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00:00Vous entendez sans doute beaucoup parler de l'impact de l'IA sur tel ou tel métier.
00:04L'un des métiers qui est menacé par cette technologie, c'est les doubleurs.
00:07Alors aujourd'hui, en compagnie de Brigitte Lecordier,
00:09qui est une légende du doublage français,
00:11qui a doublé Sangoku, Sangohan, Oui Oui, Pipoudou,
00:14je ne peux pas les citer tous,
00:16et de son fils Louis Lecordier, doubleur également,
00:18et ensemble, ils bataillent pour réguler l'usage de l'IA dans le doublage.
00:22Alors aujourd'hui, on se pose et on discute pour comprendre
00:25pourquoi cette technologie menace directement les doubleurs,
00:29mais aussi vous et moi, les spectateurs.
00:31En France, on a quand même une grosse culture du doublage.
00:35Oui.
00:36C'est aussi pour ça que l'IA fait aussi peur à l'inverse de certains pays.
00:41En France, c'est vraiment des comédiens formés
00:44qui donnent leur âme dans le doublage,
00:47et ça donne des trucs qui sont formidables.
00:49Par exemple, je vous invite à regarder la version française de Jojo's Bizarre Adventure.
00:52Oui.
00:53Imaginez une seule seconde.
00:55Enfin franchement, quand vous écoutez ça,
00:56moi, quand j'ai découvert quelques extraits de la version française,
00:59c'est complètement barré, et c'est incroyable ce qu'ils ont réussi à faire,
01:02et la puissance qu'ils ont mis dedans,
01:05et vraiment, ils y sont allés à fond.
01:06On a une vraie culture du doublage en France,
01:08et c'est pour ça que l'IA nous touche autant.
01:13Est-ce que vous pouvez, par exemple, m'expliquer
01:15qu'est-ce qui marque cette culture du doublage en France ?
01:18Déjà, la bande rythmo.
01:19En fait, la technique, tu vois, comme tu dis,
01:21c'est des gens qui se sont formés, mais effectivement,
01:23en fait, rien que la technique du doublage
01:26est très française, en fait.
01:27C'est la bande rythmo.
01:29Donc, tu sais, tu as le film.
01:30En général, quand tu vas enregistrer quelque chose,
01:32tu es devant ton micro, tu as ton directeur artistique
01:35et l'ingé son qui est avec toi.
01:37Et puis, tu as cet écran et en dessous,
01:40tu as une bande qui circule avec un endroit qui dit
01:43c'est là où il faut que tu parles.
01:44Quand ça circule et que le mot arrive,
01:46c'est là que tu parles.
01:47Eh bien, ça, c'est une invention française.
01:50Le fait, donc, d'écrire sur cette bande
01:53et puis d'être complètement synchro,
01:55de pouvoir être complètement synchro avec les labiales.
01:57Alors que, tu vois, par exemple, dans les pays de l'Est,
02:00on a vraiment une sorte de culture du doublage
02:02qui est complètement déphasée
02:03où ils parlent un peu n'importe quand.
02:05C'est comme une voix over.
02:06Voilà, c'est ça. C'est comme de la voix over,
02:08comme de la voix off.
02:10Et souvent, c'est un seul comédien qui joue
02:11tous les personnages en Russie et en Pologne.
02:14Alors, je ne sais pas si c'est encore comme ça en Pologne
02:16aujourd'hui, mais ça l'était comme ça.
02:18Mais en Italie, ils sont sur Timecode carrément.
02:21Oui, tout à fait.
02:22Moi, j'ai doublé en Italie, c'est à dire que...
02:26À l'écran, ils ont des Timecode
02:27au moment où tu dois commencer.
02:29On te dit cette phrase-là, elle commence à 10.25.01.
02:33Et donc, quand t'arrives à 10.25.01, hop, tu te cales.
02:36Mais du coup, les choses peuvent être un peu décalées.
02:38T'es pas forcément complètement dans l'image.
02:40T'as juste, tu sais la phrase que t'as à dire.
02:42Ça ne sera pas précis.
02:43C'est pas exactement à quel moment.
02:44Tu sais que tu commences par là, que tu finis par là.
02:47Quelle lettre, quel mot, quelle ouverture de bouche
02:49ou fermeture de bouche tu dois faire.
02:51Et aujourd'hui, j'ai reçu un petit message d'amour
02:56de la comédienne qui fait araler au Japon
03:00et qui est partie aussi en combat contre l'IA.
03:06Voilà, et qui m'a fait un petit message pour me dire bravo, on y va.
03:10On a eu aussi l'exemple des comédiens italiens.
03:13Oui, parce que c'est génial, parce qu'en fait, l'année dernière,
03:15on a lancé Touche pas à ma VF avec la vidéo que tu as vue
03:19avec tous les comédiens de doublage
03:22un peu charismatique, un peu connu, qu'on avait mis en scène
03:26pour crier à l'aide et alerte.
03:32Et ça, ça a produit une réaction un peu dans le monde.
03:36Il y a eu une vidéo similaire au Japon avec un groupe qui s'est formé,
03:39qui s'appelle Nomore Mudan IA, qui est dirigé,
03:43qui est représenté par le comédien
03:45qui fait justement la voix de Freezer dans Dragon Ball.
03:47Ça, c'est rigolo.
03:49Et là, aujourd'hui, à Raleigh, qui s'en occupe et sur Dr Slump.
03:56Et là, aujourd'hui, il y a une vidéo qui est sortie sur les réseaux,
04:00une sorte de réseau un peu similaire à Touche pas à ma VF,
04:03donc une sorte de collectif de comédiens
04:05italiens avec une sorte de syndicat italien
04:09et où les comédiens crient à l'aide aussi.
04:12Ils ont fait le même, presque le même film que ce qu'on a fait
04:16avec Touche pas à ma VF.
04:17Et notre film a eu à peu près 19 millions de vues.
04:23J'espère que le leur fera autant, quoi.
04:26Et t'imagines si dans tous les pays d'Europe, on arrive à se fédérer.
04:30Ça serait carrément génial.
04:31Moi, c'est quelque chose qui m'intéresse particulièrement,
04:33c'est de comprendre pourquoi l'IA particulièrement,
04:37puisque toi, par exemple, Brigitte, t'es dans le métier depuis très longtemps.
04:40Il y en a eu des avancées technologiques qui ont changé le monde du doublage,
04:44notamment l'arrivée du numérique.
04:45Je crois avoir lu des interviews de doubleurs qui disaient que l'arrivée
04:48du numérique fait que du coup, on travaille plus vite
04:51parce que les versions françaises doivent arriver plus vite en France.
04:56Pourquoi est ce que l'IA particulièrement,
05:00c'est aussi dangereux pour les doubleurs
05:03par rapport à d'autres avancées technologiques d'avant ?
