Celestino Celso Hernández, en Atlántico Interviú
Categoría
📺
TVTranscripción
00:00Buenas noches, ¿qué tal? Bienvenidos a una nueva edición de Atlántico Interview.
00:17Hoy tenemos con nosotros a una persona con una carrera fascinante en el mundo del arte.
00:24Celestino Celso Hernández es el director del Museo de Arte Contemporáneo Eduardo Westerdahl,
00:31situado en el puerto de La Cruz.
00:34Ocupa este cargo, pero también otros muchos en el mundo del arte
00:39de los que hablaremos a lo largo de esta entrevista.
00:43Buenas noches, Celestino. Buenas noches.
00:46Un privilegio tenerte aquí hoy con nosotros. Encantado.
00:51Vamos a comenzar hablando, Celestino, de la persona que da nombre,
00:56de la figura que da nombre al museo que diriges, de Eduardo Westerdahl.
01:01Bueno, pues Eduardo Westerdahl, creo que no hay duda ninguna
01:06al respecto de que es el crítico de arte más importante del siglo XX en Canaria,
01:12que ya es decir mucho. Nace en el año 2 y muere en el año 83.
01:17Por tanto, ocupa gran parte del siglo XX y hace unas aportaciones absolutamente relevantes,
01:26inigualables en algunos casos, como las más que se suelen citar de él,
01:31que es la revista Gaceta de Arte, la exposición internacional.
01:36Estamos hablando, vamos a situarnos en el año...
01:39Eso es en los años 30, entre el 32 y el 35.
01:44Sí, en 1935 es cuando tuvo lugar la exposición de la que hablaremos luego,
01:49la exposición Surrealista.
01:50La Surrealista, que fue en el año 35, efectivamente.
01:53Luego él, pues como tantos intelectuales, tuvo el parón de la guerra, de la guerra civil,
01:58que duró el 36 y el 39, más la posguerra tan difícil que hubo.
02:03Y él vuelve otra vez a escena en los 40 con los encuentros de Altamira.
02:10Ahí tiene él unas coincidencias con determinados personajes del arte interesante
02:15hasta que a inicios de los 50, en el 53 concretamente,
02:20funda el Museo de Arte Contemporáneo que lleva su nombre.
02:23En 1953 y en el Instituto de Estudios Hispánicos.
02:27Luego después ya se trasladó y hablaremos de eso.
02:30Correcto, sí. En aquel momento se crea el Instituto de Estudios Hispánicos de Canarias,
02:35que era una red que se creó en todo el estado español,
02:39concretamente en las Islas Canarias, el único que se creó fue ese de Puerto de la Cruz,
02:43tenía ámbito, por tanto, regional.
02:45Y en el seno de ese instituto surge el museo,
02:49que surge por unas circunstancias muy curiosas, porque estamos en pleno franquismo.
02:55Bueno, pues mira, la circunstancia es curiosa además.
02:59Un punto en concreto que me faltaba por atar,
03:02lo pude encontrar a través de Javier Durán,
03:05que es un periodista de Gran Canaria, de la provincia concretamente,
03:09y tiene que ver con la figura de Isidoro Luz Carpenter.
03:12El que fue alcalde de Puerto de la Cruz.
03:14El que fue alcalde de Puerto de la Cruz, que fue además presidente del cabildo.
03:17Bueno, pues la circunstancia es que este señor, aunque estamos en pleno franquismo,
03:22resulta que se había formado en la Residencia de Estudiantes en Madrid.
03:27Y compañeros de este señor habían sido nada más y nada menos que Federico García Lorca.
03:33Bueno, la generación del 27.
03:35Claro, la generación del 27.
03:37Luis Buñuel, ¿entiendes?
03:39Y Isidoro Luz se forma allí, en ese momento, con esos personajes.
03:45De modo que cuando Eduardo vio que las puertas del franquismo se cerraban por todos lados,
03:50acudió a este hombre en Puerto de la Cruz,
03:54y este hombre, a pesar de ser un alcalde franquista, le abrió las puertas.
03:58Cosas que estábamos en un momento también de mucha convulsión política.
04:02Claro, claro. Es decir, aquí en Santa Cruz ellos no tenían nada que hacer.
04:07Sabemos todos, el pobre Pedro García Cabrera, que fue incluso confinado.
04:12Domingo Pérez Miní fue arrestado en su propio domicilio.
