
48:07على الصورة
48:10فيم كودوك مثلاً
48:12آيرونس فيه
48:14كل أفلامه اللي هي
48:15ممكن تبقى فيها جملة أو جملتين
48:17حوار في الفيلم كله
48:19بس لغة الصورة فيها هي اللي بتحكي
48:21هي اللي فيها الحوار
48:22الحوار بيحصل من خلال
48:23عيون الممثلين أكتر
48:25طيب كان من شوية عماد
48:27عم بيقول عن طرقات وضجيج
48:29بتحس إنه يعني إذا
48:31رحت هيك صوب السينما الصامتة
48:34بيكون تحدي
48:36بهالفوضى والعجأة
48:38اللي إحنا عايشينا
48:39يعني ممكن هيدا شي
48:41يخرق بمحل؟
48:43معرفش بس تخيل
48:45يعني صناعة
48:47صناعة الصمت في العالم العربي
48:49في السينما هو يعني
48:51تحدي كبير
48:53تحدي كبير
48:55وبالمناسبة دايماً
48:56يعني فيه جدليات كده
48:57ما بين النقاط وصناعة السينما
48:59حوالين شكل صناعة الفيلم
49:02تحديداً
49:04لما بتشوف فيلم من كوريا
49:05من روسيا
49:06من السويد
49:07سهل إن احنا نتقبل إن الفيلم
49:09يبقى صامت
49:10بس ثقافتنا العربية
49:11أي مع الحوار
49:12وعلى كلام الكتير
49:13يعني أعتقد
49:14منحب الفوضى مثلاً؟
49:16لا فيها تحدي
49:18منحب الضجيج؟
49:20يمكن الوحيد
49:22اللي شفته نجح في المعادلة دي
49:24إن هو يكسر خبنا للحوار
49:27وللضجيج
49:29وللصوت في السينما
49:31هو إليا سليمان في أفلامه
49:33فقدرته على استخدام الصامت
49:36في السينما العربية
49:38أعتقد مجرمة
49:39أنا مش عارف هو بيجيب الجورية القديمة منين
49:40ومش عارف بيجيب الخيال ده منين
49:42إنه يصنع الصامت في مشاهده
49:44ويبقى متصدق
49:45يصنع الصامت في مشاهده
49:47لكن لماذا بعدنا متعلقين
49:49بمقاطع من شغل تشابلين؟
49:52لأن تشابلين ما كانش
49:55يعني حتى أفلامه اللي صنعها في مرحلة صامتة
49:58كان فيها صمت اختياري
50:00لأنه لما تم اختراع الصوت
50:03هو واكب اختراع الصوت ورفض
50:05يعني كل جيله قبل الصوت
50:07هو عمل عمله بصوت
50:09لا هو عمل أعمال بصوت
50:11بس بالمناسبة مثلا مودين تايمز
50:13مودين تايمز اتعمل
50:14أو الأزمينة الحديثة اتعمل في وقت كان فيه صوت
50:16هو ما عمل
50:17وفيه مقطع في الفيلم
50:19فيه الأغنية
50:20الخطاب
50:21الخطاب كان في بيج ديكتاتر
50:22فيه الأغنية الشهية
50:24اللي بيغنيها بكلام مختار
50:27بكلام غير حقيقي
50:28دي كان الصوت موجود فيها
50:30بس هو اختار ان الفيلم
50:32يعني كما لو كان الفكرة الحواية
50:35التي تأخذه السينما
50:37هو جزء من الأزمينة الحديثة الميكانيكية
50:40اللي بينتقدها في الفيلم
50:41فهو اختار ان هو يصنع الصمت
50:43ولم يكن مجبرا عليه
50:45وكان فيه تفكير في
50:46حبيت الجملة اختار أن يصنع صمتا
50:50مساعد المخرج
50:53له كلمة تفاصل
50:56بما كان مع بالتفاصيل صناعة الفيلم
50:59او هو ينفذ تعليمات المخرج بس؟
51:02بشكل أساسي خلينا نقول
51:04بنسبة 90% بينفذ تعليمات المخرج
51:06بس في نفس الوقت
51:08يعني لازم يبقى فيه فكرة
51:10ان هو قادر على فهم
51:12اللي المخرج عايزه من غير كرقيني
51:14ان هو قادر على قراءة أسلوب المخرج وينفذه
51:17يعني المخرج
51:19مش بالضرورية تدخل في حركة المجميع في الكادر
51:22مساعد المخرج هو اللي بيصممها
51:24بناء على فهمه للمخرج عايزه
51:26الكسافة زيها، الحركة زيها
51:30يمكن مع شاهين كمان بفتكر
51:32وقت ما كنت مساعد كان دايما فيه فكرة
51:34نحنا بنحاول
51:36دايما كنا بنقول على شاهين
51:37كنا بنستخدم كلمة الأستاذ الوصفة