05:07Parce que, un, déjà l'IA, c'est du vol.
05:11L'IA n'existe que par le travail qu'on a fait avant.
05:15Donc, si on veut ma voix, c'est tout ce que j'ai fait avant
05:20qui sera recraché. Déjà, il n'y a que ça.
05:23Et deux, l'IA, c'est pour remplacer, c'est pour me remplacer.
05:27C'est à dire que moi, je regarderais
05:31quelque chose qui parle avec ma voix, mais je ne le ferais pas.
05:35Sans l'avoir jamais pensé, sans l'avoir jamais dit,
05:38sans l'avoir jamais pensé, sans l'avoir
05:41et peut être même sans ton consentement, sans que tu le saches.
05:44Je pense que pour l'instant, c'est possible de le faire sans consentement,
05:48sans rémunération, évidemment.
05:49Ça, on n'en parle même pas, mais ce n'est pas le but.
05:52Mais là, on est plutôt sur de l'artistique et du problème de consentement
05:56et des problèmes éthiques, en fait, de création et de traçabilité.
06:00Parce que peut être que ma voix a été mangée par la machine
06:05et recrachée avec le mélange d'une autre voix.
06:08Et ça, pour l'instant, je ne le sais pas parce que je ne sais pas
06:10ce qui m'a été volé et je ne sais pas où c'est allé.
06:13Ça peut être à l'autre bout du monde et on fait de l'IA avec ma voix.
06:17Et en plus de ce vol de voix,
06:20il y a quand même une différence de ce que tu m'expliquais
06:23entre d'autres inventions technologiques
06:28qui ont changé le métier et l'intelligence artificielle,
06:31où c'est quand même autre chose.
06:32Oui, parce que quand l'avancée technologique, c'est technologique,
06:36ça reste un outil et un outil, c'est utile.
06:40Et si l'intelligence artificielle reste un outil,
06:43elle l'est pour plein de métiers et c'est génial.
06:46Ça peut faire avancer la science, ça peut faire avancer plein de choses.
06:49Nous, on n'est pas contre l'IA.
06:50On est juste contre l'IA générative qui va remplacer des artistes.
06:55Parce qu'un artiste, c'est une utilité extrême dans une société.
06:59C'est celui qui fait rêver.
07:00C'est celui qui va faire des propositions, qui va faire rire,
07:04qui va faire pleuvoir, qui va peut être aussi pleuvoir,
07:08si je chante faux, qui va faire pleurer.
07:11Toi qui va émouvoir une intelligence artificielle ne pourra jamais,
07:15puisqu'elle n'a pas de sentiments, elle n'a rien à communiquer.
07:19Moi, si je suis artiste, c'est parce que j'ai des choses à dire.
07:22J'ai des choses à transmettre.
07:25Une IA n'a rien à transmettre.
07:27Elle ne pense pas.
07:28Et puis, tu vois, ces révolutions dont tu parles, par exemple, le passage au numérique.
07:32Moi, je te parlais tout à l'heure de la bande rythmo.
07:34Avant, elle était dans une sorte de plastique transparent.
07:37C'est une bande celluloïde qui défilait, donc qui était physique.
07:41Et puis, c'est pour ça qu'on appelait ça une boucle, une minute de film.
07:44C'est parce que tu avais une boucle de film de cellulos qui tournait en roue,
07:48en boucle, justement, et on enregistrait une boucle.
07:53Et puis après, on changeait la boucle et machin.
07:54Après, il y a eu une évolution où le truc, on a pu se dire,
07:57on va faire des longues bandes.
07:59Donc, en fait, au lieu de faire boucle par boucle,
08:00on va faire des bouts de film en entier.
08:02Donc là, il y a eu, c'était en gros 20 minutes de film.
08:05C'est ça, 20 minutes.
08:07Donc, quand on faisait un long métrage, il y avait des changements de boucle,
08:10des changements de bobine.
08:12Donc là, on mettait, tu vois, ça faisait des pauses de 20, 30 minutes
08:15toutes les deux heures qu'on passait d'une personne à l'autre,
08:18qu'on passait des scènes à l'autre, d'une scène à l'autre.
08:24Et puis après, il y a eu le numérique.
08:26Mais tout ça aussi, ça a pris quand même du temps.
08:28Il faut voir que ça a pris peut être 5, 10, 20, 30 ans.
08:32Alors que là, le choc de l'intelligence artificielle,
08:36c'est que c'est quelque chose qui est en train d'arriver
08:38en un an, qui risque de tout changer,
08:42de remplacer les deux tiers, les trois quarts,
08:45voire la totalité des comédiens, des artistes.
08:49Et sans qu'on ait notre mot à dire, sans qu'il y ait de proposition
08:52de protection par le gouvernement, par les organismes et les sociétés,
08:57les sociétés civiles.
08:58Et donc, c'est ça qui nous inquiète aussi et qui est
09:00énorme par rapport aux révolutions précédentes.
09:05Et aujourd'hui, je voulais dire qu'on a des camarades qui se battent
09:09dans le jeu vidéo parce que déjà, on entrevoit
09:14le fait de prendre leur voix pour faire de l'IA.
09:19Oui, dans le chat, Dr Comble disait
09:22il y a 32 doubleurs, doubleuses françaises sur Apex Legends
09:25qui ont refusé de signer un contrat de training IA.
09:28Effectivement, c'est un groupe qui est passé directement par les comédiens
09:33pour leur demander de signer des contrats qu'ils n'avaient pas
09:36spécialement envie de signer.
09:38Et on leur a dit si vous ne les signez pas, au revoir,
09:40le studio ne fera pas appel à vous.
09:43Heureusement, il y a un petit peu de...
09:45Avec la sensibilisation qu'on a faite autour de l'IA,
09:49les comédiens se sont un peu tous regroupés, rassemblés pour dire
09:53on est 31 comédiens, on a 31 comédiens,
09:57on est 31 comédiens.
09:59C'est un jeu majeur quand même dans le jeu vidéo.
10:01C'est un truc qui a quand même beaucoup marqué,
10:03qui a quand même beaucoup marché.
10:05Donc, on va dire non.
10:07Et j'espère qu'ils vont avoir gain de cause
10:09et puis qu'on va se retrouver avec un jeu avec des belles voix
10:13et les voix qu'on avait avant.
10:14Tu vois, on ne va pas nous dire bon, on va mettre quelqu'un d'autre
10:16ou alors on va mettre une IA.
10:18Il y a déjà des exemples
10:21de moments où l'IA a remplacé des comédiens.
10:25Il y a notamment un exemple qui a beaucoup, beaucoup fait parler.
10:28C'est celle de la voix d'Alain d'Orval.
