El programa de entrevistas de Atlántico Televisión cuenta como invitado con el periodista Eduardo García Rojas, coordinador del suplemento dominical El Perseguidor de Diario de Avisos. Junto a la presentadora Vanesa Bocanegra, habla en Atlántico Interviú sobre la industria cinematográfica del Archipiélago y sus creadores con su nuevo libro, 'Paisajes del alma. Canarias, cine e identidad', bajo el brazo.
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00:00¡Muy buenas noches! Les damos la bienvenida al espacio de entrevistas de Atlántico Televisión,
00:17Atlántico Interview. Hoy nos acompaña un compañero periodista que estrena un nuevo
00:21libro en el que profundiza en el cine y la identidad canaria. Él es Eduardo García
00:27Rojas. ¡Bienvenido!
00:29¡Muy buenas noches! Responsable del blog ElEscobillón.com, de imprescindible lectura.
00:35Además, ha sido jefe de las secciones de Sociedad y Cultura y redactor anteriormente
00:42en distintos periódicos canarios. En Diario de Avisos, cada semana eres responsable coordinador
00:49del suplemento El Perseguidor, en el que se dedica a la literatura principalmente, pero
00:55a la cultura en general. Me gustaría saber cómo comienza ese interés por la información
01:01cultural.
01:02Yo creo que de pequeño y de familia, tuve la enorme fortuna de nacer en una casa llena
01:11de libros. Mi padre era un lector voraz y yo soy el cuarto de cinco hermanos, el cuarto
01:17pequeño, la más pequeña es mi hermana y los demás ya son varones, y todos heredaron
01:22un poco también la pasión por leer de mis padres, también por la música. Mi padre
01:27era un gran oyente de jazz, del jazz clásico, llegó hasta el bebop hasta los años 50,
01:36y ya lo posterior ya eso un poco lo cogió otro de mis hermanos, digo ya el jazz moderno,
01:44aunque yo me quedo como mi padre, yo soy más clásico, y me quedo hasta el bebop, que me
01:49parece a mí ya la revolución definitiva, creo que después el jazz lo que ha hecho
01:54es imitarse a sí mismo, el bebop fue brutal, es imposible superar esa etapa, bueno igual
02:02en el futuro, pero de momento no la encuentro, hay excelentes músicos de jazz, hay muy buen
02:07jazz, pero no... Bueno el caso es que te contaba que esto me viene de mi padre, de las lecturas,
02:12y después también, que también tuve la enorme fortuna que mi padre era un gran aficionado
02:17al cine, y además de ver mucho cine en casa, nos llevaba a ver películas, mamá yo vivía
02:25justo enfrente del Teatro Baudet, abajo estaba el Cine Víctor, estaba el Cinema Victoria,
02:31arriba teníamos el Price, en unos años posteriores inauguraron en la calle de Santiago Cuadrado
02:37los minicines Charlotte, más allá tenía el Greco, después estuvieron los multicines
02:42Oscar, estaba con un amigo mío en la milla de oro de lo que eran los cines en ese momento
02:47en la ciudad, en lo que era antes la Avenida Gerard Mola y ahora es Avenida Islas Canarias,
02:53entonces digamos que en todo ese meollo era lógico, normal que se me despertara este interés,
02:59no solo por el cine, no solo por la literatura y no solo por la música, sino también por
03:03otras facetas artísticas, aunque digamos que lo que más me apasiona es sobre todo
03:07el cine, la literatura y la música, pero yo diría que en segundo término.
03:13Y este camino te ha llevado hasta el día de hoy, en el que nos presentas ese nuevo
03:17libro que comentabas, Paisajes del Alma, Canarias Cine Identidad, en el que has entrevistado
03:24a 23 directores y directoras canarios, en unas conversaciones en las que las preguntas
03:29han prácticamente coincidido y un poco se ha convertido en una especie de investigación,
03:35un estudio de esas respuestas que nos han ofrecido y conclusiones los cineastas alrededor
03:42del cine canario. Hoy el entrevistador es entrevistado, te quería preguntar también
03:48cuál fue el germen de esta idea que ha visto la luz en esta publicación de Ediciones Idea.