51:39وبنقول الأستاذ جيل، الأستاذ راحل، الأستاذ عايز كذا
51:41أنا بدي تجربتك أنت كمخرج
51:44كمساعد
51:46لا ليس كمساعد، كمخرج
51:48كمخرج يمكن عندي مشكلة في علاقتي بالمساعدين
51:51إن أنا اشتغلت كتير مساعد
51:53فيمكن شوية ما قدرش أقول إن في مساحة للتدخل
51:57لأن أنا عقلي حاضر في اللوكيشن
52:00كمساعد مخرج وكمخرج
52:02ودي قزمة بحد ذاتها
52:04حتى أبسط التفاصيل المساعد الأول
52:07ترتيب العمل، ترتيب المشاهد
52:09هتتصور إزاي كتير جدا
52:10ولسه في التجربة الأخيرة
52:12أعتقد إن المساعد اللي معايا زهق مني
52:14وكان عايز يمشي من مسلسل بسببي
52:16لأن أنا طول الوقت أمسك القضاء
52:18أقول له لا طب تعال عشان الزوايا
52:20هناخد المشهد الأول والترتيب
52:21ما فكرتش المشهد دي قبل ده
52:22عشان لبس الممثلة هتغير كده مراتين
52:26يعني أنت بتفكر كمخرج وكمساعد
52:28أعتقد أه
52:29يعني يمكن السنين الطويلة خلت في حاجة ما بتخوفش من
52:33يعني حتى دلوقتي مثلاً ما عرفش أقعد عند المونيتر
52:37وأستنى يبقى في مساعد بيني وبين السات
52:41لا أنا قاعد لازق جنب الكاميرا
52:43ولما عوضت حاجة الممثلة بروح له
52:45ولاله في ودنه
52:47لا ما بعرفش أبقى مخرج بس في اللوكيشن
52:50يمكن دي مش بالضرورة حاجة إيجابية بالمناسبة
52:53لأن فيها مجهود ذهني ومجهود بدني
52:57بيأخذ من الإخراج
52:58بس يمكن نتخلص منها مع الوقت
53:02أين تكتب سيناريو؟
53:03ليش كتبت سيناريو بأفلامك؟
53:07لا خلينا نقول إن الشكل المثالي بالنسبة لي في الأفلام
53:11هو إن أنا ما كتبش السيناريو
53:12إن أنا يبقى عندي فكرة وطوارحة مع مؤلف
53:15وأوقات كتير يعني أخر الدنيا كان دا اللي حصل
53:17مثلاً مع الزميل محمد رفعت مؤلف السيناريو
53:21ودكتور محمد رفعت
53:22بس يعني برضو أوقات بحس إن صعب أن أنا أشتغل مع مؤلف
53:27لأن الموضوع فيه خصوصية بالنسبة لي
53:29يعني فيه حاجات برا منطقة كتابة حرفياً
53:33يعني فيه شكل معين للحوار إن عايز أعمله
53:36فيه أخطاء بتاعتي إن عايز أعملها في السيناريو
53:38فعايز أسمح لنفسي أن أقرأ سيناريو
53:40أنا حابب أعمل أخطاء
53:42حابب أعمل أخطاء
53:43فعلياً لا فيه حاجات يعني ممكن أنا لما أقرأ سيناريو
53:46حتى أنصحه إنه كسكريب دوكترينج
53:48لا دا مش صح
53:49بس جزء من بصمتك
53:50جزء من التفاصيل اللي بتخليك
53:55اللي بتخلي الجمهورية تعرف عليك
53:57حتى أخطاء بتخلي الجمهورية تعرف عليك
53:59شكل الحوار في أفلام شاهين السريع
54:02شكل الميزانسانية في حركة الشهيرة
54:06عند شاهين موجودة في كل أفلامه
54:08تقريباً كان بينفعل عليها جداً
54:10بيقول أنت بتكرر نفسك فيها
54:12الشخصية تقوم من مكانها
54:15تخرج من الباب
54:16وبعدين ترجع تقول كلمة تانية أخيرة
54:18أخيرة وبعدين تخرج
54:19شاهين عنده مشاهدين ثلاثة في كل فيلم
54:22تلاقي التفاصيل دي متكررة
54:23أحياناً بلا منطق
54:24أحياناً بلا منطق
54:25بس هذا جزء من هو شايف العالم إزاي
54:28لو مش بالضرورة يبقى منطقي بالنسبة للمتفاق
54:32بس دي بصمته
54:33دي لمسته وده تصوره
54:34يعني الحوارة لا ينتهي أو لا يريد أن ينتهي
54:37بعد في كتير أسئلة
54:38لا يعني
54:39منزيد شوي
54:40منطول الحلقة
54:41منطول الحلقة
54:42منطول
54:43ولا بتكون تقصوها بعدين
54:46بالفن نشتغل مع بعضنا
54:48يعني هو عمل جماعي بالنهاية
54:50حتى يكون عمل ناجح
54:52بيكون أنجح إذا اشتغلنا مع بعضنا
54:54بس كمخرج
54:57يعني أنت برأيك ديكتاتورية المخرج