10:29La voix d'Alain d'Orval qui a longtemps doublé,
10:32notamment Sylvester Stallone et dans son dernier film,
10:36l'entreprise Eleven Labs a posté une vidéo
10:40en disant que la voix de Sylvester Stallone,
10:44ils allaient faire revivre Alain d'Orval pour faire la voix de Sylvester Stallone.
10:47Je vous invite vite à écouter l'extrait si vous le retrouvez.
10:50Si ce n'est moyen, c'est au moins désastreux.
10:54Moi, je dirais que c'est pitoyable.
10:57Alors, il y a eu, je vous invite à lire.
10:59Il y a eu un papier de Checknews sur cette affaire
11:02parce que beaucoup de gens ont pensé que ça allait effectivement
11:05être une voix en IA dans le prochain film de Sylvester Stallone.
11:08En vérité, c'est plutôt Eleven Labs qui a fait un coup de com'
11:10en disant que ça allait être ça.
11:12Il y a quand même un vrai comédien qui va se travailler.
11:13Ils ont quand même dit, regardez ce qu'on a fait, c'est magnifique.
11:16Alors que franchement, il suffit de regarder ça deux secondes
11:18pour se rendre compte que c'est de la merde.
11:19C'est pas magnifique du tout. Et puis, c'est terrible.
11:22La question que je voulais te poser, Brigitte, c'est toi,
11:24quand tu as vu cet extrait, quand tu as entendu Alain Dorval,
11:28qui est donc, vous le savez, décédé aujourd'hui,
11:30quand tu as entendu Alain Dorval pour cet extrait,
11:32pour la voix de Sylvester Stallone, comment tu t'es sentie?
11:34Ben mal, moi, personnellement, j'avais envie de pleurer
11:37parce qu'Alain, c'est quelqu'un que j'estimais beaucoup déjà
11:41parce que j'ai pu travailler à ses côtés et c'était un comédien
11:46qui était extrêmement exigeant sur son travail.
11:50Et là, on l'a saboté.
11:54C'était quelqu'un qui était
11:56très clairvoyant sur notre société et ce qui se passait
12:01et qui a été un des premiers à nous alerter sur l'arrivée de l'IA
12:05en disant attention, ce truc, ça va être un danger pour les comédiens.
12:09Et donc, le savoir que c'est à lui que ça s'est adressé en premier, c'est dingue.
12:14Et moi, j'ai eu la chance de
12:17de jouer le personnage,
12:20enfin, les personnages d'Alain que jouait Alain enfant.
12:24Donc, on a souvent travaillé ensemble avec beaucoup d'amitié, de liens.
12:28Parce que tu sais, j'ai eu la chance toute ma vie, en fait,
12:32d'être le fils de quelqu'un, le frère de quelqu'un,
12:37l'alter-ego, etc.
12:39J'ai toujours le petit.
12:41Donc, il y a beaucoup de liens affectifs qui se créent entre nous,
12:45entre nous, les comédiens.
12:47Et il y a beaucoup de gens qui m'appellent mon fils, ma fille,
12:52mon frère, ma soeur.
12:53C'est rigolo.
12:54Et là, Alain, voilà, on avait ce lien là de fils à père
13:00et très exigeant, très, très
13:05qui n'hésitait pas à refaire quelque chose qui ne lui plaisait pas, etc.
13:09Puis grande gueule aussi, toi.
13:11Là, il aurait éclaté en disant c'est quoi cette merde?
13:15Mais vraiment, vraiment.
13:18Oui, puis tu vois, une fois de plus, ça pose un gros problème éthique.
13:22C'est qu'est-ce qu'on fait avec nos qu'est-ce qu'on fait avec nos morts?
13:27C'est vrai, tu vois.
13:28Est-ce qu'on peut se permettre de lui faire dire des choses
13:31qu'il n'a jamais pensé de son vivant?
13:32Parce que là, on est l'IA, c'est on arrive sur quelque chose
13:36qui n'est pas une oeuvre déjà existante.
13:38Tu vois, tu dis OK,
13:41l'excuse qu'ils prennent, c'est les ayants droit, les ayants droit.
13:43On dit d'accord ou les ayants droit, on dit OK pour un test.
13:46Mais est-ce qu'on doit accepter ça?
13:49Une oeuvre qui existe déjà et qui a des ayants droit,
13:53c'est quelque chose qui a déjà été créé,
13:55qui va générer des sous après post mortem, etc.
13:57Bon, pourquoi pas ayant droit, etc.
14:00Mais là, c'est une oeuvre qui n'existe pas.
14:02Il n'y a pas d'oeuvre.
14:03C'est juste une donnée biométrique.
14:05C'est la voix, c'est une donnée personnelle.
14:09C'est protégé par le RGPD, d'ailleurs.
14:12Et est-ce qu'on peut se permettre de se dire je m'approprie.
14:17Moi, Louis Lecordier, je m'approprie la voix de ma mère
14:21pour lui faire dire ce que je veux après qu'elle soit morte.
14:24Je ne suis pas sûr que ce soit très éthique.
14:25Oui, c'est ça.
14:26Ça ne me plairait pas des masses.
14:28À moins qu'elle ait accepté de faire quelque chose
14:32de tel expressément avant qu'elle disparaisse.
14:36Moi, ça ne me plairait pas trop.
14:38Ça serait curieux.
14:40Il faut que l'IA reste un outil.
14:43Tant que c'est un outil pour réparer quelque chose pour.
14:46Et bien, justement, à ce propos, il y a une question que je trouve intéressante.
14:49Annie Mégaïs dans le chat qui vous demande pour compléter d'anciens doublages
14:53autrefois censurés, est-ce que l'IA pourrait aider les comédiens
14:56à reprendre leur timbre de voix d'époque ?
14:58Est-ce que ça peut être un avantage à l'IA ?
15:00Qu'est-ce que vous en pensez ?
15:01En fait, est-ce que vous voyez, par exemple, des usages à l'intelligence
15:04artificielle qui pourraient bénéficier aux comédiens de doublage ?
15:06Est-ce que ça peut exister ?
15:07Et celui-là, par exemple ?
15:09Celui-là, pourquoi pas ? Il n'est pas inintéressant.
15:11Il faudrait se poser la question.
15:12Mais là, ça reste un outil.
15:14Mais oui, parce que tu vois, celui-là, il remplace personne.
15:16La personne qui a fait le rôle à l'origine, elle l'a fait, va le refaire.
15:20Et effectivement, il y aura l'aide de l'IA pour replacer la voix,
15:23remettre un timbre, rajeunir, je ne sais pas.
15:27Ça peut être intéressant, des usages comme ça, mais ça va être très ponctuel.
15:30Et tu vois, c'est ce qui fait aussi l'objet des discussions
15:34qui sont en cours avec les majors et
15:37les grands commanditaires de doublage.