03:54Esto fue raíz de una charla que se organizó en la Fundación Caja Canaria y se organizó
04:03además en el Salón de Actos que tiene Caja Canaria y la charla era con dos cineastas
04:09que aparecen en el libro, Omar Razac y David Pantaleón. Y entonces giraba un poco también
04:18sobre la importancia que para ellos tenía el paisaje en el entorno donde rodaban sus
04:24películas y en ese momento en la charla pensé, ahí va, es fundamental y yo creo que condiciona
04:30mucho el paisaje insular, eso lo ves mucho en la literatura que se ha escrito aquí,
04:35de eso se puede hablar largamente, y aquí hago un pequeño inciso, como la literatura
04:39canaria de antes, sobre todo estaba obsesionado con los límites, es decir, el mar juega un
04:46elemento muy importante, pero sobre todo para aislar, nunca mejor dicho, mientras que en
04:51la nueva literatura el aislamiento lo miran hacia la montaña, eso pasa con Andrea Abreu,
04:56con Pansa de Burro y con una excelente novela que acabo de leer hace muy poco, Encantado
05:01Vino del Anacorujo, que me parece un novelón, una escritora de Lanzarote, y es una gran
05:07novela vamos. Haciendo ese pequeño inciso, ver si esas cuestiones también se planteaban
05:13en el cine, no se planteaban porque el cine es otro lenguaje, pero sí veo, o sí vi,
05:19y sigo viendo que el paisaje en muchas de estas cintas condiciona la narración que
05:25se está haciendo, no es lo mismo contar una historia que se desarrolla por ejemplo en
05:30Lanzarote, en Fuerteventura, como la de Pantaleón con Rendir los Machos, que una historia que
05:36se desarrolla en Las Palmas de Gran Canaria, que es una ciudad muy urbana, que es lo que
05:40hace sobre todo Daniel León Lacave, o en otros territorios, en la isla de Tenerife
05:45con Ese Verde o en La Palma o en La Gomera, y tienes la novela y la doncella de Andrés
05:50Coppel, donde el paisaje también juega ahí un elemento capital, o en las películas que
05:56dirige Elio Quiroga, entre los directores que aparecen en el libro, porque después
06:03como bien se sabrá, hay un gran ejército de cineastas que no aparecen, cosa que me
06:08da mucha pena, porque no está ahora el que ganó el Goya, David Baute, es una de las
06:17firmas que echamos en falta, claro, que me da mucha pena que no apareciera, no está,
06:22y voy a decirle a la coruja, estoy ahora con la cabeza, La Hojarasca, de Macu Machín,
06:29a Macu la llamé justo cuando estaba haciendo el libro, pero ella estaba precisamente en
06:32el rodaje de La Hojarasca y no podía atenderme, pero bueno, no me dijo, son todos los que
06:38están, pero no están todos los que son, faltan algunos, hay Víctor Moreno, hay mucha
06:42gente que es potente, pero bueno, eso me da pie a la posibilidad, que espero que se repita,
06:47de hacer un segundo libro, y como bien sabes, segundas partes no tienen que ser necesariamente
06:52peores que las primeras. Sería desde luego una continuación necesaria. Espero hacerla,
06:57hay un compromiso y seguramente empieza a hacerlo, ya estoy barajando cineastas y después
07:03llamarlo y que ellos estén dispuestos también. Porque es importante darles voz, darles esa
07:08visibilidad, aparte de todo lo que comentaremos ahora, que es su respuesta. Yo creo que si
07:14hay algo fundamental en este libro es que como periodista no está mi voz, sino están
07:19las voces de ellos, y eso es lo para mí importante. Bueno, es verdad que al final incorporo una
07:24serie de críticas, bueno, críticas, yo no me gusta esa palabra, son de comentarios
07:29de muchas películas, no de todos, de los cineastas que aparecen en el libro, pero que
07:35ahí sí está mi interpretación personal, pero sí es verdad que los protagonistas reales
07:40son ellos, y son los que dan voz a este libro, y son, como lo has leído, te habrás dado
07:45cuenta la pluralidad de opiniones que tiene, que eso también lo hace muy grande, a preguntas
07:51que generalmente suelen ser las mismas. Exacto, es muy interesante porque sí que se observa
07:58que entre ellos sienten y se descubren algunos aspectos comunes de la identidad canaria,
08:05pero al mismo tiempo se descubre esa diversidad entre todos ellos. ¿Cómo podrías definirlo?