04:16López Torres, el pobre, fue asesinado.
04:18Es decir, toda esta gente fue destrozada en ese momento a consecuencia de la guerra.
04:24Eduardo aquí tenía las puertas cerradas.
04:26Y se fundó, exacto, en una época delicadísima,
04:30y encima era el único museo de arte moderno en España.
04:34Bueno, la excepción de Uno Madriga ahora es el actual Reina Sofía.
04:38Exacto, sí, eso lo hemos podido comprobar, por si alguien nos echaba en cara
04:42de que, bueno, que están ustedes diciendo que es el primero de España.
04:46Pues sí, está documentado.
04:48Es decir, la creación del museo en el año 53 coincide con la puesta en marcha
04:52de lo que se llamaba el antiguo MEAC, que era el Museo Español de Arte Contemporáneo,
04:57que estaba en la Ciudad Universitaria de Madrid. Yo lo llegué a ir a visitar.
05:01Y que son, eso se puede constatar, los orígenes del actual Reina Sofía.
05:05Exacto, correcto, son los antecedentes del actual Reina Sofía.
05:09Alguna gente confunde también las fechas con el Museo de Arte Abstracto de Cuenca,
05:14y yo lo especifico muy rápido. El de Sobel.
05:16El de Sobel, exactamente. El Museo de Arte Abstracto de Cuenca,
05:19su propio título lo indica, es un museo de arte abstracto.
05:23El de Eduardo es un museo de arte contemporáneo.
05:27Son dos cuestiones que parecen las mismas, pero no lo son, evidentemente.
05:31Así que ahí está, el pionero.
05:34Pionero, pionero, y bueno, también veníamos de aquella exposición en 1935
05:41que también fue pionera, pero es que en España, y sucedió aquí en Canarias,
05:45y concretamente en Tenerife, que Óscar Domínguez trajo a André Bretón,
05:50que vino al Poeta desde París, porque se conocía en París, vino a Tenerife,
05:55y aquí se celebró en el Ateneo de Santa Cruz, que ya no existe.
05:59¿Qué pasó con el Ateneo? ¿Se quemó?
06:02No, exacto, y mucha gente lo ha confundido, la exposición del Ateneo con el Círculo.
06:07No tiene nada que ver, el Ateneo además estaba en la Plaza de la Constitución en ese momento,
06:12el Círculo está en la calle Castillo, como todos sabemos, y son dos entidades diferentes.
06:16Porque ahí también hay gente que cuando oye la palabra Ateneo dice
06:21¡Ah, eso es en la Laguna! No, existió también un Ateneo en Santa Cruz,
06:25y ahí fue donde ellos realizaron esa exposición. Eso fue una exposición milagrosa.
06:29¿Existen documentos de esa exposición?
06:31Sí, sí, sí, existe información de ello, y hay estudiosos en Canarias,
06:36muy interesantes, que han abordado ese tema, muchos de ellos,
06:39uno de ellos fue mi profesor, Fernando Castro Borrego,
06:42Pilar Carreño en la actualidad está investigando mucho también ese tema,
06:46es una de las más que ha profundizado, Isidro Hernández en el T,
06:50en este momento que es conservador, y muchos otros.
06:53Han entrado a trabajar Sánchez Robaina el Pobre, que falleció hace muy poco.
06:58Muy poco, el poeta Gran Canario, rindámosle un homenaje hoy aquí.
07:04Sí, sí, para mí uno de los intelectuales más que importantes de Canarias
07:08de los últimos tiempos, lo digo claramente.
07:10Fundador de una revista Sintaxi.
07:12Sintaxi, que fue una gran revista, y el Cannes recordó el otro día,
07:16que mucha gente se ha olvidado, que la primera revista que tuvo el Cannes
07:20para dar a conocer sus proyectos, que se llama Atlántica,
07:23él fue el primer director también de esa revista en el Cannes de Las Palmas.
07:28Le rendimos desde aquí un homenaje.
07:30Pues sí, la verdad que sí, yo me he llevado un disgusto enorme,
07:34porque además muere a lo que hoy consideramos una edad temprana,
07:3772 años, eso no es edad tal, y a mí me cogió, y lo vi hace no mucho,
07:43no sé qué es lo que pudo pasar.
07:45Lo siento mucho, porque me imagino que tendrías muchísimo contacto.