15:40C'est qu'est-ce qu'on met dans les contrats ?
15:42Qu'est-ce qu'on autorise ? Qu'est-ce qu'on n'autorise pas ?
15:44Pour le jeu vidéo, pour le doublage, pour les films ?
15:48Pour... Tu vois, tout ça, c'est des choses qu'il faut discuter.
15:51Mais le problème, c'est que cette révolution est tellement foudroyante
15:55et on y met tellement d'argent et on y met tellement peu de réflexion.
16:00Enfin, on a vu ce qui s'est passé un peu avec le sommet de l'IA et tout ça.
16:02C'est allé très, très, très vite, sans beaucoup de
16:05de contre avis, de remise en question.
16:10Ça va tellement vite que voilà, on prend pas le temps de se poser ces questions-là
16:13qui sont essentielles pour moi, réguler et protéger.
16:18Protéger. Il faut nous protéger.
16:20Il faut légiférer, il faut cadrer, il faut tracer.
16:24Et une fois qu'on a fait ça, on est tous tranquilles.
16:26On peut travailler tranquillement.
16:27On peut continuer de faire rêver les gens.
16:30On peut continuer de les faire rire et pleurer.
16:33On peut continuer de faire notre travail.
16:35Et il y a des outils qui vont être géniaux pour nous aider
16:40par faire un truc ou pas remplacer,
16:44mais réparer quelque chose qu'on aurait cassé.
16:47Ça, pourquoi pas?
16:49C'est ce que je trouve hyper intéressant.
16:51C'est tout simplement la différence entre remplacer quelque chose et utiliser un outil.
16:55Par exemple, dans le montage, ça m'arrive d'utiliser de l'IA
16:58pour améliorer une voix, par exemple.
17:00Adobe, ils ont sorti un truc comme ça.
17:02C'est pratique quand tu as du bruit autour des choses comme ça.
17:05Enlever le bruit, détourer un personnage, etc.
17:09C'est l'IA et c'est génial, mais c'est un outil.
17:11Et en aucun cas, on a remplacé quelqu'un.
17:13C'est pas censé être une source d'inspiration, une source de création.
17:16C'est ça qu'on veut dire.
17:18Et il y a quelque chose aussi que je voulais souligner, c'est que
17:21je pense qu'il y a pas mal de gens qui se disent que le doublage français,
17:25de toute façon, aujourd'hui, tout le monde regarde des séries en VO sous-titrées.
17:29Non, ça, c'est les parisiens qui pensent ça.
17:31Parce que 85% de sur toutes les plateformes confondues
17:37de tous les séries, films, animés, etc.
17:42sont regardés en VF en France.
17:44C'est 85%. C'est énorme et c'est très parisien, en fait.
17:49Évidemment, de dire on n'a qu'à apprendre les langues.
17:52Bon, d'abord, on ne peut pas apprendre toutes les langues déjà.
17:55Et ce qui est chouette, c'est d'aller voir aussi des pays,
17:57des films dans d'autres pays, des films turcs,
18:01des films russes, des films
18:04japonais, des films coréens.
18:06Aujourd'hui, les films coréens arrivent en France.
18:08Enfin, on ne peut pas parler toutes ces langues.
18:12Et merci d'avoir une VF, parce que ce qu'il faut se dire aussi,
18:17c'est que quand on regarde en VO, la VO donne des sous-titres,
18:22mais les sous-titres, ils ne sont pas toujours extraordinaires.
18:27Si tu prends, par exemple, si tu prends une IA pour faire les sous-titres,
18:32eh bien, t'auras de la merde.
18:34Ah oui, oui, t'auras de la merde en VO.
18:35Il y a des exemples très concrets.
18:37On parlait de The Mask tout à l'heure.
18:38Freeze dans les sous-titres, il ne l'aurait pas fait pareil.
18:40Je prends un autre animé, Dead and Dead, qui est très, très chouette.
18:44Je crois qu'il y a une séquence qui avait fait beaucoup parler
18:45parce qu'il y a un moment dans la version originale où il danse autour d'une chanson.
18:49Il prète une chanson japonaise très connue en français.
18:51C'est j'irais chercher ton cœur en pantalle.
18:55Ça, ça nous parle, tu vois.
18:58Et voilà, c'est une adaptation.
19:00C'est une adaptation culturelle.
19:01Sur ce côté où parfois on peut entendre
19:05que plus personne n'écoute de doublage en français.
19:08Tu le disais, Brigitte, c'est faux, mais je vais donner trois exemples très concrets.
19:12Petit un, mon amoureuse, mon amoureuse, par exemple,
19:15qui ne parle pas parfaitement bien anglais et qui écoute tout en version française.
19:21Premier exemple. Deuxième exemple, le jeu vidéo.
19:24Il y a plein de gens qui jouent au jeu vidéo et qui préfèrent se concentrer sur le jeu,
19:28ne pas avoir la version en version originale.
19:30Et donc, il y a beaucoup, beaucoup, beaucoup,
19:31une grande doublage, une grande place du doublage français dans le jeu vidéo.
19:35Troisième exemple, les enfants.
19:38Louis, tu me disais quand on s'était appelé trois, il y a deux jours.
19:41Le premier secteur de doublage
19:45où c'est le plus attaqué, c'est les doublages de dessins pour enfants.
19:49En fait, voilà, moi, tu sais, je parle, j'ai toujours le truc de l'éthique
19:53et de machin, etc.
19:54Mais il y a aussi l'éducation, quoi.
19:55C'est un truc qui est hyper important et qui me paraît super dangereux
19:58avec l'usage non encadré de l'intelligence artificielle.
20:02C'est qu'on risque de se retrouver avec des métiers primordiaux remplacés.
20:09Donc, que ce soit des profs, des, des, des, voilà, du doublage,
20:13des choses qui vont former des traducteurs.
20:16Enfin, voilà, en fait, des professions qui forment nos enfants.
20:20Et là, le truc en général où on met le moins de budget dans le doublage, etc.
20:25C'est le dessin animé et alors encore moins le dessin animé pour enfants.
20:28Donc, je te disais, il y a eu My Little Pony qui a été fait
20:33entièrement avec de l'IA.
20:34Tu écoutes le truc, c'est vraiment à pleurer.
20:36Et tu te dis qu'il y a des millions d'enfants qui vont regarder ça,
20:39qu'il va y avoir d'autres choses après ça et que tu te dis
20:43est-ce que j'ai envie que mon enfant apprenne à parler, à réfléchir avec une IA?
20:49Comment est faite cette IA?
20:50Est-ce que est-ce qu'il y a des gens qui sont malfaisants derrière?
20:53Est-ce que tu vois? Enfin, il y a plein de choses à se proposer.