08:10A mí me parece que es precisamente lo que lo hace más el cine que se está haciendo,
08:15que se hizo antes, porque también en el libro empiezo con dos cineastas que para mí son
08:21fundamentales, que son los hermanos Ríos, Teodoro y Santiago Ríos, que con Guarapo
08:27cambian los esquemas, es decir, logran que el cine que se estaba haciendo en ese momento
08:31en Canaria, por Canario, se ponga pantalones largos, digamos, va a los Goyes en ese año,
08:38que desgraciadamente no reciben el premio, pero creo que fue en la edición del 90,
08:44porque la película es del 89, y es para mí un punto muy interesante ver esa canariedad
08:50que realmente sí se destina en ese cine de los Ríos con Guarapo y después con las dos
08:54películas posteriores, que para mí además tratan un fenómeno muy interesante dentro
08:59de lo que es la cultura y la sociedad canaria, que es el fenómeno de la migración, Guarapo
09:06tiene que salir de la isla, de la Gomera, precisamente, el protagonista que era Luis
09:10Suárez, que desgraciadamente ya no está entre nosotros, porque el cacique del pueblo
09:15va detrás y por lo que pasa en la película, no voy a hacer un spoiler, después Rueda
09:20Mambí, que también es la historia de un exilio forzoso del protagonista, que es un
09:24chico palmero al que obligan, por las levas obligadas que había con la guerra de Cuba,
09:30a que vaya a Cuba a combatir en el frente, y después está la última, que es el Sueño
09:35del Guirre, que yo se lo digo a los Ríos y ellos no terminan de entenderme, que a mí
09:40me parece quizás la mejor de las tres películas, porque es muy pequeña y es la historia de
09:45la migración, pero al revés, el emigrante regresa a su isla, que es una isla que ya
09:50no reconoce, y eso me parece muy interesante, parto de los Ríos, después parto para mí,
09:56que es la generación, que antes también está Josep Villagiliu, que es uno de los
10:00veteranos, Josep es catalán, pero como digo yo, ya es canario y tiene el feño de adopción,
10:06él viene en los años 70 y no ha parado de hacer cine, Josep sigue haciendo películas
10:10y yo creo que... Y de difundirlo, y de disfrutarlo... Y además de escribir, y es un tío con el
10:15que puedes pasarte horas y horas hablando de cine, porque tiene una cultura cinematográfica
10:19inmensa, pero después también hablo con lo que para mí es la generación, o la edad
10:24de oro, vamos a decir, del cine canario, que es la de los 90, que está Juan Carlos
10:30Fernandillo, está Andrés Coppel, está Javier Calda, entre otros de los que recuerdo ahora,
10:35que también aparecen en el libro, uno Helio Quiroga, lo pongo ahí, aunque Helio también
10:39está en una generación como más posterior, pero que también ruedan un cine ya con visión
10:46de salir, de trascender, que también lo habían hecho los Ríos, cuidado, pero bueno, esto
10:51ya hace un cine que tiene una lectura más de influencia norteamericana en sus películas,
10:58y bueno, ahí tenemos que después ocurre el milagro con Juan Carlos de que una película
11:04canaria, producida por tres productoras canarias, que era Sodiac Film, Papi Producciones y La
11:08Mirada, vaya los Oscars, eso fue realmente una conmoción, y eso yo creo que obligó
11:16a pensar, no solamente a los políticos, que por desgracia piensan muy poco, sino a
11:21la gente, que era posible hacer cine aquí, y estamos hablando de unos momentos donde
11:25hacer una película era muy caro, porque se rodaba en 35mm y era revelado, era un follón,
11:32era carísimo, técnicamente. Afortunadamente el cine se democratiza con las cámaras digitales
11:39y irrumpe después en el siglo XXI una generación de cineastas, donde está Pantaleón, donde
11:46está Daniel León Lacabe, donde está Omar Razac, donde está Mercedes, Afonso, que ruedan
11:57cine y hacen un cine también muy pequeño, porque no tienen ningún gran poder de producción
12:03detrás, pero que es un cine que sí mira a Canarias, mientras que lo que hacía Juan
12:08Carlos, no tanto Andrés, porque con La Raya sí está rodada en La Isla del Hierro, pero
12:13Juan Carlos, si ves Esposado, que a mí me sigue pareciendo un corto excelente, sí,
12:19se rueda en Fuerteventura y en Tenerife, pero nunca se cita el sitio de tal, igual también
12:25lo hace después Juan Carlos con Intacto, que está rodada aquí en Tenerife, entre
12:29otros sitios, y sobre todo en el Llano Ucanca y en el Teide, pero no se dice, te acuerdas
12:35que en la película Intacto hablan de Ucanca, que es el casino este famoso que está en
12:39ese lugar, que es el Llano Ucanca, pero sí sabe explotar realmente mucho el paisaje,
12:46pero con esto lo que te quiero decir es que esa generación de los noventa, y también
12:49Javier Carla, no hay un compromiso o una lectura sobre Canarias y sí una lectura de, vamos
12:57a contar películas en Canarias para todos, pero esta generación sí tiene esa preocupación,
13:03si lo ves en Rendir los Machos, de Pantaleón, si lo ves en la película de Omar Silrasac,
13:10en la de Matar Cangrejos, en La Ojarasca, me parece fabuloso y es sobre todo esa reflexión
13:17que ellos están proponiendo sobre el paisaje y el territorio y cómo condiciona a los canarios
13:22el lugar en el que vivimos y en el que desarrollamos nuestra vida.