07:49Sí, sí, y éramos hasta vecinos teguesteros,
07:52últimamente vivían teguestes.
07:54Sí, sí, sí.
07:55Vale, porque vivía en Gran Canarias, pero vino a...
07:58Sí, él es de Santa Brígida, vino a completar sus estudios aquí en La Laguna,
08:02en la época de él, como todos sabemos,
08:04la única universidad de Canarias era La Laguna,
08:06luego amplió estudios en Barcelona, en Madrid, pero sobre todo en Barcelona,
08:11y ya se quedó por aquí, se encontraba muy a gusto,
08:15y ya formó parte de nuestra sociedad.
08:20Voy a aprovechar la oportunidad que te tengo aquí,
08:23y he leído que cuando vino Bretón a Tenerife,
08:27le invitaron a dar una charla sobre el surrealismo,
08:30pero también lo invitaron a ver el Teide,
08:33y las cañadas del Teide, y se quedó impresionado con ese paisaje,
08:37y dice, ¿para qué voy a hablar del surrealismo
08:40si lo están viendo delante de ustedes?
08:42Correcto, es verdad, antes lo comentaba,
08:45y eso fue una exposición impensable en aquel momento aquí,
08:48¿cómo pudo producirse?
08:50Ya nombraste gente que, junto con Eduardo, evidentemente,
08:54pero una pieza clave fue Óscar.
08:56Óscar es el que estaba en París, estaba en contacto con ellos,
09:00y Óscar, lo sabemos por varias fuentes,
09:03yo tuve la oportunidad de hablar con el pintor sueco Perlilias Tronquelo,
09:07conoció en París...
09:09Que forma parte también de la colección del museo.
09:12De la colección del museo, y Perlías Tronquelo me reveló
09:15cómo Óscar, por lo visto, era un auténtico apasionado de su tierra,
09:19de sus islas, Canarias y de Tenerife en particular,
09:22y hablaba de ellas en París.
09:24Y él, la forma en cómo describía su tierra, y Tenerife en concreto,
09:28los surrealistas, y en particular Bretón,
09:31empezaron a encontrar elementos que decían,
09:34oye, pues que esto parece una tierra surrealista,
09:37por la cuestión volcánica sobre todo, ¿no?
09:40Tenemos muchos paisajes que son...
09:42Exacto, y cuando Bretón vino y subió al Teide,
09:45pues lo corroboró, dice efectivamente,
09:48esta es la tierra surrealista, ¿no?
09:50Y escribió sobre ello además, escribió sobre ello.
09:53Muy curioso eso.
09:55Volvamos a hablar del Museo Eduardo Westerland.
09:58Lo fundó Eduardo en 1953,
10:02estaba instalado en lo que era el Instituto de Estudios Hispánicos,
10:07pero luego se reinauguró en 2007.
10:11También he leído unas declaraciones tuyas en las que manifestabas,
10:15ahora me lo corroboras o no,
10:17que era un milagro que haya perdurado tanto tiempo este museo.
10:23Sí, eso es cierto.
10:25Ahí, cuando se acercan las fechas de celebración del 50 aniversario
10:30del Instituto de Estudios Hispánicos,
10:32en ese momento hay de presidente una persona a la que yo admiro,
10:35que es Nicolás Rodríguez Munzenmaier,
10:38y me encarga que preparemos algo relacionado con ese cincuentenario.
10:43Nosotros teníamos coentancia de lo que Eduardo había hecho,
10:46pero se había producido un vacío total
10:50por el que ni siquiera teníamos certeza,
10:53esto parece duro decirlo, pero es así,
10:56no teníamos ni siquiera certeza de que las obras siguieran estando allí,
11:00no lo sabíamos realmente.
11:02¿Por qué estaban guardadas?
11:04Estaban en depósitos.
11:06Bueno, qué momentazo en el que entonces la gente descubre.
11:09Claro, teníamos una referencia,
11:11que era un libro que habían escrito en su momento
11:13dos grandes amigos como son Ana Luisa González Reimer
11:17y Federico Castro Morales, teníamos esa referencia,
11:20pero no teníamos, ¿esta obra está en la sala tal o está en el despacho cual?
11:25No, no teníamos referencia ninguna.
11:27Así que empezamos a buscarla
11:29y sorprendentemente en dos tandas sucesivas
11:34encontramos 63 obras, 63,
11:39y entre esas 63 estaba todo lo más destacado del arte canaria,
11:44todo, incluidos Millares, por supuesto, César Manrique,
11:48Felo Monzón, Pedro González, Plácido Fleita.