20:54Je fais juste une petite aparté sur My Little Pony parce que du coup,
20:57j'ai un petit peu regardé comme vous m'en avez parlé.
20:59My Little Pony raconte une histoire.
21:01C'est sur cette, cette, cette série précisément qu'ils ont fait,
21:04ce qu'ils ont pris de l'IA pour tout faire, pour faire les voix.
21:08Et ce qui est terrible, c'est que c'est seulement la saison 2.
21:11Donc, c'est dire que la saison 1 avait des acteurs de doublage.
21:13C'est ça, et pas la saison 2.
21:15Voilà. Et là, c'est grave.
21:17Effectivement, le dessin animé, pour moi, les dessins animés pour enfants,
21:20c'est ce qui risque d'être touché en premier.
21:24C'est très déplorable parce que les enfants vont être habitués à ça.
21:27Une fois qu'ils sont habitués à ça, ils vont demander ça
21:30et il n'y aura plus de comédiens, il n'y aura plus de création artistique.
21:33Et pour moi, une IA,
21:35elle ne peut créer que des choses qui sont dans les stats moyennes.
21:38Tu n'auras jamais de trucs qui ressortent vraiment.
21:41Si c'est créé par de l'IA, c'est moyen.
21:44Donc, si tout le monde demande de la soupe,
21:45tout le monde demande du moyen, c'est nul, c'est horrible.
21:49Ça fait une société.
21:52Oui, les dessins vont être plats, ça va être du ressusé.
21:58Et comment je veux dire les enfants?
22:01Ils n'iront plus, ils n'auront plus envie d'aller au musée,
22:04découvrir des acteurs ou des musiciens
22:08ou des comment ou des peintres
22:12parce qu'ils seront abreuvés de choses bof.
22:16Voilà. Et puis, je voulais dire aussi que dans le dessin animé, dans le doublage,
22:21il n'y a pas que du doublage de produits étrangers.
22:25En France, on est un des premiers créateurs de dessins animés en général,
22:31d'animés et de produits créés en France.
22:35Et notamment, Oui Oui, le dernier Oui Oui a été créé par Gaumont, France.
22:42Pippoudou, pour les plus grands, c'est Bobby Pills, Vermine,
22:47les Cassos, Petite Mort avec Dévi Mourier, voilà.
22:52Et tout ça, il faut leur donner des voix.
22:54Ces personnages, on ne va pas à nouveau reprendre de l'IA pour eux.
22:58Donc, on a besoin de comédiens.
23:00Ça, c'est effectivement un truc dont on n'a pas parlé depuis le début.
23:03C'est les créations à partir de rien.
23:05Toi, par exemple, Brigitte, tu as des exemples comme ça
23:08où tu as dû créer une voix à partir de rien.
23:11Comment ça s'est passé? Comment est-ce que tu l'as réfléchi?
23:13Comment est-ce que tu as ajouté ce supplément d'âme de Brigitte Lecordier?
23:17Déjà sur Oui Oui, non?
23:19Déjà sur Oui Oui, mais il y a un truc qui est encore plus probant.
23:22C'est sur ma chaîne YouTube.
23:25Il y a un petit programme qui s'appelle Allô, c'est Ninou,
23:27qui sont des canulars téléphoniques que j'ai faits avec ma voix d'enfant.
23:30Je me fais passer pour un petit garçon ou une petite fille.
23:33Je ne dis jamais qui je suis, qui a quatre ans et qui a une voix d'enfant.
23:38Et qui va poser effectivement des questions philosophiques aux gens.
23:41Et dans une société comme la nôtre où on dit toujours que les gens sont égoïstes,
23:46pas sympas, etc.
23:47Là, tous mes interlocuteurs ont envie de les prendre dans les bras
23:51et de leur faire des gros câlins tellement ils sont super avec ce gamin.
23:55C'est plein de bienveillance, c'est beaucoup.
23:57Et les gens rient avec moi, on ne rit pas contre eux, etc.
24:00Et ça a été mis en dessin animé.
24:02Donc, du coup, les auteurs de dessins animés,
24:06le réalisateur, les graphistes ont pris ma voix,
24:11c'est à dire le.
24:13Toi, ça a été monté comme un sketch.
24:15En fait, c'est moi qui les ai montés.
24:16Parce qu'initialement, c'était plutôt pour la radio.
24:18Alors au début, je pensais que ça serait pour la radio.
24:20Et en fait, on m'a proposé pour le dessin animé et c'est passé sur Canal+.
24:25Donc, c'était purement sonore au départ.
24:27Donc, c'était purement sonore et j'ai fait un montage sonore.
24:31Et là dessus, les graphistes se sont collés sur ce que je disais,
24:35sur mes émotions, sur ce que je racontais avec la personne.
24:40Et du coup, ça a fait une création et de personnage
24:44parce qu'on ne connaissait pas l'autre interlocuteur.
24:47Par contre, moi, on me connaissait.
24:48Donc, on a fait un petit ninou en fil.
24:51Et voilà, ça, c'est la pure création.
24:56C'est sorti de mon cerveau.
24:58Et voilà, c'est les dessinateurs qui sont mis au service de la voix.
25:07Il se passe la même chose sur Pippoudou, par exemple.
25:10Je travaille avec Balak.
25:12Balak, lui, il a l'idée de ce petit hamster, ce petit hamster rose.
25:17Tout nu. Tout nu qui va raconter un petit peu.
25:22Qui va parler de sexualité.
25:25Et comment je veux dire?
25:26Et Balak m'a choisi parce qu'il avait, parce qu'il a grandi avec moi
25:32et parce qu'il avait une affinité avec ma personnalité
25:35par rapport à ce petit personnage,
25:39ce petit hamster et m'a demandé d'amener ma drôlerie
25:43dans ce personnage, plus la sienne.
25:47Et puis, on s'est bien amusé réellement à faire exister ce petit hamster.
25:51Et après, les dessinateurs, on avait une vague animatique
25:57pour se donner le rythme, pour ne pas que je m'étale trop longtemps.
26:01Et après, les dessinateurs et le réalisateur
26:07a animé ça sur les voix.
26:09Et c'est souvent qu'on fait ça, tout ce qui est création française.
26:13Souvent, ça part de la voix.
26:15Et je reprends quelques messages dans le chat.
26:17Le docteur Crumble qui parlait de Alex et Ninou, c'est à mourir de rire.
26:21Merci pour ça, Brigitte.
26:22Le dessin est hyper touchant en plus.
26:24Oui, le réalisateur, c'est Nicolas Guilloteau.
26:27Je ne sais pas comment il a fait.
26:28Il est rentré dans mon cerveau parce qu'en fait, tu vois, j'avais peur.