13:26Porque esos paisajes también están siendo un gran reclamo para atraer producciones internacionales,
13:31a Canarias, aunque también lo estamos viendo como tema y como leitmotiv, y donde tienen
13:37que suceder las historias que nos están contando los nuevos cineastas.
13:42Otra de las preguntas, precisamente hacia los entrevistados, es cómo ven esas producciones
13:49que están llegando de fuera a Canarias, y bueno, se entiende, se ve un poco de recelo,
13:55las ven de forma optimista, porque sí que supone muchos aspectos positivos, pero en
14:01cierto modo también creen que podríamos dar un paso más allá, que más canarios
14:08se involucren, que no solo sean técnicos, que hay algo más.
14:12Sí, eso es así, de todo el mundo creo que estamos claramente a favor de que Canarias
14:18se esté explotando como plato cinematográfico, porque además, ya era hora, y mira que la
14:24historia de los rodajes de cine fuera, hay una historia larguísima, pero ahora está
14:29eclosionando también por las rebajas, los incentivos fiscales, eso hace muy atractivo
14:33rodar en las islas, y después es una comodidad, porque tienes desierto en la isla de Fuerteventura,
14:38y después tienes una selva amazónica en Anaga, hay una variedad de paisajes brutales
14:45y a muy pocos kilómetros de distancia, es decir, tú vas a rodar en el desierto ese,
14:50y después te vas y te alojas a un hotel de 5 estrellas, eso vamos bien, a la gente
14:54y sobre todo a las producciones que nos vienen de fuera, se quedan realmente fascinados,
15:00porque además la industria turística en Canarias es muy potente.
15:04Y la seguridad también es otro de los puntos que señalan, es muy seguro rodar aquí.
15:09Sí se quejan muchos, por ejemplo, que esas producciones, de alguna manera, no sé si
15:17es conveniente decir la palabra obligar, pero sí que se utilizara, o por lo menos
15:22llevar a los técnicos y a los profesionales aquí, para que conozcan cómo se hace realmente
15:27una gran producción, que no tiene nada que ver con una pequeña producción, que es lo
15:31que podemos hacer aquí, incluso cuando cuentas con bastante dinero, pero claro, no puedes
15:36enfrentarte a una furia de titanes, por ejemplo, que detrás va todo un ejército y donde los
15:43actores tienen su ruló, es otro mundo, pero sí creo que sería interesante que esas producciones
15:52extranjeras contaran con más, no sé si técnicos, pero sí que por ejemplo, alguien que sabe
15:59fotografía esté al lado de un director de fotografía norteamericano, que igual tiene
16:04mucha experiencia y sabe, y ha llegado a un nivel de profesionalidad que aquí, de momento,
16:10cuesta bastante, porque no todos los días te salen trabajos, ¿no?
16:14Esas estructuras se están montando, se están formando, también cada vez hay técnicos
16:19y hay talentos artísticos más formados y esas condiciones se están propiciando para
16:27que esas producciones internacionales y nacionales también cuenten con mayor número de equipos.
16:31Es bueno, yo siempre lo he apoyado porque rodar películas, por ejemplo, antes citaba
16:38Furia de Titanes, está también Éxodo, aquella Ridley Scott, pero yo siempre cuento
16:44el caso que cuando vi la tercera Indiana Jones, el templo maldito era, me acuerdo de ver,
16:52hay una escena cuando van a buscar el Grial, que es de las ruinas de Petra, y yo quedarme
16:57fascinado pensando, primero pensé, en ese momento no sabía ni que existía Petra ni
17:02que existía un país que se llamaba Jordania, y dije, guau, cuando veo al final de los títulos
17:06de crédito, pues soy de los que me suelo quedar al final, me dije, pero Dios mío,
17:10esto existe realmente, y al cabo del tiempo fui efectivamente a Petra y estuve en ese
17:17sitio que es sobrecogedor, y además invito a todo el mundo que vaya porque realmente
17:20es espectacular, y me pasó una cosa bastante curiosa, pues son gargantas muy estrechas
17:26y cuando me acercaba a lo que aparece en la película Indiana Jones, escuché la sintonía
17:32de John Williams de la película, y me quedé así, y era un turista japonés ahí caminando
17:38con la banda sonada Todo Tramp, pero bueno, fue una anécdota que de alguna manera alteró
17:45la experiencia que estaba viviendo, pero fue espectacular, y sí me demostró que cuando
17:50lo ves en directo, es veinte mil veces mucho más impactante que cuando lo ves en una película,
17:56pero bueno, gracias a esa película conocí Petra.