55:00هي اللي بتصنع هذا النجاح
55:02أو يعني هيك ديمقراطية وخلينا نقول بالشغل
55:05لا ديكتاتورية ولا ديمقراطية
55:07أعتقد أنه هو التوازن ما بين الاتنين
55:09التوازن ما بين أنك
55:10يعني إمتى قادر تتمسك برأيك
55:12لأنك عندك رؤية
55:13وإمتى لما تسمع رأي كويس
55:15تاخد به
55:16تاخد به
55:17يعني هنا برضو هرجع دايماً لشهين
55:19لأن الحكايات مرجعة في صناعة السينما بالنسبة لي
55:22شهين كان عنده صورة عند الناس أنه هو ديكتاتور
55:25وتحديداً في ما يخص المزيكا والصوت
55:28هو طول الوقت عارف وعايز يزياد عن اللزوم
55:31لدرجة أنه ممكن يقعد مع ملحن زي كاميرا طويل
55:34ويعدل في الموسيقى ويتخنقوا مع بعض
55:38الحكاية الشهيرة بتاعة فيلم المصير
55:40بفتكر وإحنا بنعمل إسكندرية نيورك
55:42وأنا بشتغل على شريط الصوت في فرنسا
55:45في المشهد الختامي
55:46والميكسور اللي كان يشتغل معنا ويشتغل مع شهين
55:49من سنة الثمانين لحد بسكندرية نيورك
55:52يعني بالموسيقى عندنا مصاريح عجنه وخبزه
55:55فهو عجنه وخبزه يعني يعرف هو هيبعايز المشهد إزاي
55:59أنا اقترحت تفصيلة كده أن مع الأغنية النهائية في الفيلم
56:03يبقى فيه مفروض المشهد محمود حميدة
56:05ماشي في شوارع نيورك
56:06ففكرت أن تتعلم مع الأغنية
56:08يبقى فيه صوت سيينة البوليس الشهيرة في نيورك
56:11فيه ضمير الشارع صوت المطر في لقطة المطر البارق
56:14فدومانيك بصري كده
56:16بص يعني إحنا لما هنوصل لمرحلة اللي شهين هيجي فيها
56:20أنا معاك هو ده هيبقى حلو جدا ودراماتيك حلو
56:23بس شهين وقت ما يبقى فيه موسيقى هو بس هيبقى فيه موسيقى
56:26ومش هيحب يسمع حاجة تانية
56:28بس تعال نبني ده
56:30على الأقل هنسمعه أنا وإنت والمساعد اللي يشتغل معايا مرة في صعدة الميكساج
56:35هننبسط إن إحنا عملنا ده بس ده مش هيطلع في الفيلم
56:37بس إحنا ننبسط فيها
56:39يعني قال لي لا إنسى إن شهين هيوافق على ده
56:41بس خلينا يعني نسمعه شهين في حتة الموسيقى بذاته
56:44ما بيتناقش
56:46عملناها فعلا وركبناها
56:48شهين سمعها في الميكساج
56:50فقال دومانيك بس هنا فيه أغنية تعرف أن أنا
56:55يعني
56:56ما بحبش ده
56:57مين بقى كان مين صاحب الفكرة
57:01تقريبا كلنا سكتنا كده
57:03وبعدين دومانيك بقى عني وقال أمير هو الاختراحة
57:06قال لي هو أنا عموما بحب الموسيقى
57:09بس يا هنا لها معانا هنسبها
57:11وكانت مفاجأة بالنسبة لنا كلنا
57:14وقتها أنت أقول أنا صاحب الفكرة
57:17أنا اللي عمل ده الشعر
57:19حضرت خايف برضه إن أنا تاني ومتافد
57:22لا بس عايز أقول إن فعلا أوقات وبارا المنطق تماما
57:26كان ممكن شهين يتمسك إنه لا
57:28هنا إحنا الشعر شايفين فيه عربيات
57:30بس مش هسمع صوت العربيات
57:32لأن أنا عايز كده
57:33ضيفي على درجة جميلة من الإبداع
57:37لا يخشى أن يأخذ المركب والرياح وعاتيتهم
57:43يدافع عن من لا صوت لهم
57:47يدافع ويتحدث عن الحرية
57:50يختلف حتى مع معلمه
57:52الذي أحب أن يتحدث عنه بكل تفاصيل
57:57محبتنا جميعا ليوسف شهين وغيره من المبدعين
58:01أمير رمسيس ينحط اسمه على خطى رمسيس الكبير
58:07ربما لا ندري
58:09الأيام وحدها كفيلة أن ترينا أن رمسيسا آخر
58:15يطلع علينا في السينما العربية
58:19أمير رمسيس أمير وأكثر حوار ولا أجمل
58:23مع سيدتين للمتعة والفن والجمل
58:27هذا عمر الضبور من بيروت
58:28يحييكم على أمل اللقاء بكم في آخر الكلام
58:32من بيروت