26:32Quand le producteur m'a dit je vais le faire en dessin animé,
26:36je lui disais ça va être nul.
26:37Tu vas imaginer ce que je suis en train de dire.
26:40Ça va être bof, quoi.
26:41C'est pas très artistique, justement.
26:42Il me fait mais non, sur Ninou, oui, sur Ninou.
26:45Et il me dit mais non,
26:47si je choisis un réalisateur,
26:50c'est justement quelqu'un qui
26:53qui saura faire autrement.
26:55Et Nicolas, en fait, j'adore parce que des fois,
26:58Ninou dit un truc et dans le dessin, il me fait mentir.
27:00En fait, Ninou fait autre chose.
27:03Et ça, c'est génial.
27:04Et je me dis, il a tout compris qui j'étais, ce que j'avais envie.
27:08Je me disais pour compléter ta question sur les premiers touchés.
27:13En fait, je me disais les premiers touchés aussi, ça va être les jeunes comédiens.
27:17Parce que l'IA, on va l'utiliser.
27:19Pourquoi? On va se dire, moi, il y a la voix de Brigitte
27:22et puis la voix de Vincent Ropion et puis la voix d'Alexis Tomachian.
27:25La voix de Dorothée Pousseot, c'est des voix que je veux réutiliser dans mes projets.
27:29Alors, je vais en faire une IA et puis je vais les utiliser.
27:31Et puis, en fait, tout le monde va utiliser ces voix là.
27:34Et puis, en fait, on va se retrouver avec quelque chose où les gens
27:39auront disparu.
27:41Leurs voix seront toujours là pour travailler.
27:42Et puis, les jeunes comédiens n'auront pas leur place
27:44pour faire leurs armes.
27:49Et notamment, quelque chose qui est vraiment probablement
27:52qui sera touché très fort par l'intelligence artificielle,
27:55c'est les ambiances et les rôles occasionnels, rôles secondaires.
28:00Là, déjà, il y a eu une histoire de, je ne me rappelle plus du nom du jeu.
28:05Très récemment, un jeu vidéo qui a été fait en Europe.
28:08Et en fait, ils ont fait faire les personnages principaux en France
28:13par un studio avec des vrais comédiens.
28:16Et en fait, tous les personnages qui sont autour,
28:19les personnages secondaires et les ambiances et tout ça, c'est que de l'IA.
28:22Et le résultat est cataclysmique.
28:24C'est vraiment moche.
28:26Et tout le monde s'est plaint.
28:27Et en plus, du coup, les studios qui, eux, avaient fait le travail
28:31avec des vrais comédiens se sont fait lyncher.
28:34Alors qu'eux, ils disaient mais non, nous, on a fait l'enregistrement.
28:36Ce n'est pas nous, c'est ce machin.
28:37On n'a pas utilisé l'IA.
28:39Et au contraire, on a fait travailler des vrais comédiens.
28:41Et donc, voilà, nous, quand on commence en doublage,
28:47en général, t'es comédien, mais quand t'arrives en doublage,
28:49les premiers trucs qu'on fait, c'est le directeur artistique qui pense à toi
28:52en disant je vais peut être le mettre sur ce petit rôle là
28:54ou je vais peut être le mettre dans une ambiance
28:56des gens qui crient, des machins, des trucs.
28:58C'est comme ça que tu fais tes armes, quoi.
29:00Et parce que t'es là et parce que aussi, du coup, tu vas voir ce que font les autres.
29:04Tu vas voir Brigitte Lecordier travailler.
29:05Tu vas voir Donald Regnaud travailler.
29:07Tu vas, machin, si t'es curieux, tu restes et t'apprends.
29:11Et en fait, ça, les jeunes comédiens ne seront plus en studio, en fait.
29:16Ou alors, il faudra arriver à déjà une star pour en faire.
29:19Tu vois, c'est les comédiens de ma génération.
29:22On a eu beaucoup de chance parce qu'on n'avait pas la technologie en numérique.
29:27Donc, on était obligés d'être tous ensemble pour enregistrer.
29:30Et du coup, on enregistrait avec nos pères et avec les comédiens
29:35qui étaient là depuis bien longtemps, les Roger Carel, les Francis Lacks,
29:40les Pierre Trabeau, etc., qui a été des exemples pour nous.
29:46Moi, ma voix de dingue, c'était
29:49Jacques Thébault, qui est mon premier grand film.
29:53Je l'ai fait avec...
29:55Merde, je me souviens plus de son nom, qui fait la voix de John Wayne.
30:00Raymond Loyer, Raymond Loyer.
30:02Et t'imagines, t'es jeune comédien,
30:05ton premier grand film, tu as quelqu'un à côté de toi
30:09et tu fais, mais cette voix, je la connais par cœur.
30:13C'est trop génial.
30:15Il est très généreux et il va prendre le temps de t'apprendre ton métier.
30:19C'est génial.
30:20Oui, et en fait, ça me parle
30:24par rapport aussi à tout ce qu'on disait sur l'enfance,
30:27l'impact des doublages sur les dessins animés pour enfants, sur les enfants.
30:32Moi, je veux juste poser une question aux gens qui nous regardent.
30:35En fait,
30:37s'il y avait eu de l'IA à l'époque,
30:40moi, je ne me serais jamais souvenu de mes héros d'enfance
30:43et de leur voix et de leurs petites guillemets.
30:46Je parlais tout à l'heure de Son Goku et son...
30:50Tu le fais bien.
30:51Comment tu le fais déjà?
30:53Moi, je le fais plutôt...
30:57C'est exceptionnel.
30:58Et même avant, tu sais ce que je dis?
31:00Nuage magique!
31:02Mais voilà, mais typiquement, c'est des trucs qui sont vraiment iconiques.
31:05Et ça, avec de l'IA, on l'a plus.
31:07Du coup, je suis pareil.
31:08Pour préparer cette émission, je suis allé écouter
31:10le My Little Pony raconte une histoire en IA.
31:14En fait, bon, OK, ça passe.
31:16Why not?
31:17Mais il n'y a pas ce truc, il n'y a pas ce côté iconique.
31:20Et ce qui est terrifiant, c'est que si j'avais été gamin
31:23et qu'on m'avait drainé à la sauce voix par IA,
31:27en fait, peut être que je me dirais aujourd'hui que c'est pas le cas.
31:30Je me dirais aujourd'hui, en fait, ça passe.
31:33J'ai déjà vu, par exemple, des commentaires sur Twitter
31:36qui parlent de My Little Pony, qui disaient oui, bon, OK, c'est pas parfait,
31:39mais franchement, ça va, OK?
31:41Oh, quelle horreur!
31:42Mais du coup, en fait, derrière, il n'y a plus rien d'iconique.
31:46Oui, puis on s'habitue à de la crotte, quoi.