17:59Sí, el cine también como reclamo turístico.
18:01Y eso puede pasar aquí, porque mucha gente se queja, es que no aparece Canarias, pero
18:06eso no quiere decir nada, siempre habrá espectadores en el mundo que dirán, y eso donde es posible
18:11pues vas y los conoces.
18:13Y luego ya un paso más allá es cuando sí que se conoce que se ha rodado ahí en la
18:18propia historia, el ejemplo de la serie Hierro, que se ha convertido también en una ruta
18:24turística para la isla.
18:26Y después en reclamo, porque de eso genera dinero, y bueno, y también el tema de las
18:31producciones extranjeras, que se tienen que quedar en hoteles, hay que comer, es decir,
18:36hay toda una serie de gastos añadidos que por eso estamos aquí con los brazos abiertos
18:40como en la película Verlanda, ¿no?
18:42Bienvenidos a los americanos, ¿no?
18:44Gordo Giza nos decía.
18:46Hemos citado esos distintos hitos históricos, podemos decirlo, en esta evolución del cine
18:52canario, los hermanos Ríos no fueron los pioneros, pero sí que fue ese gran punto
18:57de inflexión.
18:58Luego también llegó esa nueva ola con nombres como Fresnadillo, Coppel, hablamos de Leo
19:03Quiroga, pero también entre los entrevistados también se encuentra Lucas Fernández, que
19:08también su película en 2008, el estreno de Oscar Una Pasión Surrealista, también
19:12llamó mucho la atención, porque fue una gran producción, con un reparto internacional,
19:17encabezado por Joaquín de Almeida, por Victoria Abril, por Esma Suárez, Jorge Perú Gorría,
19:21pero también con muchos talentos canarios que hoy en día seguimos viendo en cine y televisión.
19:26Bueno, estaba Diego Navarro, ¿no?
19:29Diego Navarro hizo la banda sonora, fue su primera banda sonora, gran banda sonora para
19:34una película.
19:35La importancia más de la película se estrena a rebufo un poco de que era el centenario
19:41del pintor.
19:42Sí, de Oscar Domínguez.
19:43De todas maneras, ¿qué hubiera pasado si?
19:46Eso me lo contó una vez Lucas, lo va a que no lo voy a revelar porque igual no quiere,
19:50pero que al parecer tenía en mente otro actor para que interpretara a Oscar, y aunque
19:56Joaquín de Almeida creo que hace realmente un trabajo muy potente, pensando en ese otro
20:01actor digo, pues no sé yo hasta qué punto hubiera dado un giro a esa película, pero
20:07Joaquín de Almeida está estupendo en esa síntesis, y creo que es una película donde
20:12además hablas de un pintor tan raro para Canarias y también para el mundo como fue
20:20Oscar, que además de ser surrealista tiene detrás una vida fascinante, sobre todo con
20:25esa terrible enfermedad que tuvo al final.
20:29Y fue rodada en Praga, en Madrid, pero también en Tenerife, y los paisajes también se muestran.
20:35De una manera maravillosa, y te das cuenta que Santa Tenerife, y una y Canarias en conjunto,
20:42como escenario brutal, no hay otra palabra, porque es que es verdad, aquí puedes rodar
20:49de películas del oeste, que a verlas hay, por una hacienda más dura, una de un italiano
20:55Antonio M. Dowson, era su nombre anglosacón, Antonio Margheriti, con Lee Van Cleef, y creo
21:01que Jim Brown, que yo la vi esa en el Teatro Baudet, me acuerdo, cuando existía el Teatro
21:06Baudet, y quedarnos todos en el cine, yo pensaba, esto no es un espagueti porque no eran los
21:10paisajes de Almería, sino que de repente aparece Lee Van Cleef y se va al fondo el Teide, y
21:15me acuerdo que todos en el cine empezamos a buchear, porque claro, de repente nos rompió,
21:20pero bueno, una película que la tengo en casa y le tengo bastante cariño, pero también
21:26se hicieron cosas de películas fantásticas en La Palma, se hicieron, basadas en cuentos,
21:31en novelas, de Edgar Rice Barros, el creador de Tarzán, La Tierra Olvidada por el Tiempo,
21:36películas de dinosaurios y cosas así, y realmente los paisajes son fundamentales.
21:43El paisaje de Lanzarote en Enemigo Mío.