11:53Te iba a hacer una pregunta que era
11:55vamos a hacer un breve recorrido por la colección del museo,
11:58cuéntanoslo ahora.
12:00Bueno, pues esto fue increíble,
12:02esto fue increíble lo que pudimos encontrar
12:05de tal forma que fue la primera alegría que nos llevamos,
12:09esto lo comunicamos al gobierno de Canarias en aquel momento,
12:12tuvimos una suerte enorme que siempre me gusta recordarlo
12:15con Ángel Marrero Alayón que nos escuchó
12:18y por lo que se ve entendió la importancia de lo que estábamos diciendo
12:22y apoyó un proyecto de exposición y de catalogación
12:25sobre estas obras ya localizadas todas ellas.
12:28Bueno, pues por una parte está lo que incumbe al surrealismo
12:33que lógicamente Eduardo lo apoyaba,
12:35aunque ahí hay cierta confusión también,
12:37quien lo asocia a él directamente al surrealismo.
12:40A Eduardo le gustaba más la abstracción,
12:42por tanto, le iba más esa corriente,
12:47pero también apoyaba el surrealismo,
12:50igual que apoyaba la arquitectura racionalista también.
12:53Entonces tenemos en el Museo del Surrealismo,
12:56pues tenemos lógicamente a Óscar Domínguez,
12:58tenemos a Juan Ismael,
13:00que es el otro gran artista del surrealismo en Canarias,
13:03tenemos a Maud, su mujer, Maud Bonneau de Vésterdal,
13:06está también, está Hélène Hagar,
13:09que este es un personaje súper interesante,
13:11el que quiera puede entrar en la Tate Gallery de Londres
13:14a través de la web, ponga Hélène Hagar
13:17y encontrará a esta mujer,
13:19además con fotografías de su gestancia
13:22en Sitio Litre de Puerto de la Cruz,
13:25están recogidas hoy en los depósitos
13:27de la Tate Gallery de Londres.
13:29Un museo pequeño, pero una auténtica joya.
13:32La Viscondesa de Noayes,
13:33nosotros tenemos una obra de la Viscondesa de Noayes.
13:38Bueno, en fin, Wolf Van Palen,
13:40que me acuerdo el pobre Andrés Sánchez Rovania me lo decía,
13:43dice, bueno, esto es casi milagroso que ustedes tengan a este hombre,
13:46Wolf Van Palen es una figura importante
13:49de cuando el surrealismo irradia
13:52desde París hacia el mundo, digamos,
13:54ellos quieren llegar a todos lados,
13:56en México, concretamente, la figura de Wolf Van Palen
13:59es muy importante.
14:00Y luego en la abstracción, pues tenemos también,
14:03tenemos Carla Prina, que era la mujer de Alberto Sartori,
14:06con quien Eduardo...
14:07Alberto Sartori, el arquitecto.
14:09El arquitecto, que es el que se vincula a Eduardo,
14:13que de esto hay planos para hacer una sede para el museo
14:17y un proyecto interesantísimo en aquel momento
14:20que era la Residencia Internacional de Artistas,
14:23que si se hubiera hecho hubiera sido...
14:25¿Y qué pasó con eso?
14:26No se hizo.
14:27Y están los planos.
14:28¿Y por qué no se hizo?
14:29Maysa Navarro, la gran estudiosa de Alberto Sartori,
14:32lo ha recogido, están reproducidos.
14:35De hecho, como ella misma ha indicado,
14:37en exposiciones internacionales de Alberto Sartori
14:40han figurado esos planos.
14:41Sí, recuerdo que iba a estar en el Tauro.
14:44En el Tauro, correcto, donde está la Iglesia Anglicana,
14:47hay un solar allí, muy cercano,
14:49eso hubiera sido para Canarias, bueno,
14:52de un adelanto tan grande que hubiera sido...
14:55Nunca se sabe.
14:56Exacto.
14:57El proyecto está ahí.
14:58El proyecto está ahí.
15:00Pues están, están todos esos artistas,
15:04están todos los demás y los canarios que nombré antes.
15:08Vamos a dejar el recorrido por el museo aquí,
15:10porque si no ya se nos va toda la entrevista.