31:49Et puis, je voulais dire un truc aussi.
31:51Ça touche bien sûr nous, ça touche les enfants, ça touche et tout ça.
31:54Mais aussi, ça touche les gens qui ont des difficultés ou qui sont différents.
31:59Par exemple,
32:01il n'y a pas longtemps, j'étais en convention et j'ai eu des des
32:07un couple de malvoyants qui est venu m'apporter, d'ailleurs,
32:09un dessin qu'ils avaient fait.
32:10Rencontre, c'est génial de Son Goku et
32:14et ils m'ont dit mais vraiment, Brigitte, on est avec vous.
32:17S'il vous plaît, s'il vous plaît, s'il vous plaît, battez vous, battez vous
32:20pour pas qu'il y ait de l'IA parce que nous, en fait, le film,
32:24on le voit presque pas.
32:26Et ce qu'on voit, c'est ce que vous, vous nous faites passer.
32:29Et nous, on voit le film à travers vos voix.
32:32Et c'est ça qui est important.
32:33Et c'est pour ça qu'on est attaché à vous.
32:35Et c'est pour ça qu'on vient vous voir.
32:37Par pitié, ne faites rien à on y a quoi.
32:40Et ça, tu dis ben oui, c'est vrai, elle a raison.
32:43En fait,
32:46ça aide aussi les malvoyants.
32:48Ça aide aussi les enfants autistes.
32:50Ça aide les gens qui sont dyslexiques, qui ne peuvent pas lire des
32:53des sous titres à longueur de journée.
32:55Ça aide aussi les gens
32:57qui ont envie de se poser le soir après une bonne journée de travail
33:01et qui se disent je vais regarder un super film et je vais le regarder
33:04dans ma langue, ça sera plus facile.
33:06Et on a le droit aussi de se faire plaisir.
33:09Parce qu'il ne faut pas oublier que le cinéma, c'est quand même un divertissement.
33:13Voilà. Alors, bien sûr, c'est un apprentissage,
33:15mais pas que, quoi. Voilà.
33:19Et puis, moi, je voulais parler aussi, en fait, sur tout ce truc de l'IA.
33:24Enfin, déjà, déjà, moi, je voulais faire un petit témoignage comme comme toi,
33:28tu sais, quand on se dit les choses qui nous ont marqué.
33:32Moi, je sais, je t'en avais parlé au téléphone quand on s'est vu,
33:35mais vraiment, il y a une fois où on était au restaurant après une pièce de théâtre
33:40avec ma mère, ma maman et mon papa.
33:44Et on discute avec une comédienne qui était dans l'équipe de théâtre
33:50et qui vient manger avec nous, etc.
33:52Et puis, je lui dis, elle me dit, mais tu sais, j'ai fait un peu de doublage
33:54et je lui demande, mais bon, t'as fait quoi?
33:56Elle me dit, ah bah, j'ai fait
33:58Dolorès Ombrage dans Harry Potter et je fais attends, c'est celle qui
34:04qui est toute rose, là, qui est un peu méchante et qui est très gentille
34:07au début, ministre de la magie, etc.
34:09Et puis qui devient horrible, etc.
34:11Et elle me fait oui, oui, tu sais, c'est celle qui fait un truc comme ça.
34:16Et là, ça m'a ça a résonné dans ce que j'ai sans doute
34:20regardé, c'est un moment de ma vie qui était important ou je ne sais pas quoi,
34:23mais ça m'a donné les frissons.
34:24Et ça, c'est vrai que c'est des trucs que tu n'auras pas avec une machine.
34:27C'est un truc qu'elle, elle a ajouté.
34:29C'est sa petite, c'est un petit pincé d'originalité
34:34et qui fait que du coup, tu as les poils quand elle te le fait, quoi.
34:37C'est drôle, c'est marrant.
34:38Mais c'est ce qui marque le plus ces petites choses là.
34:41Et puis, en plus, je ne sais pas si tu avais prévu d'en parler,
34:43mais il y a derrière l'IA dans le doublage, il y a quand même un argument
34:48qui est uniquement économique, en fait.
34:53Donc, je ne sais pas si tu avais.
34:54Bien sûr, mais en fait, c'est tout l'enjeu.
34:55Par exemple, sur My Little Pony, je crois avoir lu que bien évidemment,
34:59c'était pour des réseaux économiques qui sont passés par l'intelligence artificielle.
35:02Vous, vous avez dû le vivre de parler avec des producteurs
35:05qui prennent des décisions économiques
35:08mal en considérant moins la qualité de l'intérieur.
35:14Comment est ce qu'on le vit dans le business du doublage?
35:19Tu sais, c'est arrivé tout au long de ma carrière, en fait.
35:24Des ajustements de budget, des remplaçants, des ajustements de budget, en effet.
35:28Et puis, il y a même des
35:32des plateformes, pas des plateformes, des distributeurs
35:36qui s'étaient rendu compte qu'il y avait d'autres pays francophones que la France,
35:40qu'en France, on est très protégé parce qu'il y a des conventions collectives
35:44et tout ça, mais qu'ailleurs, on parle français, mais il n'y a pas de conventions collectives.
35:50Donc, si on allait faire, par exemple, du doublage au Canada
35:53et on a eu le doublage au Canada dans les années 90,
35:57beaucoup de choses sont parties là bas en disant on a trouvé moins cher.
36:01Je crois qu'il y a même One Piece qui est parti au Canada à un moment.
36:04Alors, ça, c'était parti en Belgique.
36:07Parce qu'une fois le Canada passé là bas, en fait,
36:11le Canada, c'est quand même loin.
36:14C'est quand même pas pratique s'il y a des choses à changer, etc.
36:20Et ils ont trouvé un autre pays qui était la Belgique, qui n'est pas loin.
36:24Et donc, nos homologues belges, en fait,
36:28ils gagnent genre trois ou quatre fois moins que nous.
36:31Ils n'ont pas notre convention collective.
36:32Ils se sont battus pour avoir une convention collective qui n'est pas arrivée à notre niveau.
36:37Et du coup, c'est toujours notre menace à nous.
36:42Vous ne voulez pas le faire moins cher?
36:44Eh bien, pas moins cher.
36:46On va partir en Belgique, on va le faire en Belgique et notamment énormément
36:50les animés et les produits pour enfants.
36:53On dit j'ai pas le budget, on va aller en Belgique et c'est la menace.
36:58Alors du coup, t'es obligé de dire je vais le faire plus vite
37:01ou en moins de temps ou toi pour gagner parce que nous, on a une convention
37:04qu'on ne peut pas, et tant mieux par définition.
37:08Et mais toi, on va trouver des astuces pour coûter moins cher.
37:14Mais c'est dingue, tu vois, justement, cette histoire de convention collective.