21:45Es brutal también, es que no para, y bueno, hay Fuerteventura, y es que empiezas a decir
21:50y cada isla tiene, como decía aquel, son pequeños continentes en miniatura.
21:56Y volviendo al cine canario, a nuestros cineastas, otra de las demandas, de los reclamos que
22:02se intuyen en sus respuestas, es que necesitan más visibilidad y más promoción.
22:08En Atlántico Televisión, en el compromiso del canal autonómico por dar esa visibilidad
22:14al cine canario, emitimos cortometrajes, largometrajes de ficción, documental, y
22:20también tenemos espacios especializados para hablar de cine canario, pero también este
22:27tipo de entrevistas, donde acogemos a los cineastas para que cuenten sus nuevos proyectos
22:32y sus trabajos anteriores, pero sí que siempre hace falta más.
22:37Yo creo que sí, y sobre todo porque ya está alcanzado a la mayoría de edad.
22:43Lo que pasa es que, claro, hay dos cines canarios, está el que está subvencionado,
22:51el que consigue subvención por parte del gobierno por una serie de concursos,
22:55pero claro, salen películas, digamos, tipo, y después está el cine que hacen los independientes,
23:02que son realmente los guerrilleros, porque todos hacen cine por su pasión de hacer películas,
23:07y hacen otros cines mucho más libres.
23:09Lo que sí de mi batalla es que sí me gustaría que cuando se hace el reparto de subvenciones
23:15la visión fuera mucho más amplia de la que tenemos hasta ahora, porque las películas
23:19que premian, muchas de las películas son muy buenas, eso nadie lo cuestiona,
23:23pero son películas que no tienen largo recorrido, es decir, son películas que sí pueden triunfar
23:28en festivales independientes y tal, pero no hay más.
23:31Entonces se podía apostar, no te digo yo que podíamos apostar por un cine brutalmente comercial,
23:36pero sí con otras miras, con otras expectativas, y eso de momento no está pasando.
23:42Para mí es una pena, porque creo que hay mucho talento que se está perdiendo.
23:48No estoy en contra del cine de minoría, pero tampoco estoy en contra del cine de mayoría,
23:54y no quiere decir que si tú haces un cine para la mayoría sea malo, necesariamente.
24:00Estamos hablando, largo y tendido, del libro, de Paisajes del Alma,
24:05pero otro de tus placeres, de tus intereses, es la literatura, y sin duda la literatura canaria
24:11es un gran pozo de historias que se pueden llevar al cine también.
24:18Hemos tenido ejemplos, Mararía, Gleick, que no la hemos nombrado,
24:23pero de Jennifer Castañeda, que también está entrevistada en tu libro,
24:27la estrategia del pequinés, de Alexis Ravelo, que llevó al cine Helio Quiroga,
24:32pero ¿crees que los cineastas canarios deberían de sumergirse más en la literatura canaria,
24:37en clásicos y en contemporáneos, que tienen tantas historias que contar?
24:41Creo que la subvención es el hecho de que si te adaptas a una novela, te puntúan,
24:46cosa que creo, no estoy seguro, pero alguien me lo comentó en su momento,
24:50y creo que es una iniciativa interesante, creo que se pueden adaptar muchas novelas canarias,
24:56porque además también ampliaría su conocimiento al resto de los mortales.
25:04También estás dirigiendo, desde hace dos años, Aridane Criminal,
25:09el festival dedicado a la literatura negra que fundó también Alexis Ravelo, que lo mencionábamos,
25:15y quería preguntarte cómo ha sido,
25:17¿cómo consideras el balance de esta última edición celebrada el pasado mes de enero?