15:12Eso sí, vamos a invitar a todos nuestros espectadores
15:16a que lo visiten, porque es una pequeña joya
15:18con artistas internacionales y canarios muy importantes
15:22y no hay que dejar de ir.
15:24Pero vamos a hablar ahora también
15:27de los principales desafíos de este museo.
15:31¿Cuáles son?
15:32Bueno, nosotros el problema fundamental que tenemos
15:35es que la matriz o la casa madre, digamos, nuestra
15:39es el Instituto de Estudios Hispánicos,
15:41que es una entidad cultural sin ánimo de lucro
15:44y no tiene fondos propios suficientes.
15:46De modo que estamos abocados de alguna manera
15:50a andar como quijotes por el mundo del arte,
15:55tropezando con fantasmas que al final eran molinos,
15:59como bien nos dice el gran Cervantes con el quijote.
16:04Entonces, nuestra lucha fundamental es esa.
16:07Hay que tirarle de las orejas a las instituciones.
16:11Sí, nuestra lucha fundamental está centrada
16:14más que en el gobierno de Canarias, en el cabildo de Tenerife.
16:17Tengo que decir que se nos ha recibido,
16:20se nos ha escuchado, hemos tenido sucesivas entrevistas
16:23con distintos gobiernos en distintos mandatos
16:27y en la actualidad, el gobierno actual del cabildo
16:31está por la labor y, de hecho, puedo dar una cierta primicia
16:38que no es ningún secreto.
16:39¿Has dicho una primicia?
16:40¿Una primicia aquí en Atlántico Televisión? A ver, a ver.
16:42Pues sí, vamos a ver, es ya prácticamente un hecho
16:45que el cabildo de Tenerife ha adquirido
16:49el antiguo colegio de los Agustinos.
16:51La mayoría de la gente lo conoce como
16:54la zona del Torreón Ventoso,
16:56que está hacia el interior de la ciudad de Puerto de la Cruz,
16:59al lado de uno de los cines del Timanfaya,
17:02concretamente de Puerto de la Cruz.
17:04Es una gran caserón.
17:06Esto, al pasar a propiedad del cabildo,
17:09tenemos un principio de acuerdo para que toda la planta baja,
17:13que es amplia, es suficiente,
17:15daría cobertura suficiente para albergar
17:19el total de la exposición de Eduardo Vestedal,
17:21más algún espacio complementario,
17:23e incluso para exposiciones temporales.
17:25Entonces pasaría de la Casa de la Aduana,
17:27donde está actualmente situado,
17:29en un edificio del siglo XVIII,
17:31a otro edificio histórico también.
17:33También, también.
17:34¿De qué época?
17:35También del XVIII, es un poquito posterior a lo anterior.
17:38La Casa de la Aduana es un poquito más antiguo
17:40que este del Torreón Ventoso.
17:42Pues muy interesante porque se trata también
17:44de edificios de arquitectura canaria
17:47y con mucha historia,
17:49que van a albergar arte moderno.
17:51Entonces es como un contraste,
17:53tradición y modernidad.
17:55Sí, el hecho fundamental,
17:57también quiero explicarlo porque la Casa de la Aduana
17:59es muy bonita,
18:00pero la Casa de la Aduana está pegada al lado del mar.
18:02Claro.
18:03Esto lo sabíamos desde el primer momento.
18:05La conservación de la obra.
18:06Claro, no es el lugar idóneo precisamente.
18:08Es muy bonita, pero está donde está.
18:10Y en este espacio, sin embargo,
18:12está más acubierto del aire marino,
18:16la maresía, que cuando chocan las olas
18:18contra las rocas allí,
18:20en la zona del muellito del Puerto de la Cruz,
18:23se suspende en el aire y es esa litre.
18:26Sí, por muy protegido que esté.
18:28Claro, claro.
18:30Exacto, de modo que aquí habrá más espacio
18:33y en un lugar más protegido, más idóneo.
18:37¿Y hay fecha para ese traslado?
18:39Bueno, estamos luchando para que sea cuanto antes
18:42porque yo les he lanzado un reto
18:44y el reto espero que les guste
18:46y es que estamos ya relativamente cerca
18:50del 75 aniversario de la creación del instituto y del museo
18:55que va a ser en marzo.
18:57¡Siete décadas ya!
18:58Claro, en marzo de 2028.
19:00Es decir, está relativamente ahí.