37:16Donc, c'est en gros pour expliquer aux gens qui ne savent pas trop.
37:19Mais dans le doublage, on a des sortes de de prix minimum
37:24à payer en fonction du lignage qu'on fait, donc le nombre de lignes
37:29et puis des cachets minimums.
37:30S'il y a moins de temps de ligne, si tu t'es déplacé pour travailler,
37:34tu vas avoir un minimum, ça s'appelle un minimum.
37:37Et c'est vachement bien.
37:39Bien sûr, ça défend les comédiens.
37:41Parce qu'un comédien qui rentre dans le métier
37:45sera payé autant qu'un comédien qui est là depuis longtemps.
37:49Au moins, au minimum syndical.
37:53Et c'est quelque chose qui est dû à de longues luttes et des grèves, etc.
37:59et des choses qui ont même un peu déchiré le métier dans les années 80.
38:03Et qui, justement, nous donne un peu d'espoir aussi.
38:06Enfin, moi, en tout cas, me donne un peu d'espoir sur l'IA, c'est de se dire
38:08en fait, on peut donner notre avis, lutter, avoir des lois qui nous protègent.
38:13Parce que, justement, ces conventions collectives et ces choses
38:17qu'on appelle les DADR, etc.
38:19Il y a des comédiens qui se sont battus pour les obtenir dans les années 80, 90.
38:24Et nous, on peut peut être se battre là dessus et on peut peut être en faire
38:27quelque chose d'important qui va, tu vois, pour le futur,
38:29léguer quelque chose aux prochains comédiens qui seront protégés, tu vois.
38:33Ça permet de se donner peut être presque une vision de ce qui se passera dans le futur.
38:38Est-ce qu'on peut se dire que pour l'exportation du doublage au Canada,
38:43en Belgique, ça s'est passé comme ça?
38:45Peut-être qu'on peut s'imaginer que pour l'IA, ça va se passer comme ça.
38:47Est-ce qu'on peut se réfléchir comme ça?
38:52Je ne saurais pas dire, je ne saurais pas trop dire, mais en tout cas,
38:55effectivement, c'est un exemple.
38:57qui m'inspire pour me dire qu'on peut continuer à se battre pour avoir des droits et pour être protégés.
39:03Et en plus, tu vois, je te disais, c'est un argument économique,
39:09purement de réduction de budget pour la création.
39:13Mais il faut quand même savoir que le doublage en France,
39:17donc avec tous ces métiers confondus, tu vois, il y a, je ne sais pas,
39:19il y a une vingtaine de métiers ou une trentaine de métiers.
39:21Les ingésons, les adaptateurs, les dédicaces, tout ça,
39:24les comédiens, les prods, il y en a plein, plein, plein de métiers.
39:34Tout ça, ça rapporte...
39:36Le sound design...
39:38Oui, les musiciens, etc.
39:40Tout ça, ça rapporte plus de 700 millions de chiffres d'affaires en France.
39:45C'est quand même quelque chose qui n'est pas négligeable.
39:47C'est à peu près 15 000 emplois.
39:49A peu près 15 000 emplois au total.
39:5215 000 emplois au total, ça veut dire beaucoup de cotisations.
39:55C'est des systèmes qui s'auto-entretiennent aussi avec, par exemple,
40:00les trucs du CNC, etc.
40:02Tu vois, les bourses du CNC, elles financent des projets
40:05parce que, justement, derrière, tu emploies des gens,
40:08il y a des cotisations sociales, ça fait marcher le système
40:11et du coup, on peut redonner de l'argent pour des nouveaux projets.
40:15Bon, moi, je trouve que ça, c'est une boucle vertueuse
40:18et cette boucle vertueuse, elle peut être brisée.
40:20Et donc, c'est pour ça qu'il faut se défendre
40:22et demander au CNC de nous soutenir, à la CNIL et au ministère de la Culture
40:26et à tous les comédiens et les gens qui font partie de cet écosystème
40:29de se bouger.
40:30Avant de terminer cette discussion,
40:32je vais vous lire un petit message dans le chat.
40:34Chafouin179.
40:36Coucou, c'est Anselin, je suis avec papa et maman.
40:39Je ne veux pas d'un robot à la place de ma petite voix de Brigitte.
40:42Bisous.
40:43Il faut que je vous parle d'Anselin, alors, s'il est là, mon petit chouboudou.
40:46Anselin, c'est un petit garçon qui est autiste, justement.
40:49Et qui était un petit autiste non-verbal
40:53et qui a découvert, grâce à son papa,
40:56qui est un grand fan de Dragon Ball et de Brigitte Lecordier.
40:59Bizarre.
41:00Il a découvert un truc qui s'appelle Allô, c'est Ninou.
41:03Et petit Anselin s'est un peu identifié à ce petit personnage
41:07et s'est mis à parler et à lire.
41:09Et aujourd'hui, il lit plein de BD.
41:13Et son cadeau de Noël, c'était de venir voir Brigitte jouer au théâtre.
41:18À Paris.
41:19À Paris.
41:20Et voilà.
41:21Et c'est chouette.
41:22Et c'est aussi pour ça qu'on fait ce métier.
41:24Et merci Anselin, parce que c'est important.
41:27Effectivement, c'est l'accès à la culture pour tous aussi, le doublage.
41:33C'est ça qu'il ne faut pas oublier.
41:34C'est que tout le monde ne parle pas les langues.
41:37Tout le monde n'est pas un intellectuel.
41:39Tout le monde n'a pas les facilités que peuvent avoir certains.
41:44Et soyons ouverts.
41:47Et ce n'est pas un hasard si 85% des gens regardent en VF.
41:52C'est que ça procure quand même une facilité.
41:56Et c'est un accès réellement à la culture.
41:58Parce que dans nos doublages, on parle une vraie langue française.
42:03Voilà.
42:04Et en plus, nos auteurs, ils touchent des droits d'auteur.
42:07Or, avec l'IA, je pense que les auteurs, on ne saura pas qui c'est.
42:11Et à qui donnera-t-on les droits d'auteur ?
42:14On fait des gros bisous à Ancelin qui nous regarde.
42:17Merci Ancelin.
42:18Moi aussi, je te fais plein de bisous.
42:19Merci beaucoup d'avoir participé à cette discussion.
42:21Merci à vous.
42:22Merci.
42:23Merci Albé.
42:24C'est chouette.
42:25Merci Corentin de nous avoir reçus.
42:26C'était super.
42:27Oui, parce que c'est important de parler de ces sujets-là.
42:29Et d'avoir le temps d'en parler.
42:31Parce que souvent, c'est très rapide.
42:33Et là, on a pu effectivement faire un peu le tour.
42:35Et de voir à quel point c'est destructif.