25:21Estoy muy satisfecho, lo importante es que tanto el público,
25:27como los libreros que están ahí para vender los libros,
25:30y como los autores invitados se han quedado muy contentos,
25:33y creo que el festival está cogiendo en jundia,
25:39Alexis, como bien dice, me lo dejó en la edición del 23,
25:42que fue el año donde él desgraciadamente falleció,
25:45de hecho falleció una semana después, cosa que a todos nos sobrecogió,
25:52y claro, Alexis en su momento me había dicho que iba a estar ahí,
25:56pero desgraciadamente no estuvo ahí, entonces en la primera edición
25:59era obvio que había que dedicársela a él,
26:02y ahora en esta segunda ocasión en donde dirijo otra vez el festival,
26:07he procurado, y si esto se repite en el tiempo, que espero que sí,
26:11que siempre haya un espacio o una mesa dedicada a él,
26:15porque lo que consigue Alexis dentro de la novela policiaca
26:19en esta región desestructurada que es Canarias es insólito,
26:24Alexis logra que la novela canaria se conozca a nivel peninsular e internacional,
26:32y si lo has leído te das cuenta que utilizando un lenguaje
26:37que es completamente nuestro, canario, que después también lo hace Pepe Correa,
26:41que también es otro escritor de Gran Canaria,
26:44bueno Antonio no se anonó tanto, pero el hecho es que hay una novela policiaca,
26:50negra y criminal, que Alexis logra ubicar en el mapa nacional,
26:54de todas maneras el género negro es un género, como digo yo, muy de autonomía,
26:59es decir que hay una novela policiaca canaria,
27:01pero también hay una novela policiaca catalana, madrileña, extremeña, gallega,
27:07que además escriben en gallego, vasca, es decir que es una novela,
27:12pero que tiene el interés de que por ejemplo yo, castellana,
27:15que yo por ejemplo ahora, que si leo por ejemplo a John Arreche,
27:19que es un escritor vasco, que escribe en vasco,
27:23pero que le traduce sus novelas al castellano,
27:27que yo me enteré de cosas de la cultura vasca,
27:30o por ejemplo de cualquier época más,
27:33no solamente hablan del caso, del misterio que hay que resolver,
27:37de las corruptelas que caracterizan esas sociedades,
27:41sino también de cómo comen, y eso para mí es cultura,
27:46siempre cito un cuento de Manuel Vázquez Montalbán,
27:51que se llama El buque fantasma,
27:53he recogido una de esas antologías dedicada a Pepe Carballo,
27:56donde Pepe Carballo viene aquí, a Tenerife,
27:59estamos hablando de los años 70 largo,
28:03y Carballo sale a la calle y empieza a preguntarle a la gente con la que se encuentra,
28:08oigan, ¿dónde puedo comer en Santa Cruz comida canaria?
28:11Y nadie sabe decírselo, y es verdad, yo recuerdo eso,
28:15en Santa Cruz no había restaurante donde pudieras comerte un puchero,
28:20entonces al final nos mandan a la casita de madera,
28:23que era un restaurante donde hoy está el Palmetto,
28:27y ahí come un pescado, pero él tiene una reflexión que a mí me parece muy acertada,
28:32un pueblo que no sabe, que no reconoce su comida,
28:37es un pueblo que no tiene cultura, que no tiene identidad cultural,
28:40y eso es una verdad como un templo,
28:42y eso lo cuenta el maestro Vázquez Montalbán,
28:46yo creo que es necesario,
28:48pero eso afortunadamente ha ido cambiando con el paso del tiempo,
28:52ahora hay, en algunos casos, cierto orgullo,
28:58que a mí eso también me provoca un poco de preocupación por reivindicar lo nuestro,
29:03sobre todo se está utilizando mucho en el humor las expresiones canarias,
29:07pero no es lo mismo que cuando lo leen en Pepe Correa,
29:12o por ejemplo en Alexis, donde ves que esas palabras están deslizadas así,
29:15porque es como hablamos,
29:18pero cuando lo utilizan en el tema del humor,
29:20estoy notando que se utilizan adredes, incluso como para decir,
29:25hay como una especie de changaneo que no me parece correcto dentro de eso,
29:30el que sí lo hacía bien, por ejemplo, era el maestro Manolo Villaíra,
29:35y por eso su humor era tan nuestro, por ejemplo,
29:38y no se entendía tanto en Península,
29:40pero el hecho es que sí estoy a favor de que reivindiquemos las cosas,
29:44pero siempre con cierto nivel de sensatez,
29:47no hay que enarbolar ningún tipo de bandera a lo loco.
29:52Se nos ha acabado el tiempo, pero quiero simplemente una reflexión final,
29:56hablábamos al comienzo de la entrevista prácticamente,
29:59de que este interés por el cine había surgido porque también vivías en una zona,
30:04en esa milla de oro de los cines en Santa Cruz de Tenerife,
30:10y bueno, recientemente en la pasada ceremonia de los Oscars,
30:14el ganador del premio al mejor largometraje, Sean Baker,
30:18por la película Nora, lanzó un mensaje pidiendo que vayamos al cine,
30:25que no se pierda, que está en peligro esta costumbre de ir a las salas
30:30a ver las películas que es como debe ser, en comunidad,
30:33en una pantalla grande y a oscuras.
30:36Hemos visto recientemente cómo cerraban algunas salas de Santa Cruz,
30:40precisamente, cómo has vivido este momento y qué futuro le esperas al cine,
30:44se está viendo y se está produciendo más que nunca,
30:46pero sin embargo, atendemos a estos cierres.