19:02Entonces les he invitado, se los dije,
19:04para que aprovechen las circunstancias
19:06y a más tardar en esa fecha
19:08pueda abrir las puertas en ese nuevo espacio.
19:11Ojalá.
19:12El TEA está informado de esto.
19:14El nuevo director del TEA, Sergio Rubira,
19:17ha ido ya en dos ocasiones a Puerto de la Cruz,
19:20ha estado estudiando el tema.
19:22Él está muy interesado en la figura de Eduardo Westerdahl
19:25y él apoya completamente el que siga este camino.
19:30Estaremos muy pendientes, Celestino.
19:32A ver.
19:33Ahora vamos a hablar de algo que me interesa bastante
19:37que es tu labor como comisario de arte.
19:40Has comisariado algunas Bienales de Arte,
19:43acudiste junto con la Cámara de Comercio
19:46a las Bienales de Arte de Dakar, en Senegal,
19:49tres años consecutivos.
19:51¿Cómo fue esa experiencia?
19:53Muy interesante porque confrontarnos
19:56con un mundo que a nosotros nos parece tan lejano
20:00y tenemos al lado.
20:02Estamos tan cerca.
20:03Yo puse un ejemplo muy sencillo
20:05y es que el avión, cuando fuimos a Senegal,
20:09fueron a las ediciones, las Bienales 2004, 2006 y 2008.
20:14Bueno, yo me fijé en un detalle
20:16y es que sobrevolamos Canarias e inmediatamente,
20:19después de sobrevolar Canarias,
20:21estábamos sobre el continente africano
20:23y, de hecho, se llega de aquí a Dakar
20:25antes que de aquí a Madrid.
20:27Yo había estado en África.
20:29Había estado en África, pero no en esta parte subsahariana,
20:32había estado en la parte norte.
20:34Entonces, en nuestro continente,
20:37o sea, culturalmente, pues no, ha sido así.
20:40Nosotros siempre hemos estado conectados con Europa
20:43y hemos mirado más hacia el oeste,
20:46hacia el Atlántico, Cuba, Venezuela y América en general.
20:49Pero África la tenemos ahí al lado.
20:51De modo que era una forma de confrontar muy interesante
20:55y de que los artistas canarios pudieran llegar a un mercado
20:58que puede parecer para nosotros secundario no es así
21:02porque en Dakar, concretamente,
21:05coinciden mucho la conexión que ellos tienen con Francia.
21:09Ellos son francófonos.
21:11Entonces, desde Francia, desde Bélgica,
21:13que también manejan el francés, una parte de Bélgica por lo menos,
21:17más el área francófona de África,
21:19se produce allí un encuentro muy interesante
21:22y muy válido para los artistas canarios.
21:25En realidad, en África hay tres bienales muy importantes,
21:27que es la de Dakar, la de Johannesburgo y la del Cairo.
21:30Son las más destacadas.
21:32Creo que esa cita la deberíamos aprovechar más.
21:34Sin embargo, se hizo y ahora no se está haciendo.
21:38Pues habrá que retomarla.
21:39Pues yo pienso que sí.
21:41Para los artistas, y además puedo decirlo,
21:44los artistas que viajaron a las inauguraciones,
21:47y ellos son testigos y lo pueden decir,
21:50lo transmitieron que fueron experiencias.
21:52El simple hecho de ir a exponer a Dakar
21:54y entrar en contacto con el mundo africano y subsahariano,
21:58para ellos fue una experiencia importantísima.
22:01¿Cuántas exposiciones has comisariado?
22:04No sé.
22:06Ese control no lo llevo.
22:09O mejor, ¿cuál ha sido la que más te ha impactado,
22:12la que más te ha emocionado?
22:14Bueno, hay una que me ha absorbido,
22:19que es apasionante, pero que hay que tener cuidado,
22:24porque si entras mucho de lleno en ella, te atrapa,
22:28y lo puedes pasar incluso un poco mal,
22:31que es la de los Millares Sal.
22:33Los Millares Sal, que mucha gente,
22:35al pronunciar el nombre Millares,
22:37automáticamente van a Manolo.
22:39De hecho, si en Internet pones Millares, va a Manolo.
22:42Eso es fácil de entender.
22:45Eran nueve hermanos.
22:47Los Millares Sal no lo sabe.
22:49¿Conocen a dos, tres, cuatro?
22:51No, eran nueve hermanos.
22:53E increíblemente los nueve, que eran creativos,
22:57eran personas con una creatividad muy importante.
23:00Había tres, fundamentalmente, pintores,
23:02que son Manolo, Hannes y Eduardo.
23:05Tres escritores, que son muy conocidos también,
23:08que es sobre todo Agustín Millares,
23:10José María Millares, que fue Premio Nacional de Poesía,
23:13y Sixto Millares, que murió prematuramente.
23:16Y había tres músicos.
23:18También uno de ellos súper conocido.
23:20Se unieron todas las artes.
23:22Luis Totoyo Millares, junto con Juan Luis
23:25y junto con su hermana Yeya, que es la que queda viva,
23:28que vive en Tafira Alta con noventa y pocos años
23:31y que tuvo oportunidad de ir a verla.
23:33Al entrar en el mundo de ellos y ver lo que sucedió
23:37en el momento del inicio de la guerra,
23:40su padre fue perseguido,
23:42fue separado de su cátedra de literatura,
23:45fue suspendido de empleo y sueldo,
23:47y cuando esto sucede,
23:49él tiene a su cargo a nueve hijos,
23:52algunos de ellos muy menores de edad.
23:54La mayoría eran menores de edad,
23:56pero algunos muy menores de edad.
23:58De modo que imagínate el drama que se les vino encima.
24:02A pesar de eso, pues la familia produjo,
24:06creo que hay unos tres o cuatro premios,
24:09tres Premios Canarias.
24:11Premios Canarias son Agustín, son José María
24:13y son Totoyo, son Premios Canarias.
24:16Una medalla de Canarias que es Haney.
24:18Hay un Premio Nacional de Poesía que es José María.
24:21Tremenda la historia de esta familia.
24:23De superación increíble.
24:25¿Dónde la comisariaste?
24:26Pues esa exposición la hicimos en la Fundación Caja Canarias,
24:29aquí en Santa Cruz de Tenerife,
24:31y ahora estoy justo trabajando en ella,
24:33en una variante sobre ella,
24:35que se va a llevar a cabo el 12 de junio
24:39en el Camp de las Palmas.
24:40Ahora mismo estoy yendo mucho a las Palmas
24:42trabajando en ese tema.
24:44Así que, bueno.
24:45Trabajas mucho también con el Camp,
24:47te mueves mucho, ¿no?
24:48Sí, sí.
24:49¿Entre otras islas?
24:50Sí, también.
24:51Bueno, ha sido, la verdad que me han tratado siempre muy bien.
24:54Allí tuvimos oportunidad de desarrollar una exposición
24:57sobre José Martín,
24:59que es un personaje absolutamente desconocido
25:02e irreverente y distinto,
25:04absolutamente distinto en el mundo del arte,
25:06que lo trabajó en su día la Galería Conca,
25:09por cierto, otra peli reciente.
25:11Sí, El Conco, Gonzalo El Conco.
25:13Gonzalo El Conco.
25:14Y, por cierto, perdimos dos referentes
25:16de las galerías de arte en Canarias,
25:18que estaba junto con El Conco,
25:20Manuel Ojeda, en Las Palmas, que falleció también.
25:22Es decir, esto ha sido un desastre,
25:24estas pérdidas de inicio de este año 25.
25:28Y allí he desarrollado con ellos también esa exposición.
25:32El Museo Atlántico, que en su día hice con Fernando Castro,
25:35que fue muy interesante.
25:37Celestino, te iba a preguntar ahora
25:39por tus próximos proyectos,
25:41pero ya me estás respondiendo con este proyecto en el Camp.
25:44Sí, ahora mismo estamos trabajando
25:46con este de, concretamente, de los Millas de Sal,
25:49pero al mismo tiempo también estoy atendiendo
25:52a otras cuestiones de interés.
25:54A mí me han llegado a mis manos
25:56por dichosas casualidades de la vida,
25:58lo cual me ha encantado.
25:59He trabajado con mujeres artistas,
26:02mujeres artistas que, en buena parte de los casos,
26:04se habían ido dejando por el camino.
26:06Ahora, por suerte, se están rescatando.
26:08Una de las mujeres artistas sobre las que más he trabajado
26:11es Maribel Nazco, de la que me alegro muchísimo
26:13que ahora le estén lloviendo reconocimientos
26:15por todas las esquinas,
26:17pero no fue así hasta no hace mucho.