30:50Respondiendo primero a la segunda pregunta,
30:53ahora están las plataformas y se produce tanto porque hay un mercado inmenso
30:59que lo que necesita es imagen, imagen, imagen, producto, producto.
31:06Entonces, por eso, el cine, sobre todo en plataformas,
31:13no quiero decir nombres, pero hay cosas como muy repetitivas,
31:17entonces, normalmente voy en estas programas,
31:19normalmente voy a los clásicos que tampoco es que tengan una buena bodega,
31:22pero bueno, a veces encuentras cosas interesantes.
31:25Y con respecto a la primera, que es, yo he vivido el cierre del Víctor
31:31y después de los multicines prises, que son los de Santa Cruz,
31:35como una auténtica tragedia, sobre todo el Víctor,
31:39porque el Víctor es que es un palacio de cine, era un palacio del cine,
31:43y digo, ojalá se pueda recuperar, no sé si es VIC,
31:48si es Bien de Interés Cultural no pueden hacer ninguna intervención ajena
31:52a lo que sea cultural, es decir, si es VIC no puede convertirse en un supermercado,
31:56no puede convertirse en una galería comercial,
32:00pero creo que es un cine que debería recuperarse y que todavía se mantiene,
32:04porque está la esperanza del Teatro Baudet,
32:06pero el Teatro Baudet lleva un estado lamentable, siglos,
32:10y eso va a ser muy difícil que se ponga en marcha,
32:14por mucha buena voluntad que tengan algunos.
32:16Y creo que ahora tenemos la oportunidad de tener el Víctor,
32:20que lo tienes como sala, y que además lo puedes utilizar como muchas cosas,
32:24es decir, tenemos ahora el Teatro Gemellán está en obra cerrado,
32:26¿por qué no utilizas el Víctor como sala de teatro?
32:28Que con un liquero condicionamiento lo podrías tener,
32:31es decir, hay muchas maneras de rescatar ese cine.
32:34En el primer cierre que hubo, con otra gente montamos una plataforma en contra del cierre,
32:39y yo en el vuelo que era muy activista y decía no al cierre del cine Víctor,
32:43y al final se logró que se abriera, bueno, se logró,
32:46siempre por el entusiasmo de un desempresario cinematográfico que es la diofraga,
32:51pero bueno, desgraciadamente las cosas han ido mal,
32:55es verdad que el periodo de confinamiento fue durísimo para todos,
32:59y más para la gente del cine, y todavía estamos ahí arrastrándonos,
33:04pero es de, y tú eso lo conoces mejor que yo, cuántas salas nos queda ahora en Tenerife,
33:08están los de El Campo, están los de Meridiano, y están los de la octava.
33:13En centros comerciales.
33:14En centros comerciales ya no hay nada, pero ya no hay salas únicas,
33:17y es una pena, porque yo me acuerdo de ir con la hija de un amigo mío a ver una,
33:21y la flipo, primero por el pantallón que tenía,
33:25y después para mí que había un rito cuando ibas al cine,
33:28y eso no solamente pasaba en El Víctor, sino en El Rex, en El Paudé, en los cines de antes.
33:33En La Laguna, Teatro Victoria.
33:35Pero que había una cortina que se desplegaba y de repente empezaba la película,
33:41aunque tuviéramos aquí la mala costumbre de que en medio de la película se hicieran en intermedio,
33:46que era una cosa que odiaba, pero bueno,
33:48el dicho es que ir al cine antes tenía otro, era otra manera.
33:52Como dice Álvaro Ruiz, que sacó el libro aquel tan bonito, El Templo Oscuro,
33:56ir antes al cine era otra cosa.
33:58Ahora ir ya con las multisalas es como el aparato digestivo,
34:03entras, sales y te expulsan, pero antes te quedabas a ver los carteles,
34:08era otra magia, es una pena que eso se haya perdido,
34:11que las nuevas generaciones no sepan lo que fue sentir y vivir esa experiencia.
34:16Eduardo, muchísimas gracias por acompañarnos hoy
34:19y por presentarnos tu libro, Paisajes del Alma.
34:22Gracias a ti, Vanessa.
34:23Esperamos esas secuelas, esa segunda parte,
34:25en la que contaremos con nuevas voces, como decías,
34:29y esperemos que nos lo presentes de nuevo aquí y no tardando mucho.
34:33Gracias a ti, Vanessa, por este momento tan grato.
34:36Gracias, y a todos ustedes, muchísimas gracias por acompañarnos
34:39y nos vemos en otra ocasión, en otra edición de Atlántico Interview.