26:19Te iba a preguntar si consideras que algún artista canario
26:22ha sido subestimado.
26:24Sí, sí, sí, en varios casos,
26:27y han pasado de mano.
26:29No se han sido, en muchos casos,
26:31digamos, justos en los reconocimientos.
26:33Yo cito a la propia Jane, que nombré antes,
26:35o a María Belén Morales,
26:37y mucha gente piensa que tuvieron el Premio Canaria.
26:40No, no lo tuvieron.
26:42María Belén tuvo cierto reconocimiento al final,
26:44pero lo tuvo muy difícil.
26:46Ya de por sí, como mujer, lo tenía muy complicado.
26:49En los años 60, donde se mueve Maribel Nazco
26:52en Grupo Nuestro Arte,
26:54bueno, hay fotos por ahí que son tremendas,
26:56en donde está ella sola, con un montón de hombres.
26:59Imagínate cuando iba a los bares.
27:00La entrevistamos aquí también.
27:02Pues imagínate, ¿no?
27:03O sea, eran situaciones...
27:05Y ella no podía luego olvidarse de que era madre.
27:08Cuando llegaba a su casa, no era solo artista.
27:11Sus compañeros varones llegaban a la casa,
27:13pues si se habían bebido más de la cuenta,
27:15descansaban y a pintar.
27:17Ella no podía hacer eso.
27:19Una mujer no puede soslayar esa situación.
27:21Y hay muchos otros casos en ese sentido.
27:24Ahora estamos intentando apoyar a Eva Fernández,
27:28que es pionera, una mujer pionera increíble,
27:31que fue la...
27:32Bueno, era más conocida casi como...
27:34De hecho, se firmaba Eva Fernández de Guigú.
27:36¿Por qué?
27:37Porque en Santa Cruz de Tenerife,
27:38si tú dices el doctor Guigú, hospitalita de niños,
27:40todo el mundo enseguida decía,
27:41¡Oh, el doctor Guigú!
27:42Pues doña Eva Fernández,
27:44que llegó a utilizar a la forma anglosajona de Guigú,
27:50pues era Eva Fernández,
27:52una artista muy interesante
27:53que apoyó mucho a Eduardo Béster, por cierto, ¿no?
27:56O, por ejemplo, Manón Ramos.
27:58Manón Ramos, pues mucha gente
28:00ni siquiera sabía que la pobre señora estaba viva
28:02y vivía en la Orotava.
28:04Manón Ramos es la hija de Manolo Ramos,
28:07el famoso escultor del Cristo Daruca,
28:10el Cristo Negro, que se llama,
28:11que es súper conocido en toda Canaria.
28:14Pero es que ella fue compañera en Madrid de César Manrique,
28:17compañera de estudio en San Fernando, en Madrid,
28:20y fue compañera incluso de Martín Chirino.
28:22Sin embargo, ella,
28:24yo tuve la oportunidad de entrevistarla,
28:26me reconoció que en su caso no fue forzador,
28:28sino que ella, como elección de vida,
28:30eligió ser madre y esposa.
28:33Así, elección de ella.
28:35Y eso le llevó a quedarse por el camino.
28:38Ahora estamos trabajando en eso.
28:40Arucas ahora me ha pedido que hagamos algo,
28:44porque allí en Arucas, pues a Manolo Ramos
28:47lo tienen endiosado y con razón,
28:49pero Manón es también hija de Arucas
28:52e hija de la Orotava, porque falleció,
28:54vivió y falleció en la Orotava.
28:56Pues se nos acaba el tiempo, qué pena,
28:59porque podríamos estar hablando horas y horas y horas.
29:03Nos quedamos con esto que nos estás contando,
29:06con tu trabajo actual,
29:08con la figura de esta artista.
29:10Bueno, ha sido una entrevista muy enriquecedora.
29:13Muchísimas gracias, Celestino,
29:15por estar hoy aquí con nosotros.
29:17Invitamos también a nuestros espectadores
29:20a que vayan y visiten ese museo
29:23que está en la Casa de la Aduana,
29:25hasta que lo trasladen
29:27a lo que era el antiguo
29:29Colegio de los Agustinos en el Puerto de la Cruz.
29:32Y muchísimas gracias a todos, como siempre,
29:35por estar ahí, por acompañarnos
29:38y hasta una nueva edición de Atlántico Interview.